從此次起，我要說(shuō)說(shuō)與印刷有關(guān)的造假法。說(shuō)到印刷作偽，其實(shí)算不上新鮮事，追溯到上個(gè)世紀(jì)50年代初中期，北京榮寶齋就專門組建有將水印木刻付諸于名家書畫復(fù)制的研究班子。當(dāng)時(shí)復(fù)制的成品在不少收藏愛好者眼中已較逼真，若賣方主動(dòng)告訴買方以真相，那是復(fù)制；否則與作偽屬同一回事。

　　現(xiàn)在，隨著印刷技術(shù)的普及提高，尤其是高科技工具設(shè)備與手段運(yùn)用到書畫的仿真印刷后，那些“印”出的書畫成品，可以說(shuō)比以往任何時(shí)候都更接近于名家真跡。更有甚者，同屬于印刷作偽類型的書畫贗制還有著“全部印刷”、“局部印刷”和“印刷后添墨”三種不同的具體操作招數(shù)，現(xiàn)先揭示最前者的“全部印刷”造假法。

　　“全部印刷”相對(duì)比較容易理解，它是指造假者瞄上某名家的某件真跡作品作母本后，全部以印刷的方式將其仿制出來(lái)。此作偽手法其實(shí)與“印刷”在技術(shù)層面上并無(wú)什么區(qū)別，關(guān)健的問題是現(xiàn)在作偽者的水準(zhǔn)極高，讓人“始料不及”。以往我所見過(guò)的“老”印刷偽品無(wú)論是“水印木刻”還是“珂羅版”，最大的仿造差距往往是墨色深淺層次變化的欠自然、筆線過(guò)于單薄及墨塊的靈活度、韻味失缺等等，成品尺幅稍大的或筆線粗闊的書畫尤其明顯。而“新”印刷偽品大大改良了“印刷通病”：它既能在一定程度上再現(xiàn)書畫作品中一般性濃淡墨色的不同層次變化，還能將名家書畫中點(diǎn)線與墨塊所具有的厚實(shí)與節(jié)奏感仿到四五分像以上。還有，實(shí)施該作偽手法，選用母本還有一個(gè)相對(duì)適應(yīng)性問題。對(duì)于那些尺幅小、筆線偏于細(xì)密、墨色變化少的書法與畫面章法相對(duì)簡(jiǎn)捷與敷色單調(diào)的國(guó)畫作品，我認(rèn)為最適用于作此種假�！　�

　　這件指墨畫(如圖一)疑偽成品入拍于南方某拍賣行2004年冬季拍賣會(huì)，款署潘天壽，畫作上還配有一位鑒定家作的“潘天壽大師指墨”的詩(shī)堂。它尺幅不大，章法相對(duì)較簡(jiǎn)捷，題款也僅有“壽指墨”三個(gè)字,畫的只有寥寥幾筆的指墨畫山水內(nèi)容的點(diǎn)線與塊面，敷著淺淡的赭石色彩。乍看此畫，筆墨氣息不算疲弱，漏洞似乎不多，也具五成以上的逼真程度。但要是它面對(duì)著對(duì)潘天壽藝術(shù)較熟悉的人就難“混”過(guò)去了，其原作母本曾被編錄進(jìn)多種版本的潘天壽作品集冊(cè)(見圖二)。潘老的作品存世量較少，故不少鑒藏者對(duì)其有限的作品及出處相對(duì)印象深刻，因此較容易發(fā)現(xiàn)這類印刷偽品的真面目，這點(diǎn)或許正是造假者作偽操作外的一個(gè)“疏忽”�！�

　　辨識(shí)“全部印刷”的偽作，鑒定者要從以下這幾點(diǎn)中引起注意：一是印刷與手工操作無(wú)論如何在筆墨的質(zhì)感上還是有差距的，所以鑒定者對(duì)被鑒定物的筆墨特點(diǎn)與質(zhì)量應(yīng)進(jìn)行仔細(xì)觀察，反應(yīng)敏感了，就找到了鑒定的“突破口”；二是“全部印刷”與“絕對(duì)克隆”是個(gè)交叉的概念，即若是偽品它必定有一對(duì)一的母本，因此查閱資源有時(shí)會(huì)使辨?zhèn)喂ぷ黠@得快捷起來(lái)，尤其是作品存世量不多的那些名家；三是因印刷成品的特性，這類成品一般都不止于一件或二件，像上述的圖一，就先后在相近的時(shí)間里出現(xiàn)于不同的拍賣行，說(shuō)明它們是“多胞胎”，凡閱歷豐富、視野開闊的鑒定者將更容易發(fā)現(xiàn)真相；四是基于“全部印刷”的偽成品具有造型(外觀)極端接近于某母本原作的特點(diǎn)(一般非專業(yè)鑒定家難于看出二者的表面差異)，所以有些拍賣行會(huì)對(duì)這類成品做諸如“該作品曾出版于某畫冊(cè)或書籍”之類的文字注釋，其實(shí)質(zhì)是魚目混珠，此物非彼物。

（書畫新聞責(zé)任編輯：方健紅）

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