“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”歷時五年推出
新時期“紅色經(jīng)典”畫作出爐
從名畫《開國大典》到新作《新中國誕生》
會師井岡———井岡山革命斗爭(國畫) 劉大為苗再新作
生死印———1978·安徽鳳陽(國畫)張國琳等6人作
共和國的將帥們(油畫)陳堅作
戰(zhàn)勝非典(油畫)趙振華(組畫之二)
國慶前夕,新視角、新手法的紅色題材作品電影《建國大業(yè)》、電視劇《解放》為百姓熱捧,在北京,中國美術(shù)界一項堪稱解放后規(guī)模最大、規(guī)格頗高的國家重大歷史題材美術(shù)作品展,也拉開帷幕。這是迄今為止,由國家出資最多、規(guī)模最大的一次美術(shù)界重大歷史題材的創(chuàng)作。
“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”(以下簡稱“創(chuàng)作工程”)自2004年啟動以來,歷時5年,耗資1億,吸引了全國1000余位美術(shù)家積極參與。同時獲得國家財政1億元如此大規(guī)模的資金投入支持主題性美術(shù)創(chuàng)作,在新中國的歷史上還屬首次�！皠�(chuàng)作工程”以中國波瀾壯闊的反帝、反封建、反殖民主義斗爭和社會主義革命、社會主義建設(shè)的重大歷史事件為主題內(nèi)容,被認為是,呈現(xiàn)了當前我國主題性美術(shù)創(chuàng)作的最佳水平。
靳尚誼、詹建俊、全山石、吳山明、劉國輝、梁明誠、宋惠民、曹春生、馮遠、劉大為、楊力舟、王明明、龍瑞、許江、施大畏、陳堅、曾成鋼、程叢林、陳宜明、楊飛云……入選者中可以見到許多當代最負盛名的畫家名字。
上世紀50、60年代,新中國美術(shù)工作者在極度的創(chuàng)作激情下,留下《地道戰(zhàn)》、《百萬雄師過大江》、《井岡會師》等紅色經(jīng)典,堪載新中國美術(shù)史冊。如今,這項耗資過億元的大型美術(shù)創(chuàng)作,究竟能否留下堪載史冊的當代“紅色經(jīng)典”?當代畫家在重大歷史題材上,有怎樣的超越?用1億元的國家財政支出換得了百余件當代歷史畫,能否實現(xiàn)物質(zhì)與精神財富的雙重增值?記者采訪了相關(guān)入選畫家以及“創(chuàng)作工程”藝術(shù)委員會委員。
背景國家給錢,畫家創(chuàng)作
國慶期間的中國美術(shù)館人流量激增,廣州美術(shù)學(xué)院青年教師胡斌專門到北京觀看了“國家重大歷史題材美術(shù)作品展”,展場內(nèi),撞到了許多全國各地慕名而來的畫家朋友�！耙�,這項工程在全國美術(shù)界的影響太大了,耗資1億、歷時5年,許多畫家為了能入選絞盡腦汁創(chuàng)作,幾乎可以用‘擠破頭’來形容�！�
5年前,文化部、財政部開始啟動“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。一位最終入選的畫家向記者回憶說,“創(chuàng)作工程”啟動之初,就在全國各地畫家中掀起了極大反響,幾乎所有的知名畫家,尤其是體制內(nèi)畫家都摩拳擦掌、躍躍欲試。2年前,國家有關(guān)方面初步公布了115名(組)創(chuàng)作者,與他們簽約,國家向簽約創(chuàng)作者提供10萬元至12萬元的創(chuàng)作資助經(jīng)費。
最終成功入選“創(chuàng)作工程”的畫家,可能會獲得數(shù)十萬的創(chuàng)作資助經(jīng)費和收藏經(jīng)費。據(jù)財政部教育科學(xué)與文化司副司長王家新說,國家以如此大規(guī)模的資金投入支持主題性美術(shù)創(chuàng)作,這在新中國的歷史上還屬首次。
文化部藝術(shù)司副司長劉中軍介紹說,“創(chuàng)作工程”的100多個選題由中央黨史研究室和中國社會科學(xué)院近代史研究所的專家擬定,并經(jīng)中央辦公廳和中宣部批復(fù)同意后正式公布實施。涵蓋了近百年來中國近現(xiàn)代史上的所有重大歷史事件,包括了反帝、反封建、反殖民主義斗爭和社會主義革命、社會主義建設(shè)的重大歷史事件為主題內(nèi)容。屬于一次國家投錢,由畫家完成的“命題作文”。
鴉片戰(zhàn)爭、火燒圓明園、戊戌變法、長征、南京大屠殺、橫渡長江,一直到建設(shè)社會主義、粉碎“四人幫”、改革開放、鄧小平南巡,乃至新世紀的抗擊“非典”,160多年來,中國面臨的所有歷史節(jié)點都在展覽中得到體現(xiàn)。“(參展作品)凝聚了眾多藝術(shù)家數(shù)年的心血和努力,呈現(xiàn)了當前我國主題性美術(shù)創(chuàng)作的最佳水平�！敝袊佬g(shù)館館長范迪安說。
“創(chuàng)作工程”的競爭可謂異常激烈�！睆V東畫家潘嘉俊的油畫《1924·黃埔軍�！纷罱K成功入選,但他回憶說,僅黃埔軍校的題材,全國就有不下6位畫家遞交了創(chuàng)作意圖,最終只有一幅成功入選。
絕大部分畫家投入“創(chuàng)作工程”后,就幾乎中斷了其他商業(yè)創(chuàng)作,5年時間磨礪一幅作品。
即便如此,最后能成功入選的畫家仍需要過五關(guān)斬六將。今年6月份和8月份,“創(chuàng)作工程”藝術(shù)委員會進行了不下兩次終審,一些作品在最后關(guān)節(jié)被刷掉。廣東畫家此次共有4位畫家入圍,除了潘嘉俊的作品外,方瑞的《洋務(wù)運動·留美幼童》、張紹城的《淞滬抗戰(zhàn)———十九路軍》以及梁明誠的《1945·重慶》也最終入選,但2年前一同進入初選的另外兩件作品,黎明的雕塑《鄧小平在聯(lián)大發(fā)言》、方土的《特區(qū)開發(fā)》,在最后關(guān)節(jié)未能通過。
創(chuàng)作如何超越紅色經(jīng)典《開國大典》
提及新中國美術(shù)史,大多數(shù)人會聯(lián)想到上世紀50、60年代,新中國畫家創(chuàng)作的一批歷史畫。歷經(jīng)歲月磨礪,董希文的油畫《開國大典》,以及《地道戰(zhàn)》、《百萬雄師過大江》、《井岡會師》等歷史畫已經(jīng)成為經(jīng)典。時過境遷,面對一些相似題材的重大歷史事件的詮釋,當代畫家能否實現(xiàn)超越?
中國美術(shù)館的中心展廳,唐勇力的國畫《新中國誕生》讓不少人想起當年董希文的油畫《開國大典》。同樣是面對開國大典的題材,兩代畫家表現(xiàn)出了不同的才思。
中國藝術(shù)研究院研究員王鏞向記者分析了這兩件作品:董希文的油畫《開國大典》,運用西洋油畫透視效果,為反映領(lǐng)導(dǎo)人群像,畫面等于刪掉了天安門上的一根柱子,但又有非常濃烈的中國元素,吸收了敦煌、農(nóng)民年畫的特色,紅紅火火,展示出一個藝術(shù)家在新中國剛成立時的創(chuàng)作氣度,因此成為經(jīng)典。
唐勇力的國畫《新中國誕生》則試圖超越油畫《開國大典》�！爱嫾矣弥袊嬛蟹浅＜毮伒墓すP畫,將開國大典天安門城樓上的領(lǐng)袖、開國元勛一字排開,夸大了人頭像在天安門城樓上的比例,采用完全平視的效果,制造出一種類似于民間刺繡的繪畫語言風(fēng)格�！蓖蹒O說。
“《開國大典》看似不可逾越的高峰,唐勇力的作品創(chuàng)造了獨特的語言風(fēng)格,比較成功。”《新中國誕生》這幅作品能否像《開國大典》一樣成為紅色經(jīng)典?王鏞認為,一幅美術(shù)作品必須經(jīng)歷一段歲月的沉淀后,才能具備成為經(jīng)典的資格,不過,唐勇力的作品難能可貴地展示出新時代畫家的新穎構(gòu)思、個人風(fēng)格。
“此次創(chuàng)作的特殊意義在于,當代中國藝術(shù)家已經(jīng)掌握了不同的風(fēng)格、不同的樣式。這批歷史畫,與意大利、法國、西班牙的歷史畫不同,與俄羅斯、前蘇聯(lián)的歷史畫也不同,當代畫家是以多種藝術(shù)形式、風(fēng)格來畫歷史畫,這種不統(tǒng)一應(yīng)該說是一種優(yōu)點�！敝佬g(shù)理論家水天中說。
著名油畫家詹建俊《狼牙山五壯士》成為“紅色經(jīng)典”代表之一,此次他再度參與“創(chuàng)作工程”,但創(chuàng)作風(fēng)格已然迥異。《狼牙山五壯士》用的是革命寫實主義的手法,而這次展覽的作品《黃河大合唱》,則大膽采用了浪漫主義的筆法,以“三聯(lián)繪畫”的方式表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭中的民族苦難與抗爭,在畫面營造出一種“凝固的音樂”的印象:正中一幅為豎幅,象征性地刻畫冼星海的形象,表達作曲家激越的心情和喚起民族奮起的吶喊。
突破當代畫家的“新歷史觀”
面對南昌起義、武昌起義到開國大典、開國元勛這樣的歷史題材,不少當代畫家仍然選擇了“群像并置”的創(chuàng)作手法。王鏞認為,為了突破歷史畫中歷史人物“排排坐”的思路,不少畫家做出嘗試。
中央美院中國畫學(xué)院教授胡偉在創(chuàng)作《胡適與新青年》時,也采用了“群像并置”的手法,李大釗、陳獨秀、胡適、魯迅、毛澤東、傅斯年等歷史人物都出現(xiàn)在畫面中。“我不回避‘群像并置’的手法,它反而還可能出彩。因為歷史是一場風(fēng)云際會,它是有進有出,有前有后,甚至有聚有散。把這些人畫到歷史事件當中去,把歷史空間帶到今天來,和當代人的思想交融�！�
最終的《胡適與新青年》,產(chǎn)生了強烈的風(fēng)格突破。猶如一張老照片,畫面中歷史人物的面部非常寫實,但是人物的服飾、身體四肢被模糊處理,畫面的邊緣出現(xiàn)一種虛化感覺,如同一張模糊在歷史塵煙中的老照片。
“歷史畫的一個較高標準是,要求畫家能反映時代的新歷史觀。”廣州美術(shù)學(xué)院教師、中國藝術(shù)研究院博士胡斌認為,以往年代的歷史畫對戰(zhàn)爭往往有一種詩意描繪的傾向,比如經(jīng)常描繪領(lǐng)袖奔赴戰(zhàn)場的情景,是一種革命樂觀主義的描繪手法�！斑@次歷史畫創(chuàng)作中,對于近百年的民族苦難、戰(zhàn)爭的殘酷和血腥,不少畫家都更切近歷史真相,是一個突破。”
中國美術(shù)學(xué)院院長許江等人合作的油畫《1937.12.南京》表現(xiàn)南京大屠殺,畫面描繪了一個萬人坑,烏云蔽日、慘烈的屠殺現(xiàn)場,震撼力非常強。作為整個展覽中尺寸最大的一幅作品,“南京大屠殺”成為給觀眾留下印象最深的作品之一,在102幅歷史畫中,它所象征的民族屈辱,在展覽中得到充分強調(diào)。
張國琳等畫家創(chuàng)作的《生死印》,被評委們認為是展覽中的優(yōu)秀作品。畫面反映1978年安徽鳳陽農(nóng)民率先進行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制,率先分田分地的歷史場面。畫家完全革除了以往反映農(nóng)民“高大全”形象的畫法,將農(nóng)民們置身于一個有點晦暗的大背景中,背負著文革創(chuàng)傷的農(nóng)民們在一種復(fù)雜的情緒下,按下鮮紅的手印,滿臉是忐忑、茫然情緒�！斑@就是畫家歷史觀的進步,不再是以前那種蓋棺論定式的樂觀主義表達,而是重回歷史現(xiàn)場,真真切切�！蓖蹒O說。
“如果組織100位史學(xué)家用文字來表現(xiàn)這100個歷史事件,他們怎么寫?他們寫得出來嗎?這牽扯到多少問題,對一些歷史問題要重新蓋棺定論,藝術(shù)是具象又抽象的,是形象的用眼睛去看的東西,你可以感受到一、也可以感受到二�！焙鷤フf。
價值一筆具升值潛力的國家財富?
國家為何投入上億資金,啟動這樣的“創(chuàng)作工程”?財政部相關(guān)負責(zé)人表示,用1億元的國家財政支出換得了百余件代表中國當代美術(shù)創(chuàng)作最強陣容繪制的精品,從資產(chǎn)的角度來講,為國家留下一筆寶貴的物質(zhì)財富和精神財富。這些財富絕對是保值的,從長遠來看,甚至具有較高的升值空間。
據(jù)了解,本次創(chuàng)作工程入選作品將由中國美術(shù)館和中國國家博物館收藏。收藏費用根據(jù)作品材料、尺幅大小和勞動強度以及作品本身的藝術(shù)價值,初步定為30萬和50萬兩個檔次。
這些國家花巨資扶持的作品,究竟能否成為新的“紅色經(jīng)典”?王鏞認為,一幅成功的歷史畫,必須首先擁有正確的歷史觀,同時,藝術(shù)手法上必須有創(chuàng)新。“這102幅作品,是中國著名藝術(shù)理論家們選出來的,但究竟能否成為經(jīng)典,最終仍要看觀眾的口碑、時間的考驗�！�
今年7月,胡斌在廣州策劃了“公眾歷史頻道”,邀請廣州、北京、上海、杭州等地的25位(組)當代藝術(shù)家,運用繪畫,從民間立場表達對中國近現(xiàn)代史的看法。胡斌認為,“公眾歷史頻道”多少可以成為“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”的一種補充。
“創(chuàng)作工程”的102幅畫中,有一幅反映文革歷史,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授鄭藝《歷史的審判》,描摹了法庭上審判“四人幫”的場景。而“公眾歷史頻道”中,徐唯辛的《歷史中國眾生相:1966—1976》以巨大的尺寸、黑白肖像圖繪的方式描繪了文革時期各個階層、各個領(lǐng)域、各種文化背景下的人物形象,并附載他們的主要經(jīng)歷和人生故事,來“為一個時代立像,為民族的苦難立像、為人性立像”。
“能代表中國這個時代畫家思想的歷史畫創(chuàng)作一定是多元的,應(yīng)包含國家、個體記憶和反思幾個層面,這些層面,都可能產(chǎn)生出經(jīng)典作品�！焙笳f。
[聲明]以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。
