關(guān)鍵詞：通脹 藝術(shù)品 黃金 投資熱點 一夜暴富 市場 古瓷片 檢漏
2009年第四季度伊始，通脹預(yù)期仍居高不下，藝術(shù)品與黃金再度成為投資熱點。然而一夜暴富的神話已經(jīng)過去，擠慣了儲蓄窄路，又經(jīng)歷了股市、樓市過山車歷練的中國投資者，走進了現(xiàn)代理財?shù)娜肟凇?
波動的投資市場沒有“硬通貨”，也沒有捷徑可走，古瓷片收藏專家白明說，“景德鎮(zhèn)燒制瓷器，要經(jīng)過72道工序，它的升值過程也是如此。”
藝術(shù)品投資不能“撿漏兒”
10月8日，香港蘇富比秋拍，中國瓷器及工藝品拍賣總成交額達48640萬港元，比春季瓷器及工藝品成交總額超過173%。其中，乾隆御制“水波云龍”寶座以8578萬港元天價成交，拍賣前市場估價僅2000萬港元；清乾隆青花纏枝花卉團花云龍紋雙耳扁壺，也以近乎底價的兩倍成交。
白明心里并沒有起波瀾。在他看來，在中國，從藝術(shù)收藏品到市場“投資品”，似乎還有很長一段路。
他有近30年古瓷片收藏經(jīng)歷。
1980年初，一位香港導演來到北京，收購了白明家中40多件小瓷器。起初白明的父親并不同意，但是白明卻認為，一萬元對于這些小瓷器實屬天價，他極力勸父親出手。一年后，白明得到一本介紹這位香港導演新藏品的雜志，被估為幾百萬天價的藝術(shù)藏品，其中大多數(shù)是從白明家買走的瓷器。
遺憾自不必說。白明看到了藝術(shù)品的價值，從此開始了瓷器收藏。只要他看著像樣的瓷器，都會買下，只可惜次次都是贗品。
同為收藏愛好者的岳父，為白明帶來了一盒古瓷片和一句告誡：藝術(shù)品永遠沒有急功近利四個字。工作之余，白明開始在全國搜集古瓷片，探訪各地的古窯址，向?qū)＜艺埥�。成千上萬塊的瓷片經(jīng)手后，他開始相信，只有眼界、知識和實踐才能減少風險。隨著收藏的瓷片數(shù)量不斷上升，白明開始琢磨著這些“寶貝”的價值，2001年，“睦明唐”古瓷標本博物館成立。
與白明涉足藝術(shù)品文化產(chǎn)業(yè)不同，市場中的大多數(shù)藝術(shù)品投資者，仍只遵循低買高賣的模式。美術(shù)館、博物館、拍賣行也通過一定規(guī)則和策略運作藝術(shù)品，一件名不見經(jīng)傳的藝術(shù)品經(jīng)過短期內(nèi)頻繁的買賣，在兩三年內(nèi)可能暴漲數(shù)十倍甚至數(shù)百倍。
這些操作都要求投資人對藝術(shù)品本身和藝術(shù)市場有很高的判斷能力，單純?yōu)橥顿Y而采用上述方式進入藝術(shù)品投資市場具有巨大的風險。白明告訴《中國新聞周刊》記者，“不論哪種收藏投資方式，都不要有撿漏兒的心態(tài)�！�
股票、房地產(chǎn)、藝術(shù)品被稱為三大投資市場，“盡管藝術(shù)品收藏在中國已經(jīng)有幾千年歷史，但并沒有形成真正的市場，一些藝術(shù)品的價格被人為炒高�！� 白明認為，“盲信專家、輕信收藏節(jié)目，參與炒作與投機并不是藝術(shù)品市場的常態(tài)。”
所幸，藝術(shù)品投資在通脹預(yù)期中地位凸顯，價值也在理性回歸。2004至2007年當代藝術(shù)熱炒后，市場跳回主流種類。2009年蘇富比秋拍，中國書畫和瓷器及工藝品兩個拍賣現(xiàn)場人頭攢動，而10月6日舉辦的另一專場“20世紀中國藝術(shù)”及“當代亞洲藝術(shù)”顯得有些冷清，成交率依然延續(xù)春拍的頹勢，共61件拍品中有17件流拍。
藝術(shù)是稀有產(chǎn)品，不可復制。這也是古代工藝品相對當代藝術(shù)的優(yōu)勢�！暗灰歉咂焚|(zhì)的藝術(shù)品，從長遠看，價格肯定是上升的。” 德勝安聯(lián)銀行經(jīng)濟部副總裁伍爾夫?qū)ぞS克20年來研究藝術(shù)品投資。他認為，藝術(shù)品當作短期投資，屬于高風險投資；但是從長期來看，高質(zhì)量的藝術(shù)品投資帶來的年均收益非�？捎^。
與金融聯(lián)姻
藝術(shù)品投資通常需要數(shù)年甚至數(shù)十年的時間，其本身的流通性較差，而且交易的費用，如拍賣傭金、評估費、保險費、手續(xù)費等遠遠超過其他投資市場。利用金融機構(gòu)藝術(shù)投資者的判斷進入藝術(shù)品市場，是普通投資者投資高品質(zhì)藝術(shù)品的嘗試。
“藝術(shù)品的內(nèi)在價值較難把握。個人以投資目的購買藝術(shù)品時，風險放大�！� 中國建設(shè)銀行北京私人銀行投資顧問王汝成認為，“藝術(shù)品市場的波動周期與其他金融資產(chǎn)的周期的關(guān)聯(lián)較小，通過金融手段組合藝術(shù)品投資是一個好的選擇。”
藝術(shù)品“梅·摩西指數(shù)”表明，1950年以來，藝術(shù)品市場與股票市場的關(guān)聯(lián)度僅為0.04%。耶魯大學管理學院的威廉·哥茲曼對藝術(shù)品市場進行經(jīng)濟計量分析得出結(jié)論，藝術(shù)品市場對股市和經(jīng)濟衰退的反應(yīng)是緩慢的，股票市場和藝術(shù)品市場衰退通常有9個月至兩年的時間差。
因而，藝術(shù)市場的發(fā)展激起了基金經(jīng)理攫金的欲望。21世紀初，全球超過50家主流銀行提出了建立藝術(shù)投資基金的意向。
2007年，民生銀行發(fā)起“非凡理財藝術(shù)品投資計劃”。公募基金用于購買中國當代藝術(shù)品，在封閉期將其出租或出售以獲得收益，并在到期時將年收益18%以下的部分返還給基民，18%以上的部分由基民與銀行共享。如果到期藝術(shù)品不能出賣，則由藝術(shù)品的原持有人按當初交易價進行回購。
2008年金融危機以來，全球藝術(shù)基金遭遇擱淺。一方面?zhèn)惗厮囆g(shù)交易基金這樣的老牌基金都無法募集到預(yù)定的數(shù)額，一方面一些高價購買的藝術(shù)品無法按計劃出售。
危機過后，中國金融機構(gòu)開始密集地與藝術(shù)品市場接觸。2009年6月9日，招商銀行私人銀行推出藝術(shù)品鑒賞計劃；6月18日，中國建設(shè)銀行北京分行與國投信托公司、北京保利文化公司聯(lián)合推出藝術(shù)品投資集合資金信托計劃；9月1日，華夏典當行開始推出藝術(shù)品典當金融業(yè)務(wù)，成為全國最早全面開展藝術(shù)品融資的典當行之一。
“介入藝術(shù)品投資市場已經(jīng)成為金融行業(yè)尤其是私人銀行的共識�！蓖跞瓿筛嬖V《中國新聞周刊》記者，“為客戶購買、出售藝術(shù)品是其一，利用客戶現(xiàn)有藝術(shù)品投融資相結(jié)合的信托產(chǎn)品也在開發(fā)。對投資人而言，以估價的30%購入藏品的收益權(quán)，風險較小，除固定收益外，拍賣超過估值的部分收益，投資者還能分享�！�
王汝成認為，“如果投資人對基礎(chǔ)市場完全不了解，資產(chǎn)配置結(jié)構(gòu)也不健康，無論結(jié)果好壞，都是盲目的投資�！�
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。
