我的朋友朱樂耕是一位著名的陶藝家，也是全國政協(xié)委員。有一次，他隨全國政協(xié)來上海調(diào)研，問我上海是否能夠看到完整的近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫？我屈指算來，上海雖然大大小小的國有民營美術(shù)場館也有十多家，但是，顯然沒有一家是專門收藏和展示近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫的美術(shù)館，也沒有一家美術(shù)場館設(shè)有專門的近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫的展示廳。朱樂耕連呼“遺憾”，他說，按照他的設(shè)想，一幅任伯年的巨幅畫作《群仙祝壽圖》，就應(yīng)該占據(jù)一個展廳的空間，“任伯年和他同時代的海派書畫藝術(shù)當?shù)闷疬@樣的‘待遇’”。

　　海派在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的重要性現(xiàn)在在學術(shù)上似乎已經(jīng)形成了共識。19世紀中葉以來，中國美術(shù)史上逐漸崛起一個被稱為海派或海上畫派的畫家集群。它以上海為活動中心，吸納并且引領(lǐng)著蘇、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術(shù)力量，其畫家陣容之浩大，繪畫風格之紛繁，以及得時代變革風氣之先的顯赫聲勢和深遠影響，均超過了此前的所有地方畫派。

　　事實上，在上海建立一個專門收藏展示近現(xiàn)代海派經(jīng)典繪畫美術(shù)館，也已經(jīng)成為幾代上海藝術(shù)家夢寐以求的愿望。上海當代海派繪畫藝術(shù)的代表性人物程十發(fā)先生生前在接受筆者采訪時曾經(jīng)多次感慨地說：“上海100多年來的海派書畫是中國美術(shù)發(fā)展史上一筆寶貴的財富，應(yīng)該有專門的藝術(shù)館來陳列這些作品。”

　　近年來，海派美術(shù)在國際、國內(nèi)已受到越來越多的關(guān)注。上海是中國近現(xiàn)代美術(shù)的策源地。趙之謙、虛谷、任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、吳湖帆、張大千、徐悲鴻、傅抱石、劉海粟、林風眠等在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上舉足輕重的大家，無不與上海有著千絲萬縷的關(guān)系。他們有的長期生活、學習、創(chuàng)作在上海，為海派藝術(shù)的形成發(fā)展起到了很大的作用，因此，理應(yīng)建立一座海派藝術(shù)館，將這些藝術(shù)大家的作品和生活創(chuàng)作歷程集中地展示出來。巴黎、阿姆斯特丹、紐約、倫敦、維也納、東京等世界上不少國際性大都市，都建有專門介紹與這個城市的歷史、發(fā)展有著緊密關(guān)聯(lián)的畫派的藝術(shù)家的美術(shù)館或者展示廳，上海作為全球經(jīng)濟發(fā)展最快的大都市之一，這方面的缺失是不應(yīng)該的。

　　近些年來，上海的方方面面也確實在不斷努力，希望能夠建立一個海派書畫藝術(shù)館。但是，由于種種原因，始終未能如愿。不過，話說回來，建立一個專業(yè)的海派書畫藝術(shù)館，不能只把眼睛盯住國家，還應(yīng)該把視野放寬，廣開思路，依靠民間的力量。

　　上海在中國的收藏領(lǐng)域素來有半壁江山的美譽，有眼光有實力的海派書畫收藏家不乏其人，萬峻池先生可以說是其中十分突出的一位。30多年來，萬峻池先生矢志以收藏推廣弘揚海派書畫藝術(shù)為己任，其收藏的近現(xiàn)代海派書畫作品之多之精，在同輩人中間少有出其右者。難得的是，萬峻池先生始終體認到海派書畫在中國書畫發(fā)展歷史長河中的獨特藝術(shù)價值，不遺余力地通過各種方式向社會各方介紹海派書畫藝術(shù)，為提升海派書畫的價值和影響費心費力。最近，在社會各方的支持下，萬峻池先生創(chuàng)立的藏真海派美術(shù)館終于獲得有關(guān)部門的批準，即將正式面世。這將是上海首個專門展示、推廣海派書畫藝術(shù)的美術(shù)館。而我相信，萬峻池先生也將在這個新平臺演繹出一幕幕更為精彩的海派書畫藝術(shù)活劇。

 （書畫新聞責任編輯：方健紅）

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