《華容道》中的關(guān)羽、《滿江紅》中的岳飛、《碰碑》中的楊繼業(yè)、《追韓信》中的韓信、《赤桑鎮(zhèn)》中的包拯……當(dāng)看到這些栩栩如生的京劇人物躍然紙上時，不少人在贊嘆之余都想了解這些創(chuàng)作這些畫作的李會山是怎樣一個人物？日前，李會山為慶祝新中國成立60周年專門創(chuàng)作的60米國畫長卷《盛世梨園慶華誕》正式問世，引來京劇界、書畫界多位大師的高度評價，記者也有機(jī)會走近李會山，傾聽這位中國京劇畫家?guī)资晁囆g(shù)創(chuàng)作中的酸甜苦辣，感悟這位貫通京劇、書畫兩大藝術(shù)領(lǐng)域的山東漢子對藝術(shù)的忘我追求和無限摯愛。
矢志不渝：兒時兩個愿望讓他走上戲劇繪畫之路
回想起當(dāng)年是如何走上藝術(shù)創(chuàng)作之路時，李會山告訴記者，自己小時候就有兩個愿望：一個愿望是當(dāng)演員，另一個愿望是當(dāng)畫家�！罢怯啄陼r代純真而強(qiáng)烈的愿望在我心里生根發(fā)芽，讓我堅(jiān)定地走上戲劇繪畫之路，并使得我的人生因此更精彩！”
1946年出生的李會山雖然不是出自藝術(shù)世家，但他小時候很喜歡京劇。他從小就喜歡看戲，尤其喜歡看京劇。每次看完，他都喜歡演喜歡模仿，喜歡把京劇里面的情節(jié)人物畫出來。因?yàn)榧彝ゲ桓辉�，他就自己手工做京劇道具，用繩子頭纏在鐵絲上做成胡子，在煙盒、廢紙甚至墻上、地面上畫京劇人物。也就是在這樣的繪畫中，李會山深深熱愛上了戲劇繪畫藝術(shù)。在老濱城舊貨市場用手心攥濕的幾角錢買下了一本《芥子元畫集》，成為他童年的最愛。
李會山畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。正是這種堅(jiān)持和熱愛，讓很多人一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山。圖為李會山的京劇畫作品《龍鳳呈祥》。（攝影 朱繼東）
李會山畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。正是這種堅(jiān)持和熱愛，讓很多人一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山。圖為李會山的京劇畫作品《武松打店》。（攝影 朱繼東）
因?yàn)榧彝ヘ毨�，李會�?2歲時被迫離開學(xué)校，但他的藝術(shù)夢想并沒有因此而破滅。一次，他走到縣城里的烈士陵園門口，正巧碰上縣里的京劇團(tuán)、呂劇團(tuán)等劇團(tuán)正為解決接班人問題辦一個戲劇培訓(xùn)班招收學(xué)員，就抓住這個難得的機(jī)會去報考了。當(dāng)時報考的很多少年在考試中都是唱歌曲，唯一唱京劇《打漁殺家》的李會山就引起了轟動，主考官、京劇老藝人耿長春對他大加贊賞，李會山順利被錄取。得到被錄取的消息的那一天，李會山興奮地徹夜未眠。
被錄取之后，李會山加倍刻苦練功，成績也很優(yōu)秀，經(jīng)常被選出來配合劇團(tuán)演出。但在訓(xùn)練班培訓(xùn)結(jié)束后，他卻被分到了呂劇團(tuán)，讓他感到很受打擊。屢次要求要調(diào)到京劇團(tuán)被拒絕后，李會山依然離開呂劇團(tuán)，踏上前往北京的求學(xué)之路。到了北京之后，因?yàn)闆]有政府部門開具的介紹信，并且自己從家里帶的糧票是不能在北京使用的地方糧票，李會山在北京的生活非常艱難，幾次餓昏在大街上和火車站，飽嘗了生活的艱辛和追求藝術(shù)的艱難。
1964年迎來了自己的人生轉(zhuǎn)折，他不僅光榮地應(yīng)征入伍，而且因?yàn)樽约河欣L畫特長被安排到部隊(duì)俱樂部擔(dān)負(fù)起繪制幻聽片、宣傳畫、美術(shù)創(chuàng)作等任務(wù)，這也是他走向美術(shù)專業(yè)的道路的開始。盡管部隊(duì)的宣傳任務(wù)擔(dān)子很重，但終于真正開始從事美術(shù)工作，實(shí)現(xiàn)了當(dāng)一個畫家的愿望，李會山不僅沒有喊累，而是因?yàn)榈玫藉憻挾械绞殖鋵?shí)和快樂。因此，他不僅對漫畫、宣傳畫、水粉畫、油畫、國畫等全身心投入，而且愛好攝影、寫作等，作品多次在軍事報刊發(fā)表。
20世紀(jì)70年代，李會山轉(zhuǎn)業(yè)到地方工作，先在濱縣文化館搞美術(shù)創(chuàng)作，后調(diào)到濱州市電影院與國畫家乍啟典先生共同擔(dān)任海報的繪制工作。此后的一個較長時期，盡管遭受過一些打擊，但他一直潛心戲劇繪畫，不為外界的打擊、誘惑所動搖，創(chuàng)作了《紅發(fā)女郎》《一個女演員的夢》等獲獎電影宣傳畫，決心走出一條屬于自己的藝術(shù)之路。
博采眾長：用實(shí)力告訴世人什么叫真正的京劇畫家
京劇和中國畫都是傳統(tǒng)藝術(shù)，兩者的美學(xué)意趣在許多方面是相通的，用中國畫來表現(xiàn)京劇，自然和諧，如魚得水。因此，作為中國國粹的京劇藝術(shù)，吸引了眾多中國畫家來表現(xiàn)它。但是由于能夠?qū)煞N藝術(shù)都潛心研究且融會貫通者較少，真正優(yōu)秀的京劇畫家很少。而李會山則博采眾長終成大家，用自己的實(shí)力告訴世人什么叫真正的京劇畫家。
李會山畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。正是這種堅(jiān)持和熱愛，讓很多人一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山。圖為李會山的京劇畫作品《滿江紅》。（攝影 朱繼東）
李會山畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。正是這種堅(jiān)持和熱愛，讓很多人一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山。圖為李會山的京劇畫作品《漢津口》。（攝影 朱繼東）
李會山從1986年開始把京劇繪畫作為主攻方向，為此廣泛收集資料，專心研究，立下為弘揚(yáng)民族文化、振興國粹而竭盡全力的遠(yuǎn)大目標(biāo)。他畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。
起初，李會山的繪畫藝術(shù)涉獵領(lǐng)域比較廣泛，并且取得了喜人的成績。他曾獲得“全國藝術(shù)品大展一等獎”、“九九澳門回歸中國金獎”、“中華民族藝術(shù)杯一等獎”等獎項(xiàng)，指畫“雙英圖”獲《全國藝術(shù)品大展》一等獎，國畫“雙雄”獲《九九澳門回歸中國》金獎，“接鳳竹”獲《中華民族藝術(shù)杯》金獎。他2005年創(chuàng)作的10長卷“百雞圖”與2006年創(chuàng)作的10長卷“百犬爭春圖”分別由中央電視臺、山東電視臺、濱州電視臺在新聞聯(lián)播節(jié)目中以頭條新聞報道，引起很大反響。其傳略作品收編于《1900-2000中國美術(shù)家選集》、《當(dāng)代書畫名家代表作選集》、《世界名人藝術(shù)大典》、《世界名人錄》等辭書。
在長期的辛勤創(chuàng)作中，李會山逐漸形成了其鮮明的藝術(shù)個性，博采眾長、棄收覽蓄、潛浮熔一、縱橫馳騁，成為一位國畫、油畫、水粉、人物、花卉、風(fēng)景等無不精道的畫家。他畫的山水把觀察、體驗(yàn)、情感凝聚于筆端、躍然于紙上；畫花卉他用筆簡約、墨色靈動、頗具創(chuàng)意；畫人物他筆簡神完、講求立意，特別是京劇人物中那酣暢的墨法，概括的形神，瞬間的刻畫實(shí)為獨(dú)到，給人以渾然天成，若有神動之感。不少人觀后評價認(rèn)為，李會山的作品超凡脫俗、風(fēng)格鮮明，看后給人一種昂揚(yáng)向上的力量。他筆下的花鳥栩栩如生，用筆樸拙婉轉(zhuǎn)、墨色靈動，盡顯對生命之愛；潑墨山水，大氣磅礴、蒼茫浩瀚，以展江山萬里之胸懷。
但在成績面前，李會山卻十分清醒，從五六年前開始，他摒棄了很多名利的誘惑，開始專心京劇題材的創(chuàng)作。憑著他自幼酷愛京劇藝術(shù)，又這么多年孜孜不倦地學(xué)習(xí)京劇藝術(shù)，他的京劇人物畫很快自成一家。京劇演員在舞臺上唱念做打，手眼身法步，“靜如處子，動如脫兔”，一幅幅畫面轉(zhuǎn)瞬即逝。但李會山卻有超常的把握能力與表現(xiàn)手段，總能敏銳地捕捉到最能體現(xiàn)戲劇情節(jié)和人物風(fēng)貌的瞬間形象，出神入化地再現(xiàn)表演中那難以被觀眾看清認(rèn)識的瞬間美，將其定格于翰墨丹青之中，化為永恒凝固之美，讓人看了賞心悅目，不僅陶冶情操，更是一種美好的藝術(shù)享受。
寵辱不驚：堅(jiān)持繪畫手段只能為京劇服務(wù)、添彩
盡管成就喜人且贊譽(yù)聲不斷，甚至有人認(rèn)為他的繪畫是對京劇藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)，在改變著京劇發(fā)展進(jìn)程。對這些贊譽(yù)，李會山寵辱不驚，顯得非常冷靜。他始終認(rèn)為，繪畫創(chuàng)作應(yīng)該本著不損害京劇舞臺的原貌的原則下，盡力發(fā)揮繪畫表現(xiàn)手段，自己的繪畫手段只能為京劇服務(wù)，而不能讓京劇藝術(shù)為自己服務(wù)。例如他所畫的《秦瓊觀鎮(zhèn)》秦瓊的水袖、大袋、馬鞭、衣服都處于飄動狀態(tài)，腳上穿的厚底比舞臺上要高了許多，夸張不少，但身姿、手、眼、身、法、步無不嚴(yán)格按照舞臺原貌展現(xiàn)在筆端。所畫的《赤桑鎮(zhèn)》呈現(xiàn)在畫面上的，不是通常留在人們腦際的大義凜然、鐵面無私的包拯形象，而是俯首斂眉、雙膝跪倒在嫂娘面前請求理解、請求寬恕的包拯形象。無人能說，如此畫法就貶低了這位受人尊崇的“包青天”；你只能說，這般描繪突出展現(xiàn)了包拯諸多美德的另一側(cè)面，在他耀眼的光環(huán)上又添加了一道人性的光輝，讓人看了倍受感動。
李會山畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。正是這種堅(jiān)持和熱愛，讓很多人一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山。圖為李會山的京劇畫作品《三家店》。（攝影 朱繼東）
李會山畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。正是這種堅(jiān)持和熱愛，讓很多人一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山。圖為李會山的京劇畫作品《洛神》。（攝影 朱繼東）
李會山就是這樣拓展、豐富了他筆下京劇人物形象的內(nèi)涵，使他的京劇人物畫好看、耐看，值得咀嚼回味。注重人物造型不是對舞臺角色的機(jī)械摹寫，而是要畫家在細(xì)心揣摩、深刻理解角色思想情感的基礎(chǔ)上，積極融進(jìn)個人的、社會的審美意識進(jìn)行再創(chuàng)作，才能塑造出一個個鮮活靈動、栩栩如生的人物。李會山做到了這一點(diǎn)。以他的《洛神》為例，畫面上描繪的是洛神館驛托夢、約情人曹植洛川相會的情景。乍看上去，畫中的洛神較之舞臺上的洛神似乎少了些端莊，多了些嫵媚。仔細(xì)想想，這正是李會山匠心獨(dú)運(yùn)之處。不妨說，端莊是洛神這個人物在眾人眼中的常態(tài)。然則今夕何夕？今夕是在夜深人靜的館驛，今夕是她獨(dú)自面對暗戀已久、分離已久的情人，心中該有多少柔情蜜意!此時此地的她，減幾分端莊，增幾分嫵媚，豈不在情理之中？
其實(shí)，李會山的京劇人物形象能傾倒那么多觀眾并贏得不少京劇名家和書畫大師的贊譽(yù)，與他是一位擅長自拉自唱的京劇愛好者有著密切的關(guān)系。他告訴記者，由于以前整天都泡在京劇團(tuán)體里，由于深愛京劇藝術(shù)，就開始仔細(xì)琢磨起演員的動作范式，慢慢地畫出來的東西也就與眾不同了。“連國家京劇院的演員們看過我的畫后，都推測我是京劇演員出身，要不然不可能將京劇人物畫得那么傳神！著名京劇泰斗梅葆玖為我題字‘繼承傳統(tǒng)，弘揚(yáng)國粹’，全國政協(xié)委員吳歡稱贊我‘筆精墨妙為京劇傳神’……我會牢記大家的鼓勵，讓我的繪畫手段更好地能為京劇服務(wù)、添彩！”李會山發(fā)自內(nèi)心地說。
志存高遠(yuǎn)：有信心讓京劇、書畫兩大藝術(shù)精妙融為一體
如今，一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山，這讓深感他肩負(fù)責(zé)任之重。他告訴記者，自己長期以來就有個想法，想利用自己的畫筆來為振興京劇做點(diǎn)力所能及的事，讓京劇、書畫兩大藝術(shù)精妙融為一體，吸引更多人來關(guān)注、支持兩大藝術(shù)的發(fā)展。
這次為慶祝新中國成立60周年專門創(chuàng)作的60米國畫長卷《盛世梨園慶華誕》收集資料，是李會山繼2008年9月創(chuàng)作“二十二米長卷——盛世梨園慶奧運(yùn)”后的又一力作，可謂是他最重要、最鐘愛的心血之作。為了完成這幅長卷，他通過反復(fù)實(shí)踐不斷探索，錄像機(jī)就用壞了8臺，終于在新中國60華誕到來之際完成了《盛世梨園慶華誕》60米長卷的創(chuàng)作，畫卷從介紹4大名旦、4大須生等開始，然后按歷史順序從周文王訪賢、黃飛虎反五關(guān)、六國封相開始畫到秦漢唐宋元明清，一直到現(xiàn)在戲，最后以八仙過海為原型，把呂洞賓、張閣老等八仙人畫成各捧六個壽桃來為國慶獻(xiàn)壽而結(jié)束。畫面充滿喜慶之美，共60出戲展現(xiàn)在此卷中。畫卷本著還原京劇舞臺原貌的原則，在保持手眼身法步求實(shí)的基礎(chǔ)上盡力發(fā)揮國畫表現(xiàn)筆墨，同時對京劇的常識做了力所能及的加以介紹，讓無論是京劇票友還是對京劇了解不多的人都能流連忘返，收獲不少。一位京劇演員留言說：“在美術(shù)界像你這樣懂京劇，對京劇理解研究如此精深的實(shí)乃少有。因?yàn)槟銓﹦⊙芯康某潭染�，所以在作品中才能把京劇的精華風(fēng)貌表現(xiàn)得淋漓盡致，過去這樣的人少，將來恐怕更少，因此京劇是國寶，你李會山也是國寶。”
李會山畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。正是這種堅(jiān)持和熱愛，讓很多人一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山。圖為全國政協(xié)副主席白立忱收藏李會山的京劇畫作品。（攝影 朱繼東）
李會山畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。正是這種堅(jiān)持和熱愛，讓很多人一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山。圖為李會山為慶祝新中國成立60周年專門創(chuàng)作的60米國畫長卷《盛世梨園慶華誕》的一部分。（攝影 朱繼東）
李會山畫京劇有自己的創(chuàng)作原則，即嚴(yán)格尊重京劇這一國粹“四功五法”程式，在還原京劇原貌的原則下，盡力發(fā)揮另一國粹——國畫的筆墨技巧，把京劇人物、故事塑造得更為絢麗感人，絕不任意胡抹亂涂，傷害京劇的風(fēng)骨。正是這種堅(jiān)持和熱愛，讓很多人一提起中國京劇畫家，很多人第一個想到的就是李會山。圖為李會山的京劇畫作品贏得京劇大師梅葆玖的認(rèn)可和贊譽(yù)。（攝影 朱繼東）
雖然已經(jīng)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，但在擔(dān)任華夏書畫院副院長、九洲畫院副院長、中國收藏家協(xié)會藝術(shù)總監(jiān)等眾多社會職務(wù)，但李會山仍心系家鄉(xiāng)文藝事業(yè)的發(fā)展，他一直擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會濱州分會藝術(shù)顧問、中國書畫研究會濱州分會副會長。并且，李會山有機(jī)會會經(jīng)常深入到劇團(tuán)、農(nóng)村等去調(diào)研、采風(fēng)，這也使他的藝術(shù)生命力更加旺盛�！叭瞬荒芡荆荒芡俗约旱母�。京劇、書畫兩大藝術(shù)的發(fā)展也同樣離不開基層藝術(shù)的發(fā)展、繁榮，我們每一位藝術(shù)家都有責(zé)任、有義務(wù)為基層藝術(shù)的發(fā)展、繁榮做出自己的努力！”
正如文化部原常務(wù)副部長、中國文聯(lián)原黨組書記高占祥為李會山題字“精耕換求豐收日時光沒負(fù)苦心人”所言，李會山潛心藝術(shù)創(chuàng)作換來的是豐碩的成果。除了創(chuàng)作了《赤桑鎮(zhèn)》、《鐘馗嫁妹》、《華容道》、《滿江紅》、《碰碑》、《武松打店》、《追韓信》、《洛神》、《夜探浮山》等多幅京劇畫精品外，他還出版了多部專著。僅以最近幾年來說，2006年，他的《會山畫集》由中國文化出版社出版，同時與我國著名畫家董辰生先生應(yīng)山東文藝出版社之約共同創(chuàng)作出版了《賞析京劇詩書畫》一書；2008年，他出版《中國京劇畫家李會山》，并應(yīng)邀與董辰生、文懷沙合著《京劇賞詠詩書畫》；而2009年，他的60米長卷《盛世梨園慶華誕》被譽(yù)為中國京劇畫的歷史巨作，即將結(jié)集出版，同時為挖掘、搶救那些瀕臨失傳的京劇劇目正在創(chuàng)作《中國京劇百米長卷》……目前，深居簡出的李會山幾乎每天都在全身心投入創(chuàng)作，“我會用更多的藝術(shù)精品回報大家的厚愛，相信不久之后會帶給大家給多的驚喜！”
李會山的藝術(shù)成就得到了越多越多人的認(rèn)可和贊譽(yù)。2008年1月20日，由中國文聯(lián)為其主辦《李會山京劇創(chuàng)作精品展》在北京展出，得到社會廣泛好評；全國政協(xié)副主席白立忱題字收藏李會山的京劇畫作品，稱贊其“弘揚(yáng)國粹”；著名藝術(shù)評論家、收藏家齊建秋贊譽(yù)“南有高馬得，北有董辰生，而山東有李會山君耶！”……10月12日，著名畫家李濱聲先生慕名找到李會山，看了作品以后給予極高評價，并欣然寫下“美不勝收，大氣可觀”贈與李會山。
采訪結(jié)束，李會山總結(jié)自己的人生感悟，深有體會地說：“對京劇愛的越深，對京劇畫的越深入，我越感到自己有一種責(zé)任。自己年齡越大越感到更應(yīng)該積極為振興中國國粹努力創(chuàng)作，越感到有一種歷史責(zé)任壓在肩上。我不顧年老體弱，放著家里的優(yōu)越條件，獨(dú)身為弘揚(yáng)京劇藝術(shù)來到北京，把國畫和京劇雙粹合為一體，對我的人生是一個滿足和快樂。我有信心讓京劇、書畫兩大藝術(shù)精妙融為一體，并通過這種融合來推動京劇藝術(shù)的大發(fā)展、大繁榮！”
[聲明]以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點(diǎn)，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。
