幾個月前剛剛過去的藝術(shù)品春拍中，保利推出的陳逸飛《踱步》、嘉德推出的沈嘉蔚《為偉大祖國站崗》，都取得了超出預(yù)期的成交紀(jì)錄。緊接著即將舉槌的秋拍中，恰逢自己15 周年慶典時刻的北京另一家具有風(fēng)向標(biāo)意義的拍賣公司翰海，也精心征集到一張鴻篇巨制式的寫實油畫作品—沈堯伊創(chuàng)作的《血與心》主打油畫雕塑專場。
作品以“四五事件”為題材，完成于1979 年，是當(dāng)時唯一真實再現(xiàn)“四五事件”中暴力沖突場面的美術(shù)作品，是沈堯伊大型寫實油畫的一個高峰。畫作契合時代精神，以寫實主義和批判現(xiàn)實主義相結(jié)合的手法，鋪陳出宏大的敘事場面，傳達(dá)出撼人心魄的感召力,成就了沈堯伊在當(dāng)時美術(shù)界的重要位置，引領(lǐng)了文革之后現(xiàn)實主義的回歸。此作品曾參加“建國三十周年美術(shù)作品展”，并獲得優(yōu)秀作品獎。
8月22 日~9 月14 日，中國美術(shù)館舉辦了《向祖國匯報：新中國美術(shù)60 年》的大型展覽，并破天荒地實行了觀眾免票入場，展覽期間展館內(nèi)幾乎天天人滿為患，特別是在大禮拜的兩天時間內(nèi)，組織者不得不采取了類似上班高峰期間地鐵站的人員疏導(dǎo)辦法，于是出現(xiàn)了好幾年難遇的綿延近一公里的觀眾人流隊伍。在展館內(nèi)記者還發(fā)現(xiàn)了一個有意思的細(xì)節(jié)：一樓進(jìn)門處最顯眼的墻壁上，迎面就是陳逸飛、魏景山在1977 年創(chuàng)作的大型寫實油畫《攻占總統(tǒng)府》,而之前曾經(jīng)無數(shù)次搶占各類畫廊展覽、拍賣預(yù)展風(fēng)頭，作品總是被懸掛在最醒目位置上的張曉剛的《大家庭》，這一次卻被安置在了三樓一處不太容易被發(fā)現(xiàn)的拐角處……
另外尤其引人注目的是，之前一直以當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域為核心內(nèi)容的“藝術(shù)北京”博覽會，也開始涉足經(jīng)典藝術(shù)板塊，11 月6日~9 日，還是在北京農(nóng)展館內(nèi)，一個名為“經(jīng)典北京”的藝術(shù)博覽會，將呈現(xiàn)以油畫、水墨、版畫、水彩、素描以及古董藝術(shù)品為主的藝術(shù)品種，運用其國際化的操作模式打造經(jīng)典藝術(shù)交流交易的高端平臺。除了畫廊展區(qū)外，“東方神韻”水墨展、“大師素描展”、“經(jīng)典版畫展”等主題以及專題性展覽，也將進(jìn)一步提升展會的學(xué)術(shù)性，呈現(xiàn)更豐富多樣的視覺感受。
對于今后國內(nèi)藝術(shù)品市場的走勢的預(yù)測，圈內(nèi)有著兩種截然不同的觀點：一種觀點認(rèn)為“最困難”的時期已經(jīng)過去，市場正在復(fù)蘇;另一種觀點預(yù)計明天將是中國藝術(shù)市場真正的“冬天”。但有一點是確定無疑的，而且多種跡象均表明：以當(dāng)代寫實油畫為主打的經(jīng)典藝術(shù)，還將繼續(xù)在接下來的藝術(shù)市場中占據(jù)主導(dǎo)位置，國內(nèi)一線大買家的投資方向也將繼續(xù)鎖定這一領(lǐng)域。
誰還在收藏中國當(dāng)代藝術(shù)?
2008年春拍時，也就是美國金融危機爆發(fā)之前，“80后”藝術(shù)家領(lǐng)軍人物之一高的作品《打虎》，曾經(jīng)創(chuàng)作過100萬元人民幣的天價成交紀(jì)錄，轟動一時。2009年的春拍時節(jié)，也就是中國當(dāng)代藝術(shù)市場最蕭條的時候，在北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的一家著名書店的墻壁上，高的另一件大尺幅作品《大雪夜》再一次被掛了出來。
知情人都知道，當(dāng)年花100 萬元買進(jìn)高作品的收藏家就是那間書店的主人，他總是習(xí)慣將自己新近買進(jìn)的作品掛在店內(nèi)欣賞—當(dāng)幾乎所有人都視當(dāng)代藝術(shù)為燙手山芋的時候，居然還有人在繼續(xù)購買高價的作品。
采訪了相關(guān)當(dāng)事人后，記者了解到：與《打虎》作品當(dāng)年的高價位相比，這一張《大雪夜》的售價已經(jīng)被打了至少五折。而且，購買作品時沒有其他的競爭買家，畫廊或者博覽會等機構(gòu)都是求著藏家買進(jìn)。在收藏者眼中，這個時候正好是買進(jìn)作品的大好時機。
誰是堅強的泡沫
自從2006 年中國當(dāng)代藝術(shù)市場啟動牛市行情開始，“泡沫論”就一直如影隨形，圈內(nèi)人士也始終沒有停止過爭論—尤其是對于“70 、80 后”新銳藝術(shù)家作品的兩種截然相反的觀點，終于在美國金融危機爆發(fā)后，市場對于“泡沫論”的觀點在當(dāng)代藝術(shù)板塊全面下跌的事實面前趨于統(tǒng)一。
但仍然有不同的聲音發(fā)出來，他們在力挺“70 、80 后”藝術(shù)家市場，他們堅信這其中有“堅強的泡沫”存在。全部的理由幾乎都是來源于拍賣市場上的數(shù)據(jù)。
期待中產(chǎn)群體強力介入
在那個下午，她還向我們講述了如何才能購買藝術(shù)品。
“你可以選擇購買衣服，也可以選擇購買藝術(shù)品，”她說，“這很簡單。沒有哪個并不富有的人可以兩者兼得�！�
“可是就算我不再去買更多的衣服，”我說道，“我仍舊買不起畢加索�！�
“哦不，他的畫不適合你。你應(yīng)該去關(guān)注你所處的年代和身邊的圈子，這樣你可以認(rèn)識那些年輕人，可以經(jīng)常和他們聚在一起�？傆幸恍﹥�(yōu)秀的嚴(yán)肅藝術(shù)家從中誕生。”
以上文字來源于歐內(nèi)斯特·海明威的《流動的盛宴》。但是被巧妙地用作于一個名為“GREEN 當(dāng)代藝術(shù)展2009”博覽會的宣傳語。
這個在北京9月19 日～29 日舉行、由CIGE (中國國際畫廊博覽會)主辦的、超長時間的博覽會，最大的特色是—新銳藝術(shù)家的超低價作品展示—200 位藝術(shù)家的近1000 件藝術(shù)作品，價格均為幾千元到萬元左右。
顯而易見，在如今的藝術(shù)品市場中，除了那些創(chuàng)造天價拍賣紀(jì)錄的大收藏家外，應(yīng)該有更多人數(shù)的中產(chǎn)收藏者(或者稱“消費者”更合適)隊伍加入，猶如金字塔形的收藏人群構(gòu)成。只有這樣，中國的收藏市場才能稱得上是健康、有序的。
[訪談]
外界關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)市場的誤解或者以訛傳訛式的謠言非常多，比如這一年多來頗為盛行的——西方藏家開始“拋貨”中國當(dāng)代藝術(shù)品。其實，無論是西方還是國內(nèi)藏家，換手都是很正常的舉動。而且，隨著記者采訪的深入慢慢就會發(fā)現(xiàn)，其實，很多西方收藏家一直就沒有停止過收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品的腳步。
海外的購買仍在繼續(xù)
對話悉尼白兔基金會創(chuàng)始人
2009 年8月1日晚，位于澳大利亞悉尼的“白兔中國當(dāng)代美術(shù)館”隆重開幕了，到場的200 多位嘉賓中有來自澳大利亞的各個領(lǐng)域的重要人物，澳大利亞紐省美術(shù)館的館長愛德曼·開彭致開幕詞，中國駐澳大利亞大使專程從首都堪培拉趕來出席開幕式。自2006 年以來的三年多時間里，“白兔中國當(dāng)代藝術(shù)收藏”共收藏了160 多位中國藝術(shù)家的400 多件作品，其中包括了所有的藝術(shù)形式：繪畫、雕塑、裝置、錄像和多媒體。這個項目只收藏自2000 年以后創(chuàng)作的作品，體現(xiàn)了這個收藏的當(dāng)代性和挑戰(zhàn)性。白兔美術(shù)館的資金來自于“白兔中國當(dāng)代藝術(shù)收藏基金會”，其創(chuàng)始人是收藏家朱迪(Judith Neilson)女士，她的丈夫Kerr Neilson 是這個收藏項目的主要資助人。朱迪女士早年做過時裝雜志的攝影師和工業(yè)包裝設(shè)計師，長期以來，一直從事繪畫和雕塑創(chuàng)作，對當(dāng)代藝術(shù)有非常好的鑒賞力。
Q 你們是怎么找到這些作品的?
A 每年我們都會頻繁地來中國，我們轉(zhuǎn)遍了所有能去的地方，包括藝術(shù)家工作室、畫廊、城里的、鄉(xiāng)村的、北方的、南方的，每次她來我們都是馬不停蹄的到處尋找。有種大海里撈針的感覺。
Q這次收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)作品都是從2000 年以后發(fā)生的，目的是什么?
A 中國有句老話叫“十年河?xùn)|，十年河西”，這完全是約定俗成的說法，十年作為一個結(jié)點可以把事情說得更清楚些。2000年前后對于中國來說更具有典型意義，也是中國自1978年改革開放以后在藝術(shù)樣式上全面開放的具有時間意義上的一個點。其原因與中國大的環(huán)境變化是分不開的，因為自2000年隨著中國加入世界貿(mào)易組織進(jìn)程的加快，中國也進(jìn)入了全面市場化的改革。產(chǎn)生藝術(shù)的土壤和環(huán)境發(fā)生了聚變，因此，在這基礎(chǔ)上的藝術(shù)肯定會隨之發(fā)生變化。發(fā)生了哪些變化?這種巨大的社會變化在藝術(shù)上的顯現(xiàn)是什么?這便是白兔中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏最感興趣的問題，也是我們在選擇藝術(shù)品時的重要考慮。
Q白兔的收藏是否就代表了21 世紀(jì)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向?
A 完全沒有這個意思，作為剛剛發(fā)生的藝術(shù)品的價值，任何人不敢或者也沒有資格來評判說：這一類作品就是中國藝術(shù)發(fā)展的未來。因為這不科學(xué)，比如在印象派剛剛被發(fā)現(xiàn)和被展出的19世紀(jì)末，在當(dāng)時的法國不會、同時也不可能有人站出來預(yù)言隨后發(fā)生的立體派，更不可能預(yù)言世界藝術(shù)的中心會從巴黎轉(zhuǎn)到紐約，我想，再聰明的哲學(xué)家或藝術(shù)批評家也沒有這種能力。尤其是在這個“藝術(shù)上的后歷史時期”，我們更加沒有了方向，更沒有能力來預(yù)測將來會發(fā)生什么。
Q 您怎樣看待今天中國當(dāng)代藝術(shù)在商業(yè)上的火爆?
A 并不是所有媒介的中國當(dāng)代藝術(shù)都很火爆，這種火爆多數(shù)只發(fā)生在平面繪畫里。今天在中國學(xué)術(shù)界展開的對“大臉”繪畫的批評，我的態(tài)度是理解的。哪個國家都不會發(fā)生畫一張“大臉”繪畫就可以保持20年這樣的事，因為這種誤導(dǎo)會扭曲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。我個人倒沒有把這個問題看得很嚴(yán)重，有人炒作有人賺錢這都很好，就如同很多人炒股票一樣，有樂的也會有哭的。問題是中國當(dāng)代藝術(shù)缺少真正的獨立批評家和批評市場，還沒有形成健全的收藏體制和展覽體制，也就是缺少正確的批評和市場導(dǎo)向。如果戲臺只有“拍賣市場”一個角兒在唱戲，觀眾當(dāng)然就以為就是這樣，那么觀眾沒有主戲看只有看歪戲，而且還熱熱鬧鬧真把它當(dāng)回事兒。
我對中國未來的藝術(shù)環(huán)境充滿信心，其實回顧過去的變化會發(fā)現(xiàn)中國的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了很大變化。當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)從配角變?yōu)橹鹘牵⑶以絹碓蕉嗟谋恢袊怂邮芎妥鹬�。很多中產(chǎn)階級開始收藏當(dāng)代藝術(shù)品，而且形成了多種媒介藝術(shù)品同臺演出的情景。我希望更多的中國人自己來辦中國當(dāng)代藝術(shù)基金會或非贏利的藝術(shù)館、美術(shù)館，使真正好的藝術(shù)品能夠留在中國本土進(jìn)行收藏和展示，因為今日的這些作品都記錄了中國人自己的藝術(shù)發(fā)展史，也是中國的歷史。
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。
