為慶祝中華人民共和國成立60周年，弘揚(yáng)延安精神，回顧延安時期的文藝創(chuàng)作，由宋玉明、游光霖、韓利誠、吳文雄、李杰民、張建儒策劃，深圳美術(shù)館、福建省美術(shù)館、寧波美術(shù)館、常熟美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、延安革命紀(jì)念館6家美術(shù)館共同主辦的“回到延安——革命歷史題材美術(shù)作品暨歷史文獻(xiàn)圖片展”首展于9月22日下午3時在深圳美術(shù)館隆重開幕。展覽展出各主辦單位館藏的、以延安革命根據(jù)地為題材的國畫、版畫、油畫等美術(shù)作品近40幅，以及藝術(shù)文獻(xiàn)200余件。這些生動的美術(shù)作品和記憶猶新的文獻(xiàn)資料，將使我們重溫延安時期的文化創(chuàng)作和文化活動，感受其中強(qiáng)烈的愛國主義精神。
展覽開幕同時，由延安革命紀(jì)念館的專業(yè)講解員一一向觀眾介紹展出的珍貴革命歷史圖片。其中有毛澤東與時任陜北教育廳廳長周揚(yáng)交談的照片、冼星海在陜北塬下指揮黃河大合唱的場景、冒著風(fēng)雪拖曳著重炮的木刻等等，數(shù)百幅文獻(xiàn)圖片和藝術(shù)作品，讓人們回到了上個世紀(jì)40年代西北如火如荼的生活，這都具象在此展中。
早期在延安就開始注重文藝教育普及，在展廳中可以看到陳列著魯迅藝術(shù)文學(xué)院組織系統(tǒng)列表。當(dāng)時的“魯藝”已經(jīng)匯集了大批優(yōu)秀的文藝骨干�！伴L安畫派”領(lǐng)軍人物石魯的中國畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，這是石魯為新中國成立十周年而作，畫家創(chuàng)造性地以山水為宏大場面，毛澤東側(cè)身昂然而立，他和警衛(wèi)員以及坐騎，只在山水間占很小的位置。畫面上雖然看不見千軍萬馬，但給人的感覺卻是在大山大壑間隱藏著千軍萬馬。畫家以特立獨(dú)行的藝術(shù)語言，以其超邁古今的大膽探索，展現(xiàn)了毛澤東‘胸中自有雄兵百萬’的宏偉氣魄。前面的近景是高遠(yuǎn)法，山體巍峨雄壯，用了紀(jì)念碑式的構(gòu)圖方法，再加上筆墨十分厚重，給人以崇高偉大之感，很好地襯托出了毛澤東高韜遠(yuǎn)略、氣吞山河的偉人形象。
胡一川的木刻《軍民合作》上面描繪的是：一位叼著旱煙袋的農(nóng)民回首瞻望，身邊是趕路的毛驢，驢背上駝的是部隊(duì)所用的彈藥。這是胡一川在延安時期的創(chuàng)作，木版已不復(fù)存在，當(dāng)時所印不多，顯得珍貴，這是來自深圳美術(shù)館的館藏。能夠收藏這幅作品，是因?yàn)楹淮ㄏ壬谏蟼�世紀(jì)80年代在深圳舉行作品展后，把《軍民合作》捐贈給了當(dāng)時深圳的美術(shù)機(jī)構(gòu)。胡一川在上世紀(jì)30年代加入左翼作家聯(lián)盟，后到延安從事木刻等方面的創(chuàng)作，1958年任廣東美院院長。
在展出的200余件作品中，最豐富也最有價值的是一批延安時期的版畫。上世紀(jì)三四十年代，涌現(xiàn)出一大批卓有成就的版畫大家：力群、胡一川、王式廓、古元、石魯、馬達(dá)等等，他們都是“魯藝”成員。這個時期的版畫內(nèi)容涵蓋廣泛，從軍民生活中的小事，到轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北這樣的歷史時刻都是創(chuàng)作的源泉，并從年畫、剪紙等藝術(shù)形式中吸收了大量民間藝術(shù)元素。這些作品鼓舞了人民大眾，在版畫歷史上有著重要的意義。
解放區(qū)版畫是以延安“魯藝”為中心，以毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》為理論指導(dǎo)的革命現(xiàn)實(shí)主義版畫�！棒斔嚒笔囚斞杆囆g(shù)文學(xué)院的簡稱，前身是魯迅藝術(shù)學(xué)院，在1943年并入延安大學(xué)。上世紀(jì)30年代，魯迅先生倡導(dǎo)的新木刻版畫運(yùn)動風(fēng)靡全國。延安時期“魯藝”的版畫與時代同步，實(shí)現(xiàn)了“五四”新文化運(yùn)動以來，美術(shù)大眾化的時代要求，積極推動社會進(jìn)步和版畫發(fā)展。同時展出的一些歷史照片中，我們能夠發(fā)現(xiàn)許多“魯藝”成員的身影。
展廳中除木刻作品外，油畫和中國畫大多是上個世紀(jì)60年代的作品，有的還是近些年的新作，無一例外地都是延安題材，這個題材自有它的力度和熱度。如寧波美術(shù)館館藏鐘涵的《延河日暖》，所刻畫的是領(lǐng)袖人物的背面形象，卻也新奇獨(dú)特，把寶塔山提高，不留天空，山勢山色都不是實(shí)物的刻板描寫。不畫天空的碧藍(lán)，有利于擴(kuò)展大片亮黃，濃烈地反映了革命圣地崇高而偉大的色彩感情，設(shè)色切題而大方，很有感染力。
陳繼武的《斯諾與毛澤東》、何業(yè)琦的《心里話》、劉建平的《東渡黃河》等作品，都從不同側(cè)面反映了處于那個時代的偉人的情操�；仡欉@些文獻(xiàn)和藝術(shù)作品，可以看到一個時代的縮影。無論是版畫，還是新年畫，它們有著一個共同的傾向，即關(guān)懷人民，貼近現(xiàn)實(shí)。他們以“中國化”、“民族化”、“人民性”為主旨，通過對各種藝術(shù)形式的改造，對傳統(tǒng)及民間藝術(shù)的充分吸收，結(jié)合現(xiàn)實(shí)要求，創(chuàng)作出最具中國特色和大眾性的藝術(shù)作品。
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