關(guān)鍵詞：德國(guó) 法蘭克福 藝術(shù)空間 中國(guó) 當(dāng)代藝術(shù)展 傳統(tǒng)的復(fù)活   

     １２日，德國(guó)法蘭克福ＢＡＳＩＳ藝術(shù)空間展廳里散發(fā)出濃郁的中國(guó)氣息，“傳統(tǒng)的復(fù)活——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”在這里拉開帷幕。作為法蘭克福書展中國(guó)主賓國(guó)系列活動(dòng)的重頭戲，展覽選取中國(guó)當(dāng)代富有代表性的６名藝術(shù)家的３０件作品，向世界傳遞并展示中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)精神。

    舉行開幕式的大廳被眾多中外游客擠得水泄不通。展覽選取馮大中、尚揚(yáng)、田黎明、譚平、陳琦和蔡志松６名藝術(shù)家的代表作。本次展覽的策展人、美博文化公司總監(jiān)徐娟女士說(shuō)，以藝術(shù)的語(yǔ)言來(lái)探討經(jīng)典與現(xiàn)代的關(guān)系，這就是“傳統(tǒng)的復(fù)活——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”的策展初衷。

    中國(guó)國(guó)家新聞出版總署副署長(zhǎng)鄔書林出席了藝術(shù)展開幕式。他說(shuō)：“這些作品試圖從不同角度體現(xiàn)‘傳統(tǒng)的復(fù)活’這一理念，當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作既與現(xiàn)代文明相協(xié)調(diào)，又讓中華文化發(fā)揚(yáng)光大；既體現(xiàn)了時(shí)代性，又保持了民族性。”

    展廳中，馮大中的紙本水墨畫《高山景行》受到格外好評(píng)。該畫位于一號(hào)展廳最醒目的位置，橫向長(zhǎng)達(dá)５米，高近２米。創(chuàng)作的筆法采用了最純粹的中國(guó)水墨和經(jīng)典題材——松，但構(gòu)圖和造型卻舍棄了傳統(tǒng)形式，氣勢(shì)宏大的同時(shí)也注重描寫細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出很強(qiáng)的視覺(jué)震撼力。

    蔡志松的雕塑同樣采取了竹制書簡(jiǎn)、古代武者等復(fù)古題材，通過(guò)特殊材質(zhì)的選擇，再對(duì)形象加以抽象化處理，使具體的形象獲得了新的生命力。

    尚揚(yáng)的畫作運(yùn)用西方的油畫和抽象手法，直接與明代著名書畫家董其昌對(duì)話，探討歷史經(jīng)典的當(dāng)代意義。田黎明的繪畫著重于通過(guò)探討藝術(shù)表達(dá)的主客體關(guān)系，從而提煉出中國(guó)畫獨(dú)有的氣質(zhì)。譚平通過(guò)抽象極簡(jiǎn)的版畫語(yǔ)言體現(xiàn)中國(guó)人對(duì)形的感悟。陳琦則致力于將傳統(tǒng)木版水印的印痕美發(fā)揮到極致，借此獲得版畫的語(yǔ)言獨(dú)立性。

    德國(guó)書商協(xié)會(huì)零售委員會(huì)主席基拉·德雷埃爾女士說(shuō)：“中國(guó)主賓國(guó)活動(dòng)的主題是‘傳統(tǒng)與創(chuàng)新’，‘傳統(tǒng)的復(fù)活’藝術(shù)展則很好闡釋了這一點(diǎn)，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)不同于西方審美觀，而這次展覽用西方筆觸展示中國(guó)傳統(tǒng)精神，給我提供了非常難得的了解中國(guó)藝術(shù)的機(jī)會(huì)�！�

    德雷埃爾在接受新華社記者采訪時(shí)表示，中國(guó)主賓國(guó)活動(dòng)豐富多彩，特別是大量藝術(shù)展覽、中國(guó)作家直接來(lái)到德國(guó)與讀者見面等，讓德國(guó)人認(rèn)識(shí)了許多中國(guó)的新面孔，也為德國(guó)民眾提供了一個(gè)認(rèn)識(shí)中國(guó)文化的好機(jī)會(huì)，拉近了德國(guó)民眾與主賓國(guó)的距離。