劉坤作品

釋天道惠澤萬法

——由“雪皴法”到“雪浪皴”的礬墨創(chuàng)作研究

劉坤

“冰雪海國畫作品的問世，拓展延伸了冰雪山水畫的表現(xiàn)題材，使冰雪山水畫由靜態(tài)走向動態(tài)，令人耳目一新。劉坤創(chuàng)造性地利用礬墨獨特的礬水水痕線來描繪洪波涌起、驚濤駭浪的壯麗景象，并力求從中營造出一種令人震撼的視覺感受�！边@是于志學(xué)先生寫給弟子劉坤冰雪海創(chuàng)作評論文章中的一段話，這段話中有兩個重點：一是拓展了冰雪山水畫的表現(xiàn)題材，二是使冰雪山水畫由靜態(tài)走向動態(tài)。中國山水畫無論從那一個角度來劃分，都離不開“皴”法這個作為中國山水畫構(gòu)成元素的根基與命脈。

于志學(xué)  2004年北極  136ｘ68cm

劉坤作品

筆者十余年間由“雪皴法”到“雪浪皴”的礬墨創(chuàng)作研究中，深刻體悟出皴法在中國畫創(chuàng)作中的重要性。于志學(xué)先生正是由于開創(chuàng)了冰雪山水畫尤其是創(chuàng)造的雪皴法，為一部浩瀚的中國美術(shù)史增添了嶄新的一頁。二十世紀(jì)六十年代，于志學(xué)先生開始立項研究以冰雪為題材的山水畫，通過長期地寫生觀察、反復(fù)實踐研究，在一次偶然地碰翻了膠水后得到了頓悟，改變了調(diào)劑使用礬水作畫，繼而產(chǎn)生出礬水水痕線，這條礬水水痕線是冰雪山水畫的生命線，因為有了它冰雪的質(zhì)感才會被表現(xiàn)得晶瑩剔透、光感與體積感才會表現(xiàn)得更加呼之欲出、空間感才會被表現(xiàn)得曠遠深邃……這個時期的冰雪山水畫已經(jīng)突破了傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)雪景的兩種常規(guī)技法：即1、借地為雪：即所謂的留白法，將空間背景或天空水面等施以墨或色，留出的白紙部分即為雪；2、使用白粉畫雪，因為白粉的覆蓋所以畫面易產(chǎn)生較為濃重而生硬的“粉氣”，有時需要反復(fù)涂染才能遮住底色，故有匠氣之嫌，所以近代的寫意山水畫中已經(jīng)很少有人使用此法了。而于志學(xué)先生開創(chuàng)的冰雪山水畫，以寫意筆法作畫直接畫雪而非留雪，倒鋒用筆、力透紙背，一筆一個物象，按、拖、滾、提、畫一氣呵成，氣韻連綿、生動自然。填補了傳統(tǒng)雪景畫不能直接畫雪更不能畫冰的空白，改變了歷史上塞外冰雪風(fēng)光不入畫的局面，用筆用墨既符合大自然中冰雪物象自然形態(tài)又遵循了傳統(tǒng)寫意畫對用筆的要求，超越了傳統(tǒng)繪畫理念的束縛。3、中西合璧，以焦點透視構(gòu)圖、所用色彩在不違背傳統(tǒng)中國畫“隨類賦彩”要求的基礎(chǔ)上，將環(huán)境色、光源色以及補色關(guān)系等西畫的色彩原理恰到好處地得以運用，產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

劉坤作品

劉坤作品

上世紀(jì)八十年代后期，冰雪山水畫已享譽大江南北，但是學(xué)術(shù)界還有一部分專家學(xué)者持觀望態(tài)度，甚至有人公開發(fā)表文章質(zhì)疑冰雪山水畫否能獨立成派。何以如此？以我之見此時的于志學(xué)先生已經(jīng)以三十余年時間，成功鍛造出一把鑰匙，打開了描寫北國風(fēng)光的藝術(shù)之門，先后開創(chuàng)出潑白法、滴白法、重疊法、排筆法、光柵法等一系列前所未有的冰雪山水畫表現(xiàn)的全新技法，塞北的雪丘、雪松、雪原、冰凌、冰層、冰河被描寫得出神入化，盡顯冷逸之美。但這一時期的冰雪山水畫，山石皴法的表現(xiàn)還是以與傳統(tǒng)的皴法相結(jié)合為主，冰雪山水畫自身體系中帶有鮮明特點的皴法還未得以廣泛的應(yīng)用，可是就中國山水畫的流派風(fēng)格研究而言，皴法的成熟與否往往是一個畫派的靈魂與標(biāo)志所在。縱觀浩瀚的中國山水畫史，無論是南宗山水的水墨渲淡、清逸靈秀，還是北派山水的峰巒渾厚、勢壯雄強，細究其根源皴法在其中所起到的作用是至關(guān)重要的，因皴法具有開創(chuàng)性、且特點鮮明、帶有各自濃郁的時代氣息而被載入中國山水畫史冊的歷代先賢們皆是在長期藝術(shù)實踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的表現(xiàn)程式以表現(xiàn)山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國山水畫獨特的 “皴法”。皴法的基本原理是利用毛筆運行的各種方式來表現(xiàn)山石的凸凹明暗、不同的地質(zhì)構(gòu)造、區(qū)別各類山石形貌的特點、表現(xiàn)出各類山石的質(zhì)感等等。皴法一般分為斧劈皴、拖泥帶水皴、披麻皴、卷云皴、雨點皴、荷葉皴、解索皴、亂柴皴、折帶皴等。從皴法的形態(tài)方面可歸納出構(gòu)成的要素：即點皴、線皴和面皴。點皴主要包括雨點皴、豆瓣皴、丁頭皴，線皴主要有：長短披麻皴、荷葉皴、解索皴、折帶皴、卷云皴、牛毛皴，面皴主要有大小斧劈皴、刮鐵皴、拖泥帶水皴等。所以皴法的成熟與否往往成為鑒別山水畫流派是否具有鮮明的藝術(shù)特征的重要標(biāo)志。隨著中國畫的不斷發(fā)展，千百年以來皴法已經(jīng)從基本技法演化成了具有生命精神的藝術(shù)語言形式，呈現(xiàn)出了藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，不同歷史時期中各個流派的藝術(shù)家們通過大膽探索創(chuàng)新，拓展了現(xiàn)代中國山水畫的審美領(lǐng)域，豐富了中國山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)語言。

劉坤作品

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通過長期對冰雪山水畫的理論研究，同時運用冰雪山水畫的系列技法進行創(chuàng)作十余年以后，我個人認為：冰雪山水畫體系中皴法的成熟是在二十世紀(jì)九十年代初，于志學(xué)先生《雪山頌》《敬畏雪山》《雪域銀輝》《珠峰頌》等等一些列以雪皴法為主創(chuàng)作的冰雪山水畫作品，一經(jīng)問世便引發(fā)了美術(shù)界的廣泛關(guān)注，全新的皴法、全新的面貌，雪皴法屬于面皴一路，主要表現(xiàn)冰山陡峭的立面以及陽光照射下冰雪正在消融的自然狀貌，與斧劈皴對比而言，雪皴法所產(chǎn)生的筆跡是白色的“負”形，而且層次更多、變化更為豐富，其表現(xiàn)出的冰碴質(zhì)感透和脆，即便是寫實油畫也未必能達到這樣的藝術(shù)表現(xiàn)效果。冰雪山水畫用耳目一新的獨特繪畫風(fēng)格和雄渾博大的北國氣息，引起國內(nèi)外美術(shù)理論家以及美術(shù)工作者的極大關(guān)注和強烈的社會反響。2000年以來于志學(xué)先生以南極、北極、中極珠穆朗瑪峰為描寫對象的三極繪畫系列作品、黃山雪系列作品等大氣磅礴、雪皴法的運用更加廣泛、純熟。歷經(jīng)半個多世紀(jì)之后，冰雪山水畫作為當(dāng)代中國畫壇的一個新的種類，最終得到了從群眾到專家的一致認可，得到理論上的肯定和支持，在美術(shù)界產(chǎn)生了深遠的影響，冰雪山水畫不僅豐富了中國畫的表現(xiàn)力，為中國畫的創(chuàng)造性和不因循守舊的創(chuàng)新精神提供了一條嶄新的思路，更為中國美術(shù)理論研究增添了豐富的內(nèi)容。

于志學(xué)    雪色蒼茫

現(xiàn)在于志學(xué)先生所指導(dǎo)的弟子遍布祖國各地，冰雪畫派日益完善壯大，雪皴法和冰雪山水畫的其他技法，已被廣泛傳承并得以發(fā)揚光大，他們有的鉆研冰雪人物、有的傾情于江南冰雪、有的專攻天山題材、有的則以雪后白樺林為創(chuàng)作素材、還有的以冰雪畫技法表現(xiàn)氣勢恢宏的冰雪海、現(xiàn)代構(gòu)成、抽象理念、綜合材料拓展……冰雪山水畫正在由冰雪題材走向更為廣闊的礬墨藝術(shù)、由靜態(tài)走向動態(tài)、學(xué)生們秉承于志學(xué)先生“繼承不是重復(fù)，一切在于創(chuàng)造”的藝術(shù)理念，“釋天道惠澤萬法”以各自風(fēng)格迥異的面貌寫出自己的藝術(shù)人生！

 于志學(xué)--  雪山頌局部

礬墨畫海技法是由中國人民大學(xué)中國畫碩士研究生課題班（第六期）于志學(xué)冰雪畫工作室課程班劉坤研究整理，秉承于志學(xué)先生提出的“繼承不是重復(fù)，一切在于創(chuàng)造”的藝術(shù)創(chuàng)作思想，并在于志學(xué)先生親自悉心指導(dǎo)下經(jīng)反復(fù)實踐演變而成，論述如下：

一、雪浪皴的特點：以于志學(xué)先生開創(chuàng)的雪皴法等冰雪山水畫技法為母體語言，雪浪皴基本運筆著重考慮物象動態(tài)、動勢變化，以焦點透視為原則，介入光影體積、透視空間、遠近虛實、色彩變化等等全因素造型藝術(shù)理念。

雪浪皴技法構(gòu)成：（附注1）重疊法、排筆法、雪皴法、光柵法、潑白法、拓礬法。

三、工具準(zhǔn)備：冰雪山水畫打破了傳統(tǒng)中國畫固有的僅以水作為調(diào)和劑的思維定勢，在原有水的基礎(chǔ)上加入礬，兩筆疊加之處產(chǎn)生礬水水痕線，因此在創(chuàng)作前要準(zhǔn)備好礬水，宣紙以夾宣（二層的）為宜，毛筆以加健的狼毫較為常用，如塑造浪花、礁石等，羊毫筆用于渲染天空及遠景海平線等，其他工具與傳統(tǒng)山水畫用具大體相同。

于志學(xué) -1995年 赴朝印象   68X68cm

四、礬墨雪浪皴畫海作畫步驟：

1、構(gòu)圖（采取焦點透視）；

2、落墨，由中景主浪畫起，首先以拓礬法（附注2）產(chǎn)生大小不均的斑點狀肌理，進而強調(diào)動勢刻畫浪花飛濺，要注意層次的變化，切忌：平、板、滯、花；

3、從中景入手用雪浪皴分別畫出浪花上面卷起和下面向上涌的翻轉(zhuǎn)海浪。注意由上向下涌的海浪須自上而下反復(fù)施以雪皴法，而由下向上涌的浪，則須從底向上以重疊法層層皴擦，還要兼施拓礬法，方能體現(xiàn)出泡沫夾雜著水珠翻滾上揚的質(zhì)感。中景畫至七成方可向遠景和近景拓展推進，留有三分余地是為了最后從整體角度全方位來調(diào)整 ；

4、近景以雪浪皴結(jié)合重疊法，畫出千層浪涌、大浪淘沙的效果，行筆要慢，須注意近大遠小、近實遠虛、近處對比強烈遠處對比模糊的透視變化，還要遵循節(jié)奏、韻律、聚散、變異等形式美法則構(gòu)成要求；

5、遠景的雪浪皴或結(jié)合排筆法或結(jié)合光柵法，自內(nèi)向外逐漸往海平線的方向推著畫，最遠的海平線附近的海面要用清水蘸墨或色來畫，這樣可以減少因礬痕過亮而產(chǎn)生的強烈對比，使之逐漸虛化、產(chǎn)生曠遠之感，透視基礎(chǔ)法則所謂：近大遠小、近實遠虛、近處對比強烈、遠處對比模糊；

6、清水調(diào)色或墨染天光云影，若變現(xiàn)陽光射透云層，也可用礬墨擦、掃再進行渲染即可。點景可加以三五漁船、冰排雪山、島嶼礁石、鷗鳥翔集、點點白帆……（附注3）

7、整體調(diào)整，畫面“灰”的地方，尤其是中景大浪、主浪的背光部分，要用重墨在反面積二到三次甚至更多遍，來強調(diào)黑白灰關(guān)系、彰顯墨分五色之韻味。

于志學(xué) -2003年 昆侖曉月  136x68cm

于志學(xué) -南極風(fēng)光 1999年  68ｘ136cm

附注：1、所涉及的冰雪畫技法，詳見于志學(xué)老師的《冰雪山水畫技法》； 2、拓礬法是在于志學(xué)老師創(chuàng)造的冰雪畫系列技法中演變出來的，由邵本茂先生首先嘗試用以表現(xiàn)樹木枝干、松柏掛霜等題材的創(chuàng)作，后經(jīng)冰雪畫派畫家反復(fù)實踐形成了一種擅長表現(xiàn)較為繁復(fù)的自然肌理形態(tài)的冰雪畫表現(xiàn)技法。具體方法為：在正稿（反面）上疊加一層生宣紙，用噴壺將其打濕，再以加健狼毫或石獾筆施以墨或色，要力透紙背，形成斑駁的點狀肌理效果，謂之拓礬法。厚重密集之處可重復(fù)使用此法多遍，直至得到滿意的藝術(shù)效果。 3、以大海為題材的創(chuàng)作，意境往往深邃博大，所謂“海納百川”，常和大海相配合的景象有冰山、冰排、雪包、沙灘、漁船、鷗鳥、各種海洋小動物、趕海人物等等,遵循于志學(xué)先生開創(chuàng)的冰雪山水畫的傳統(tǒng)慣例，這些點景和落款鈐印等均須在紙的正面進行而且需要具備深厚的造型基礎(chǔ)和凝練的筆墨概括能力。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）  

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