李衛(wèi)東作品：昭陵六駿之白蹄烏  187x69cm  2014 年

我的新礬墨漢畫藝術(shù)

李衛(wèi)東

      早在一千八百年以前的兩漢時期，文昌畫盛。其中文以漢賦，字以隸書，畫以漢磚、漢瓦、畫像石為甚，所表現(xiàn)的題材包羅萬象。上至天文星象，諸如日月交食，陽烏月蟾，牽牛北斗，風(fēng)伯雷神，俠云捲霧，可謂星如棋布；下至人文地理，諸如圖騰崇拜，遠(yuǎn)古神話，歷史故事，軍事交戰(zhàn)，車馬出行，騎射出獵，舞樂百戲，風(fēng)土人情，勞動場景，蔚成洋洋之大觀。先人用無與倫比的藝術(shù)手段營造著一個集人、神、仙、怪、鬼、魔、禽、獸合一的天堂。那是漢人“謂死如生”的天堂，那是人類美好向往的精神家園。藝術(shù)巨匠們無論是侳馬刻人，銘獸鏤神，巻魔釬怪，皆鐵畫銀鉤，擄持技巧，具有深沉雄大，古樸豪放的藝術(shù)風(fēng)格，其夸張的動態(tài)，氣勢的浪漫意蘊(yùn)，無不張揚(yáng)著大漢文化的博大與雄強(qiáng)，楚文化的詭異與乖張。其中的畫像石藝術(shù)不僅是漢代以前中國古典美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的巔峰，而且對漢代以后的美術(shù)藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在中國美術(shù)史上占有承前啟后的重要地位。而畫像石中立體派的表現(xiàn)手法，比畢加索早了一千多年，堪為中華民族繪畫史上一座燦爛的藝術(shù)寶庫而彪炳千秋。

李衛(wèi)東作品：吹簫圖  69x69cm  2012年

李衛(wèi)東作品：待游  137x69cm  2012年

然而，放眼近兩千年的漢畫輝煌史，我們卻不無遺憾地發(fā)現(xiàn)，自東漢佛教繪畫的傳入，對我國漢代以來形成的本土繪畫，造成了第一次重大沖擊（至唐朝為甚），漢畫中古樸渾厚，博大雄強(qiáng)，奔放外張的文化精神，也在唐畫的雍容華貴，經(jīng)典式的周密不茍中超然遁逝。宋以后的文人畫同樣未能與漢畫的藝術(shù)精神隔代邂逅，而是逸筆草草的文人水墨形式，直到上個世紀(jì)初，中國繪畫又忙于應(yīng)對西方繪畫對我們的第二次沖擊。在這沸沸揚(yáng)揚(yáng)的一百多年，我們到底得到了什么？又丟掉了什么？在這反思的過程中，我們可以有暇回眸遠(yuǎn)古漢畫的爍爍光焰。

李衛(wèi)東作品：舞蹈圖  69x69cm  2012年

      我從藝四十多年，自2007年，進(jìn)入中國藝術(shù)藝術(shù)研究院研究生院于志學(xué)冰雪畫研究生課程班學(xué)習(xí)以來，一直思索著這個問題。中華民族的偉大復(fù)興，需要發(fā)揚(yáng)漢民族博大雄強(qiáng)的文化精神，重新思考傳統(tǒng)，全面繼承傳統(tǒng)和民間藝術(shù)的精髓，在吸收西方藝術(shù)的同時，進(jìn)行“隔代遺傳、異域相接”的再創(chuàng)造。于志學(xué)老師用一生的心血創(chuàng)造了冰雪畫礬墨藝術(shù)語言，我可以用礬墨語言為載體，研究與借鑒古漢畫藝術(shù)之精華，將其整合為現(xiàn)代的礬墨構(gòu)成，讓漢畫魂魄“歸去來兮” ，形成了自己比較獨(dú)特的筆墨語言樣式。近十幾年來，我徜徉在浩如煙海博大精深的漢畫像石刻藝術(shù)中，將其充分融入中國畫的創(chuàng)新中去，幾經(jīng)周折，反復(fù)試驗，探索總結(jié)出了新礬墨漢畫藝術(shù)與古漢畫藝術(shù)新與舊之間的區(qū)別，主要有六大特征。

李衛(wèi)東作品：報捷圖  69x46cm  2009年

一、 首先是作畫工具與材料之不同。

新礬墨漢畫藝術(shù)與古漢畫藝術(shù)之間，前者以宣紙和礬為載體，以毛筆為工具，以礬墨為材料;而后者以石為材料，以斧釬為工具。所創(chuàng)造的藝術(shù)形態(tài)，一個是堅硬凝重的畫像石刻，一個是筆墨靈動的中國畫。

      二、新礬墨漢畫藝術(shù)是對古漢畫像石刻藝術(shù)的挖掘、發(fā)揚(yáng)、轉(zhuǎn)換與變異。新礬墨漢畫藝術(shù)溝通的是古漢畫藝術(shù)的魂魄與神韻，發(fā)揚(yáng)的是大漢文化雄渾奔放，以生命本體抽象的塑造、平面構(gòu)成及多維空間藝術(shù)處理等諸多形式構(gòu)成因素，使表意更為酣暢，造型更為解放，是一次古為今用、吐故納新的審美創(chuàng)造。

      三、新礬墨漢畫藝術(shù)與時俱進(jìn)地承接著傳統(tǒng)文人畫及新文人畫最合理的筆墨內(nèi)核，與漢畫藝術(shù)之精華相融合，上追大漢之雄風(fēng)，下溯當(dāng)代之神韻，為院體派繪畫與民間繪畫的相互碰撞進(jìn)行了鋪墊與嫁接。

李衛(wèi)東作品：出游圖 69x46cm  2009年

     四、新礬墨漢畫藝木充分調(diào)動了傳統(tǒng)筆墨手段，又加之新的語言符號的創(chuàng)造,將古漢畫石刻中的陽面陰刻、深淺浮雕、拓片效果及斑駁龜裂的殘缺美、陳舊的歷史感化入筆墨，在繼承與改造的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出一種新的中國畫筆墨語言樣式。

      五、新礬墨漢畫所具有的藝術(shù)特色一是平面性，平而不平；二是投影性，如燈取影； 三是裝飾性，突出形式美；四是色墨性，交融幻化；五是構(gòu)成性，注重現(xiàn)代感。

     六、新礬墨漢畫藝術(shù)的觀照對象并非照抄古漢畫藝術(shù)的繪畫內(nèi)容，而是用觀代人的歷史觀，去觀照描寫古典題材，用當(dāng)代人的生活感受去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，做到通今貫古。

李衛(wèi)東作品：昭陵六駿之特勤膘  137x69cm  2014年

新礬墨漢畫藝術(shù)的出現(xiàn)是歷史的必然，是漢學(xué)、漢畫研究在美術(shù)界的異花綻放。正如魯迅先生在《引玉集》中所期望的那樣：“未來光明前景將一定證明，我們是文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承者，也是開拓者和建設(shè)者�！保ㄖ袊�山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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