對中國畫進行了內在改革

    在中國近現(xiàn)代美術史上，傅抱石是獨特的一分子，他是個不墨守成規(guī)的藝術大師，對于中國畫進行了一種內部的改革，從他的繪畫風格可以看出，盡管這種畫法氣韻格調是古典的，但筆法氣勢卻是新穎的，而畫風個性也是獨特而自由的。這種非同一般的中國畫面貌猶如春雷乍響，震驚了整個中國畫壇。

    傅抱石1904年出生于江西南昌市，父母給他取名傅長生。12歲時，進入瓷器店做學徒。正是從進入瓷器店開始，傅抱石開始愛上了畫畫，并開始學習篆刻。高小畢業(yè)后，傅抱石升入了江西省第一師范學校，從此開始了美術創(chuàng)作和研究工作。他22歲那年就完成了自己的第一部著作《國畫源流概述》，創(chuàng)作了《策杖攜琴》、《竹下騎驢》、《秋林水閣》等作品，并開始以傅抱石署名。1931年，傅抱石進入東京日本帝國美術學校研究部學習，除了攻讀東方美術歷史以外，還同時學習工藝、雕刻等。

    1950年，47歲的傅抱石開始以毛澤東詩詞為題材的創(chuàng)作，他先后創(chuàng)作了《七律·長征詩意》、《沁園春·雪詞意》、《清平樂·六盤山詞意》等等。并于1952年執(zhí)教于南京師范學院藝術系，擔任中國畫教研室主任一職。

    據悉，南京博物院院藏的365件傅抱石精品，幾乎囊括了傅抱石每個時期、血脈最純正的代表作，同時也是鑒定傅抱石繪畫作品真?zhèn)蔚臉藴始�。在本次展覽中，保利藝術博物館從中精心挑選出的30件傳世名篇有：《聽阮圖》、《瀟瀟暮雨》、《山鬼》、《強渡大渡河》、毛澤東《滿江紅·和郭沫若同志》詞意等。

　　將毛澤東詩詞

    融入自己作品

    傅抱石的繪畫題材很廣泛，其中，毛澤東詩詞中所表現(xiàn)的意境他創(chuàng)作涉及較多的一個主題。傅抱石從20世紀50年代開始研究毛澤東詩詞，并用其慣用的表現(xiàn)文學作品的方法，將毛澤東詩詞當中那些激動人心的篇章移入自己的畫面中。不過，他仍然保留了自己既有的山水畫風格。到了20世紀60年代，傅抱石創(chuàng)作毛澤東的詩意化也發(fā)生了一些變化，時代感更強烈，也更具有裝飾性，在他不懈的努力下，毛澤東詩意山水畫在新山水畫中獲得了特殊的地位，新山水畫也因為毛澤東詩意畫的表現(xiàn)而在國畫中得到了少有的重視和廣泛的影響。其中，比較有代表性的作品包括毛主席《登廬山》詩意、毛澤東《滿江紅·和郭沫若同志》詞意、毛澤東《浪淘沙·北戴河》詞意等。

 對話傅抱石之子傅二石：

    “父親有文房五寶，

    第五寶就是酒”

    廣州日報記者：傅抱石先生在生活中是個什么樣的人？

    傅二石：他一生為國畫而生。他非常勤奮執(zhí)著，對中國的藝術非常熱愛。我小時候，正趕上抗戰(zhàn)，當時，我們住在四川重慶的郊區(qū)金剛坡，以躲避日本人的飛機轟炸，在那里一住就是8年。金剛坡讓我印象深刻。在那里，我發(fā)現(xiàn)了父親作為一個藝術家對大自然的熱愛，和他對大自然不同形態(tài)，不同細節(jié)的勤勉觀察。比如，下雨了，大家都去躲雨，他卻不然，他有時候打傘，有時候甚至不打傘，到金剛坡附近的高處觀察山川煙云的變化，后來我發(fā)現(xiàn)父親常畫出逼真生動的雨景，父親的很多名畫都是畫雨景，如《瀟瀟暮雨》《萬竿煙雨中》等。就是因為我們住的重慶郊區(qū)雨水多，不少雨景畫面在我看的都非常親切。

    對于學習繪畫的我來說，能夠得到父親的教導非常難得，盡管父親去世得早，但我牢記父親的教導，一進入大自然，就像小學生一樣，好好拜大自然為師，黃山我常常去，每次去都像小學生一樣仔細的觀察和學習。

    廣州日報記者：傅抱石先生平時有什么愛好？

    傅二石：父親好酒，非常有名，我小的時候，常常去給父親打酒，那時候，沒有瓶裝的酒，而父親有酒癮，就讓我拿個空瓶子跑到幾里路外的小酒店去打酒，每天幾乎都要去。

    酒對父親有兩種作用，他不光吃飯，畫畫時候也要喝酒，人家是筆墨紙硯文房四寶，對父親而言還要加上一寶，是文房五寶，第五寶就是酒。我看到父親平時畫畫時，常一手拿筆另外一只手還拿個酒杯。畫完后，如果創(chuàng)作得很成功，父親就拿出一個圖章印上去，這個圖章刻的是，“往往醉后”，意思是說他的畫都是在喝醉后完成的。父親他好畫李白，也喜歡畫李白喝酒，在我看來，父親自己也有些李白的風格，他的很多優(yōu)秀作品都是喝酒后畫出來。

[聲明]：以上內容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術網”的價值判斷。