畫(huà)家秋實(shí)
秋實(shí)，深入香格里拉雪域高原十余年，力求探索一條自己的筆墨語(yǔ)言和新的審美語(yǔ)境，充分表達(dá)雪域高原荒寒野逸的審美意境。
現(xiàn)為：嶺南冰雪畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，嶺南冰雪畫(huà)院院長(zhǎng)。曾參加：中韓當(dāng)代水墨畫(huà)作品展，海峽兩岸書(shū)畫(huà)交流展，南京國(guó)際美術(shù)作品展，中國(guó)俄羅斯美術(shù)作品交流展，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇代表性畫(huà)家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展，“中日友好”當(dāng)代水墨畫(huà)（東京）學(xué)術(shù)交流展，香港現(xiàn)代國(guó)際水墨畫(huà)作品展等。
畫(huà)家秋實(shí)先生作品集萃
畫(huà)家秋實(shí)作品《坐望玉龍雲(yún)煙起》
畫(huà)家秋實(shí)作品《雲(yún)海深處》
畫(huà)家秋實(shí)作品《梅里冰川》
畫(huà)家秋實(shí)作品《寂靜的雪夜》
畫(huà)家秋實(shí)作品《遠(yuǎn)山的呼喚》
畫(huà)家秋實(shí)作品《荒寒無(wú)際》
畫(huà)家秋實(shí)作品《白樺雪韻》
畫(huà)家秋實(shí)作品《孤獨(dú)的雪山》
畫(huà)家秋實(shí)作品《夕照薩卡》
畫(huà)家秋實(shí)作品《雪漫高原雲(yún)飛舞》
畫(huà)家秋實(shí)作品《山高雲(yún)為伴》
畫(huà)家秋實(shí)作品《山谷》
畫(huà)家秋實(shí)作品《遙遠(yuǎn)的雪山》
畫(huà)家秋實(shí)作品《胡楊系列》
畫(huà)家秋實(shí)作品《胡楊系列》
畫(huà)家秋實(shí)作品《胡楊系列》
畫(huà)家秋實(shí)作品《寒林雪韻》
畫(huà)家秋實(shí)作品《薩卡初晴》
畫(huà)家秋實(shí)作品《聖山》
畫(huà)家秋實(shí)作品《萬(wàn)丈冰山雪雁飛》
畫(huà)家秋實(shí)作品《踏遍高原雪滿坡》
畫(huà)家秋實(shí)作品《玉龍孤寂》
畫(huà)家秋實(shí)作品《朝聖之路》
畫(huà)家秋實(shí)作品《夢(mèng)回高原》
雪域高原的朝圣者——秋實(shí)
于志學(xué)/文
藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展離不開(kāi)文脈的傳承，同時(shí)更需要開(kāi)闊的視野和獨(dú)立的思維。英國(guó)美學(xué)家?jiàn)W斯本說(shuō)：“庫(kù)爾貝的繪畫(huà)是注重客觀的寫(xiě)實(shí)主義，印象派的繪畫(huà)是注重主觀的寫(xiě)實(shí)主義，庫(kù)爾貝強(qiáng)化客觀感受，印象派強(qiáng)化主觀感受，庫(kù)爾貝的繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)主觀與客觀拉近，印象派的繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)主觀與客觀拉開(kāi)距離”�，F(xiàn)代藝術(shù)流派都大大的簡(jiǎn)化了古典主義的繪畫(huà)語(yǔ)言，顛覆了古典主義的明暗光影和三維空間等造型元素，取而代之的是單純的造型與平面化的色彩。秋實(shí)從現(xiàn)代藝術(shù)的流變中獲得啟發(fā)，并從現(xiàn)代藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，向冰雪畫(huà)注入了現(xiàn)代的藝術(shù)氣息。
“外師造化，中得心源”和“搜盡奇峰打草稿”告訴我們，藝術(shù)家必須深入生活。為了更好的研究雪山，2012年，秋實(shí)在云南玉龍雪山腳下成立了自己的創(chuàng)作工作室，他以雪域高原為創(chuàng)作基地，以冰川雪山為創(chuàng)作源泉，在十余年的時(shí)間里他十幾次登上雪域高原采風(fēng)寫(xiě)生，足跡踏遍了玉龍雪山、哈巴雪山、巴拉格雪山、白馬雪山、石卡雪山、維西雪山、梅里雪山、亞丁雪山等�；暮耙莸谋ㄑ┥剿鶐�(lái)的震撼，為他的創(chuàng)作打開(kāi)了新的視野和創(chuàng)造新的審美語(yǔ)境奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
冰雪畫(huà)系列題材中的雪山是難度最大的課題，正因?yàn)檠┥降碾y度大，我提出“十年畫(huà)樹(shù)，百年畫(huà)山”。秋實(shí)經(jīng)過(guò)多年的研究和實(shí)踐，探索出一套他自己的筆墨語(yǔ)言，他擺脫了自然主義紛繁瑣碎的細(xì)節(jié)，以突出整體進(jìn)行提煉概括，最終創(chuàng)造出他自己的筆墨語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格。他善于把握黑白灰的節(jié)奏變化，以及運(yùn)用簡(jiǎn)括的布局與構(gòu)成營(yíng)造畫(huà)面，大膽的使用黑色和藍(lán)色，不僅表現(xiàn)了雪山的潔白和神秘感，也彰顯了雪域高原荒寒野逸的審美意境。
在冰雪畫(huà)派30周年進(jìn)京作品展上，他的作品獲得了美術(shù)界專家的高度評(píng)價(jià)，馮遠(yuǎn)先生說(shuō):“他畫(huà)的雪山令人震撼”，尚輝先生說(shuō)：“他的畫(huà)風(fēng)格調(diào)高雅，現(xiàn)代感很強(qiáng)”，在香港現(xiàn)代國(guó)際水墨畫(huà)展上，著名現(xiàn)代水墨畫(huà)家劉國(guó)松先生說(shuō):“秋實(shí)的冰雪畫(huà)氣象非凡，既有傳統(tǒng)的東方美學(xué)精神，又有國(guó)際視野，具有大家氣象”。
畫(huà)家秋實(shí)采風(fēng)速寫(xiě)集萃
畫(huà)家秋實(shí)先生近照
（中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)編輯）
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