白雪石（1915年6月12日－2011年4月22日），中國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫家，生于古都北京一個(gè)普通的市民家庭。原名增銳，齋號(hào)何須齋。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京山水畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。
自幼習(xí)畫，1932年在中學(xué)讀書時(shí)受教于花鳥畫家趙夢(mèng)朱，后拜梁樹年（黃胄）為師學(xué)習(xí)山水畫，一九三三年，經(jīng)畫界友人推薦，即加入了當(dāng)年北平畫壇頗具影響的繪畫團(tuán)體——“湖社”。1935年，從師詩(shī)、書、畫、印皆長(zhǎng)的著名山水畫家梁樹年先生研習(xí)山水畫技法，并于次年與梁樹年先生及畫友郭北巒在中山公園舉辦山水、花鳥作品三人聯(lián)展。
1937－1948年期間曾多次舉辦個(gè)人畫展，同時(shí)參加湖社畫會(huì)和中國(guó)畫研究會(huì)。1942年參加“北京畫學(xué)研究會(huì)“。50年代加入北京中國(guó)畫研究會(huì)。60年代加入全國(guó)美協(xié)。1959－1964年曾任北京藝術(shù)師范學(xué)院及北京藝術(shù)學(xué)院講師。1964－1984年先后擔(dān)任中央工藝美術(shù)學(xué)院講師、副教授和教授�，F(xiàn)任北京山水畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。白雪石早年師事趙夢(mèng)朱、梁樹年（黃胄），研習(xí)沒(méi)骨花鳥和山水畫，傳統(tǒng)功基深厚。他的山水畫師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類畫種之精華，具有宋畫之嚴(yán)謹(jǐn)，元畫之輕快，水彩畫之秀潤(rùn)，版畫之純凈、明快而具裝飾美。 1977年至今20年間，應(yīng)邀為中南海、人民大會(huì)堂、釣魚臺(tái)國(guó)賓館以及北京飯店等大賓館繪制巨幅山水畫50余幅。1980－1996年曾多次赴日本、香港、新加坡、美國(guó)訪問(wèn)并舉辦畫展。
白雪石擅畫山水，無(wú)論是黃山、泰山及桂林風(fēng)景，都在他筆下洋溢著靈性及活力。他巧妙地運(yùn)用石線，表花及濃而不濁的墨色烘托出青山綠水的明潔意境。他的作品清新俊逸，樸秀多姿，題材廣泛，具有濃郁的時(shí)代氣息，尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫風(fēng)格。他的一種獨(dú)具風(fēng)貌的桂林山水畫法被稱為“白派山水”。
白雪石先生早年學(xué)山水臨習(xí)宋元，受北派山水影響較深，畫風(fēng)清健俊朗，嚴(yán)整明凈。建國(guó)后開(kāi)始注重寫生，補(bǔ)上深入自然、反映生活這一課。由于教學(xué)需要，他常帶學(xué)生到山區(qū)寫生，教學(xué)相長(zhǎng)，使傳統(tǒng)山水程式技法在自然真實(shí)面目中得到印證和補(bǔ)充。白雪石先生將傳統(tǒng)山水畫的簡(jiǎn)約概括的各種皴法、點(diǎn)法、墨法結(jié)合客觀自然的真實(shí)生動(dòng)，變化無(wú)窮，在此過(guò)程中也不斷有新的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造。50年代以來(lái)，他和許多名家如秦仲文、吳鏡汀、吳光宇、梁樹年、張安治、陳大羽、宋文治諸位到名山大川進(jìn)行寫生創(chuàng)作活動(dòng)，眼界不斷開(kāi)闊提高，藝術(shù)漸趨成熟并形成個(gè)人風(fēng)格。
60年代“文革”期間，正常教學(xué)與創(chuàng)作受到很大沖擊，但先生抓緊一切機(jī)會(huì)奮力作畫、寫生，曾與吳作人、李苦禪等為中央一些單位作畫，并于1973年去桂林旅行寫生，漓江之美給他極深印象，開(kāi)始了后來(lái)漓江系列作品的創(chuàng)作。在此期間，他埋頭苦干積累了大量寫生素材。
新時(shí)期改革開(kāi)放的形勢(shì)令先生大受鼓舞，意氣風(fēng)發(fā)，山水畫創(chuàng)作登上一個(gè)新高度。1980年他被推為北京山水畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。二十多年來(lái)，他以桂林山水題材為主動(dòng)，創(chuàng)作了數(shù)量可觀的作品，深受人民喜愛(ài)。他還以極大的熱情和旺盛的精力為國(guó)家重要政治活動(dòng)場(chǎng)所、軍政機(jī)關(guān)和大型廳堂館所繪制了多幅巨制山水畫。這類作品雖是超大幅畫，但仍然能做到協(xié)調(diào)自然，主次分明，層次有序，明將清新，表現(xiàn)了先生深厚的功力與把握大畫的超人能力。
漓江山水是白先生多年觀察寫生和反復(fù)探索創(chuàng)造從而成為他駕輕就熟的題材，然而他仍兢兢業(yè)業(yè)從事創(chuàng)作，不論大小幅都認(rèn)真推敲，冀有新的積累。他創(chuàng)造了自己的風(fēng)格樣式，堪稱獨(dú)步。漓江風(fēng)光雖美卻難以表現(xiàn)，有人分析說(shuō)，漓江觀景，基本上是一條橫線和一些豎線，即一條江和拔地而起的山頭，縱深較小，故難畫好。白先生則運(yùn)用中國(guó)畫的以大觀小法，放寬視野與想象，準(zhǔn)確地抓住拔地而起的奇峰，一平如境的江面，遠(yuǎn)近迷離的群山，青翠欲滴的竹林，江灣待渡的漁舟、竹筏和置身畫屏的村舍，使畫作流溢著田園詩(shī)的情致，更表露著畫家對(duì)祖國(guó)山川的熱愛(ài)。他畫漓江注意繁簡(jiǎn)對(duì)比，主山皴染特別深入充分，其余則適當(dāng)放松但也是疏而不空。江邊竹樹著墨最多，令畫面有較強(qiáng)的空間清朗之感。其他如倒影處理也恰到好處，和諧統(tǒng)一。應(yīng)該說(shuō)畫桂林山水給人印象深刻者，李可染先生首倡于前，白雪石先生繼成于后。
白雪石的山水畫作品以境取勝，除了注重實(shí)景的描繪以外，擅長(zhǎng)注入感人的空間意象，將感情自然融化于山水畫之中，創(chuàng)造出一種前無(wú)古人的獨(dú)特畫境。
白雪石先生的代表作品有《早春圖》、《黃山松》、《漓江一曲千峰秀》等；自1972年以來(lái)，為中南海、人民大會(huì)堂、釣魚臺(tái)國(guó)賓館等外事部門繪制巨幅國(guó)畫數(shù)十幅。
作品多次入選國(guó)內(nèi)外展出，并為中國(guó)美術(shù)館等博物館收藏。日本為之出版《白雪石匠作展》、《白雪石畫展》等專集，有《榮寶齋畫譜·山水部分》行世。并出版有專著《中國(guó)畫技法》，與孫其峰、黃均合著的《國(guó)畫技法》。
白雪石山水畫藝術(shù)
雪石先生山水中的漓江系列山水，應(yīng)該說(shuō)是最能集中代表畫家在傳統(tǒng)山水畫革新方面突出的藝術(shù)成就的。綜觀其漓江山水，無(wú)論其是雄渾濃重，或是秀潤(rùn)空靈，抑或是疏淡迷朦，無(wú)論是絕句式抒情小景，或是全景式長(zhǎng)卷巨制，雪石先生皆能以其嫻熟老辣的筆墨功夫運(yùn)用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣、勾皴點(diǎn)染的不同筆情，恰到好處地?fù)]寫漓江晴、云、雨、霧中山光水影迷離的微妙變化。形象的剪裁、章法的處置，繁簡(jiǎn)、疏密、虛實(shí)、主次的藝術(shù)處理，皆極其講究而又能自然穩(wěn)健毫無(wú)斧鑿之痕。勾、皴、擦、點(diǎn)蒼老沉雄的筆道，墨色渲染的豐富層次，所塑造的漓江水色天光、奇峰倒影、竹林農(nóng)舍、煙雨漁筏、芭蕉新篁，構(gòu)成了層次豐富空間深遠(yuǎn)發(fā)人遐想的迷人畫卷。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)積累及持續(xù)不斷地深化變革，雪石先生終于突破了舊的傳統(tǒng)程式，逐步邁入其自己的藝術(shù)自由王國(guó)。在當(dāng)代傳統(tǒng)山水畫變革的諸多難題面前，雪石先生以其看似舉重若輕的從從容容的步態(tài)，于不聲不響之中，先后推出一批又一批、既有傳統(tǒng)筆墨功力、又具新的時(shí)代氣息的、藝術(shù)個(gè)性獨(dú)具的系列山水新作。諸如以首都邊遠(yuǎn)山區(qū)為素材的太行山水部分；以雄壯長(zhǎng)城為主的燕山山水部分；以云、山、峰、泉雄視五岳的黃山山水部分；以“山水甲天下”的桂林為原型的漓江山水系列；雄宏的三峽山水等等。無(wú)論是宏篇巨峰抑或是盈尺小幅，皆能有異于古人也別于今人的突出個(gè)人的風(fēng)貌。其畫藝以獨(dú)有的藝術(shù)魁力與審美境界，受到了海內(nèi)外畫界與社會(huì)各界的認(rèn)同與好評(píng)，這是有目共睹的。
雪石先生山水中的漓江系列山水，應(yīng)該說(shuō)是最能集中代表畫家在傳統(tǒng)山水畫革新方面突出的藝術(shù)成就的。綜觀其漓江山水，無(wú)論其是雄渾濃重，或是秀潤(rùn)空靈，抑或是疏淡迷朦，無(wú)論是絕句式抒情小景，或是全景式長(zhǎng)卷巨制，雪石先生皆能以其嫻熟老辣的筆墨功夫運(yùn)用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣、勾皴點(diǎn)染的不同筆情，恰到好處地?fù)]寫漓江晴、云、雨、霧中山光水影迷離的微妙變化。形象的剪裁、章法的處置，繁簡(jiǎn)、疏密、虛實(shí)、主次的藝術(shù)處理，皆極其講究而又能自然穩(wěn)健毫無(wú)斧鑿之痕。勾、皴、擦、點(diǎn)蒼老沉雄的筆道，墨色渲染的豐富層次，所塑造的漓江水色天光、奇峰倒影、竹林農(nóng)舍、煙雨漁筏、芭蕉新篁，構(gòu)成了層次豐富空間深遠(yuǎn)發(fā)人遐想的迷人畫卷。這些無(wú)不是畫家在師法自然的基礎(chǔ)上，據(jù)其個(gè)人的藝術(shù)理想和審美體驗(yàn)所宣泄的其“胸中”的漓江山水，所謂“山川于予遇而跡化”此之謂也�！肮鹆稚剿滋煜隆钡臍v史口碑內(nèi)涵、“江作青羅帶，山如碧玉簪”千古名句的意韻皆融于畫家心靈和審美創(chuàng)造中。清新明麗、雅靜恬淡、朗潤(rùn)曠遠(yuǎn)是白雪石漓江山水的總體韻味，就其每幅個(gè)體看來(lái)又似長(zhǎng)短韻律各異的優(yōu)美樂(lè)章，有似《高山流水》的玄遠(yuǎn)流暢；有似《平湖秋月》般舒緩寧?kù)o；有似《春江花月夜》的燦爛幽遠(yuǎn)……
總之，雪石先生漓江山水使人有耳目一新。心靈凈化一塵不染之感�！爱嬋缙淙恕彼怪^也，這正是畫家心靈的寫照。頹唐、消沉、狂傲地宣泄，或裝腔作勢(shì)地扭曲藝術(shù)心態(tài)，從來(lái)與白先生無(wú)緣。白雪石先生以其對(duì)藝術(shù)理想的真誠(chéng)，執(zhí)著追求創(chuàng)新，勇于突破陳舊語(yǔ)言陳式，在現(xiàn)代的中國(guó)民族繪畫的創(chuàng)造與出新方面，雪石先生的確是以其畢生的藝術(shù)實(shí)踐，在思想上和藝術(shù)上，都走出了一條成功的足以啟人心智的藝術(shù)之路。
白雪石先生山水畫作品欣賞（中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）
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