拍賣行的防線,是必須謹慎地保持良好的「成交率」及「落搥(成交)價」,對買賣雙方提供最大的信心保證,希望能爭取最高利潤,同時要確立品牌專業(yè)形象及實力,在這個大前提下,專家團采取貴精不貴多的策略,寧缺勿濫,盡量將整個專場的流標比率縮減至最低。由于落在拍賣市場的精品數(shù)量及需求出現(xiàn)失衡,迫使拍賣行因時制宜,將專場的布局及方向作出相應調(diào)節(jié),從而反向地影響市場的收藏取向。

    首當其沖相信是中價位至低價位的「一般貨色」類別失去了收藏界的支持,討市場口味的圖式及符號已乏人問津,作品價格當然應聲下跌,于是畫商早前美言向收藏家保證作品在一兩年內(nèi)大幅升值的光環(huán)褪色,有些付了訂金買畫的收藏家直接向畫商要求退訂,藝術(shù)家一夜間從天堂墮回凡間。面對被買家離棄這個無情的現(xiàn)實,又能怪誰? 這些作品送到拍賣場,遭遇流標或只能以低價成交的風險極高,試問有多少拍賣行想找自己笨,接收這類東西?

    市場在調(diào)整中漸見回暖,今年秋拍至明年春拍期間,由待變狀態(tài)下開始重新起步,正在尋求新格局的出現(xiàn),此時此刻,具實力的收藏資本多數(shù)聚焦于市場金字塔尖上最頂尖藝術(shù)家及前輩名家的稀有精品,不過,當此類藝術(shù)品的價位到了一般收藏家已經(jīng)難以再介入時,發(fā)掘新亮點來推動新一波收藏風潮的尋寶游戲已同時展開。

 擁有「地方智慧」

    于是更積極地發(fā)掘一些年青新銳藝術(shù)家成為市場下一個新亮點,是現(xiàn)時各大畫廊及拍賣行的重要工作之一,他們在策略、方向及對藝術(shù)家的要求方面將會更加嚴謹,而好像在早前一窩蜂用市場行銷攻略去吹捧藝術(shù)家這個不良風氣,相信很難再得到成功,如在內(nèi)地曾暢銷的卡通、動漫、果凍、媚俗等以圖式歸類的作品,大多數(shù)都是一些表層的簡單附會、風格雷同、內(nèi)容單調(diào)、欠缺深層思考或前瞻性的裝飾品,相信將陸續(xù)被收藏家離棄。

    如今,畫廊及拍賣行更多以藝術(shù)文化角度為先,對新銳藝術(shù)家進行更長時間的觀察,才會將作品公諸于世,雖然各大拍賣行開始展示年輕藝術(shù)家們的作品時間并不算長,但數(shù)量及規(guī)模將會按季不斷擴張,而且亦可能會成為日后拍賣會的重要一環(huán)。假如拍賣行及畫廊能認真地從藝術(shù)本身的文化價值出發(fā),以長遠目光來甄選有潛質(zhì)的年輕藝術(shù)家,就能為市場及整體文化景觀推動一個百花齊放的良好氛圍,既能讓一班年輕而優(yōu)秀的藝術(shù)家在更充實優(yōu)質(zhì)的平臺上,展示他們的藝術(shù)佳作,同時又能為收藏家們提供專業(yè)和具增值的收藏推介。

    對于收藏家來說,在參加這場尋寶游戲前,究竟應該買誰的作品? 跟誰買?這時可參考拍賣行的推薦名單,及跟拍賣行的專家取經(jīng)。但除了兩大拍賣行外,收藏家可將眼光拉闊至一些在當?shù)鼐叽�表性的拍賣公司,他們擁有「地方智慧」,提供更深度的專業(yè)知識。本月底日本伊斯特拍賣行在香港舉行秋拍,首次推出「U33的選擇」專場,展示多位日、韓年輕藝術(shù)家的精彩作品;而扎根于東南亞的Larasati Auctioneers精選了四十件屬于東南亞各國優(yōu)秀新銳藝術(shù)家的A 級別精品,亦于本月底秋拍期間在港開拍。

    從投資收藏方向出發(fā),尤其在目前全球經(jīng)濟不振狀況下,「東南亞當代」反而充滿潛力,值得期待。

    現(xiàn)今藝術(shù)市場界定「東南亞」,主要是以印尼、菲律賓、泰國、越南、新加坡和馬來西亞等國家為主;其實,無論是東南亞也好,中國也好,「當代藝術(shù)」都是西方舶來品。亞洲藝術(shù)家(包括中國及東南亞)每天從事創(chuàng)作時,需要反思怎樣從本土歷史文化與藝術(shù)語意出發(fā),去探討當下文化及全球化問題,用西方(當代藝術(shù))的形式做出有自己風格與個性的作品。

 東南亞當代藝術(shù)品

    東南亞當代藝術(shù)能令收藏家著迷,或者是因為這個地區(qū)的種族、文化、語言、 宗教、生活、社會現(xiàn)況及價值觀都完全不同,藝術(shù)家在作品呈現(xiàn)出不一樣的風情及精神面貌。從歷史前沿作闡釋,過去幾個世紀受西方國家長期殖民的沉痛日子,現(xiàn)今東南亞藝術(shù)家試圖在后殖民時代與全球化的趨勢下,重新發(fā)現(xiàn)民族文化內(nèi)涵。就藝術(shù)表現(xiàn)上,東南亞藝術(shù)家好像與生俱來就有一種強烈的感官接收能力及深刻感性,他們樂天知命,那份坦率、歡欣、欲望、幽默感,是誠摯的人性,轉(zhuǎn)化為直率流暢的藝術(shù)語言,就如位處原始絢爛的熱帶地理環(huán)境以及風土民情,孕育出一份獨特的藝術(shù)氣質(zhì),甚有魅力。

    入場門檻低

    收藏東南亞當代藝術(shù)品,等同欣賞著這片地域豐富的人文情懷。優(yōu)秀藝術(shù)家用當代藝術(shù)的方式,反映城市發(fā)展下人民生活的境況,并從不同視角觀照生命,無論是貧窮、疾病、戰(zhàn)爭、人權(quán),或是區(qū)內(nèi)多元化宗教信仰跟生活現(xiàn)狀的關(guān)系,都在作品中呈現(xiàn),當中又隱射出許多社會性的問題,然后帶給觀眾具有批判性的深層思考,并表達一份對于艱苦鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活及弱勢群體的關(guān)懷。

    這專場的另一賣點是入場門檻較低。在 2006至08年間,中國當代藝術(shù)的價格升勢驚人,身處其中,毗鄰東南亞各國被淪為配角,不過,這股中國狂潮雖然強勢,依然敵不過環(huán)球金融海嘯,現(xiàn)在一些知名或早前被市場熱炒的中國當代藝術(shù)家,其作品價格已從高位回落了40%至50%,反觀東南亞藝術(shù)家的作品,在這個調(diào)整市中仍錄得不錯的增幅,從10月份Larasati Auctioneers在新加坡舉行的「亞洲當代」或香港蘇富比的「東南亞當代」藝術(shù)品拍賣會的拍賣記錄看,一些印尼、菲律賓、泰國藝術(shù)家如I Nyoman Masriadi 、Affandi、Handiwirman Saputra 、Ronald Ventura、Natee Utarit的作品以高出估價一至數(shù)倍成交,即時令中國與東南亞(特別是印尼) 藝術(shù)家作品的價格差距進一步收窄。但整體來說,價錢仍處于低位,如果投放二、三十萬元,已經(jīng)可以選購一張具知名度藝術(shù)家的佳作,相比在中國,要以這個價位買到有名氣藝術(shù)家的精品,幾乎是不可能。正因為注意到它的升值潛力,愈來愈多來自臺灣及香港收藏家從去年開始購入東南亞當代藝術(shù)品作投資收藏,而一些內(nèi)地醒目藏家亦開始入市淘寶。

    Larasati Auctioneers行政總裁Daniel Komala于上周舉行拍賣會后表示: 「雖然環(huán)球市況仍處于調(diào)整當中,我們喜見來自亞洲區(qū)的財富依然豐裕,很多亞洲買家仍在物色收藏優(yōu)秀精品,對比年初時,價格現(xiàn)正在回升,從買家的入市意欲、 對藝術(shù)品的需求及作品的定價等方面來看,仍屬被市場低估的東南亞當代藝術(shù)市場率先顯現(xiàn)復蘇勢頭,而我們相信現(xiàn)在是投資收藏的最佳時機�！筁arasati亦是繼佳士得及蘇富比后,在香港舉行東南亞當代藝術(shù)拍賣專場,讓更多海外、香港及大陸收藏家也有機會看到亞洲其他區(qū)域的藝術(shù)表現(xiàn)。