關鍵詞：黃秋園 山水畫 業(yè)余畫家 大師風范 藝術界 推崇
黃秋園作品《秋山幽居圖》
黃秋園作品《山隱幽居》
黃秋園作品《秋翁閑坐圖》（局部）
一邊是雄渾博大、元氣淋漓的山水畫，另一邊又是精雕細琢、妙窮毫厘的工筆畫；既有長達20米的《中國三大名樓圖卷》，也有充滿生活趣味的寫意小品。這些都出自當代著名畫家黃秋園的筆下。
昨日上午，“紀念黃秋園逝世三十周年作品展”在南山區(qū)鵬寶軒美術館開幕。該展覽由深圳市文聯(lián)、深圳報業(yè)集團和南山區(qū)文化局聯(lián)合舉辦，共展出黃秋園作品５０多幅，將持續(xù)展至10月29日。黃秋園之子黃良楷在接受本報記者采訪時說，這是黃秋園作品在廣東的首次展覽。
曾為“南昌書畫之家”創(chuàng)辦人、南昌國畫研究會會長的黃秋園，畢生運用業(yè)余時間從事繪畫，“工筆、寫意兼擅，水墨、青綠并能”。早在上世紀30年代，他就先后在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展。他晚年時獨創(chuàng)了一種新技法“秋園皴”，并編著有《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書，在藝術界頗具影響力，更受到李可染、劉海粟、關山月等名家的推崇。
自學成才，業(yè)余作畫
“自學成才，業(yè)余作畫”，這是黃秋園藝術道路上的兩個“標簽”。不過，幾乎所有看過他的作品的人都會由衷地發(fā)出贊嘆，難以相信眼前具有大師風范的作品竟然出自一個“非科班出身、非專業(yè)”的畫家之手。正是這種“出乎意料”，使黃秋園孜孜不倦、造詣深厚，卻又淡泊名利的藝術生涯更加令人感到敬仰。
1914年生于江西南昌的黃秋園，幼年啟蒙于私塾，從小酷愛繪畫，十幾歲就師從父親好友左蓮青學傳統(tǒng)中國畫。他對繪畫的悟性較高，擅長于獨立鉆研各種傳統(tǒng)藝術風格，探索自己的審美取向。19歲時，他開始賣畫，作品頗為暢銷，后在全國多個城市舉辦了個人畫展。抗戰(zhàn)期間，黃秋園還在泰和、贛縣等地參加過義賣畫展，所得款項均贈難民救濟會，這在當時具有領風氣之先的意義。1938年，24歲的黃秋園考入江西裕民銀行工作，后一直在金融業(yè)工作，至１９７０年才退休。
“南人”心境，“北宗”技法
黃秋園一生對繪畫的投入程度，可以用“癡迷”來形容。黃良楷介紹，黃秋園每天除了工作、吃飯、睡覺之外，幾乎把所有的時間都用在繪畫上。他遍覽古今名作，刻苦臨寫，尤其喜歡石溪、石濤等名家的作品。他堅持中國畫藝術的價值精神，繼承了中國畫的傳統(tǒng)精華，大膽探索，獨樹一幟。其中，他最擅長的山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出一種個人風味較為強烈的畫風。有評論家認為，在黃秋園的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探秘“北宗”的各種技法、技巧，自然地彰顯出自己的胸襟。
在此次展覽的開幕式上，深圳報業(yè)集團社長黃揚略說，從作品來看，可以發(fā)現(xiàn)黃秋園畫山水是很花工夫的，他在傳統(tǒng)技法上學得很深�！半m然黃秋園長期在金融業(yè)工作，卻能在業(yè)余時間如此專注于繪畫藝術，這種精神非常值得文化藝術界人士學習�！�
著名畫家魯慕迅曾在江西南昌參觀黃秋園紀念館時，創(chuàng)作了一首古體詩表達自己的感慨。其中一句寫道：“詩文圖畫見真率，人品藝道流清華。”魯慕迅認為，黃秋園是一位非常全面的國畫家，山水、花鳥、書法等均見長，既有石濤等名家之風，又懂得從名家的風格走出來，形成自己的藝術特色。“黃秋園在繪畫藝術上花費了大量的時間，并能心無旁騖堅持自己的創(chuàng)作，非常令人敬佩�！濒斈窖刚f。
“秋園皴”確定他的地位
有評論家認為，黃秋園最大的成功，在于他晚年創(chuàng)作的《江山雪霽圖》等幾幅佳作。這幾幅畫用一種特別的皴法所創(chuàng)作的山水結構，形成了一種玲瓏別致、自成語匯又具有現(xiàn)代審美意蘊的山水風格，不僅令人驚嘆，更可謂是一種“前無古人、后無來者”的藝術獨創(chuàng)。
細看黃秋園所用的這種皴法，它比前人所創(chuàng)的皴法更為繁復，也更為精到，是一種有別于歷代名家皴法的新技法，因此后來也被人稱為“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現(xiàn)，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必于皴法有奇�！绷钊烁械竭z憾的是，黃秋園逝世太早，體現(xiàn)此類皴法的作品存世不多。
黃秋園去世后，他的畫作和小說、詩歌等文學作品逐漸被人們認識，并受到藝術界的認可。上世紀80年代，江西、山東、陜西、北京、上海、香港等地都舉辦過黃秋園遺作展，北京更興起了“黃秋園熱”。1986，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個人畫展之后，對黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫�！彼�親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價出自于李可染這樣的大師，是極少見的。
如今，由黃秋園在晚年期間編著的《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書，已成為中央美術學院等藝術院校的教材。人民美術出版社、臺灣錦繡出版社也出版了黃秋園的作品集。“父親生前沒有親見自己在藝術上獲得的贊揚和成就，但值得欣慰的是，他的作品并沒有被埋沒。他以自己的人格魅力與藝術軌跡，建造了一座豐碑�！秉S良楷充滿感慨地說。
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術網(wǎng)”的價值判斷。
