中新網(wǎng)沈陽8月3日電(記者 韓宏)清代是中國古代書法發(fā)展史上一個(gè)極為重要的時(shí)代，篆書、隸書兩種衰微的書體在清代再次興盛，迎來“篆隸中興”。8月3日，“高古蒼渾——沈陽故宮博物院藏篆隸書法對聯(lián)展”在師善齋、協(xié)中齋開展，36件(套)書法作品展現(xiàn)“中興期”的篆書、隸書以及清代碑學(xué)書法家“求質(zhì)”“尚樸”的審美取向。
8月3日，“高古蒼渾——沈陽故宮博物院藏篆隸書法對聯(lián)展”在沈陽故宮師善齋、協(xié)中齋開展。圖為觀眾看展。中新社記者 韓宏 攝
本次展覽按展出書體分為“清代篆書”“清代隸書”兩個(gè)單元，篆書單元展出18件(套)院藏篆書對聯(lián)，包含王澍、孫星衍、何紹基、吳廷琛等名家作品；隸書單元展出18件(套)隸書對聯(lián)，包含伊秉綬、翁方綱、趙之謙、阮元等名家作品。
據(jù)介紹，清代，考據(jù)之風(fēng)、金石學(xué)、碑碣學(xué)盛行，篆、隸兩種書體隨之升溫，熱度回升，出現(xiàn)了一批篆書、隸書書法大家，將篆、隸兩種書體的發(fā)展推向了新的階段，清代也成為魏晉以來篆書、隸書發(fā)展的鼎盛期。
在篆書方面，縱觀清代篆書歷史大致可分為早、中、晚三期，早期是以王澍等為代表的“復(fù)古”階段，中期是以鄧石如等為代表的“變革”階段，晚期則是以吳昌碩等為代表的“融徹”階段。展覽第一單元篆書部分即展出了清代篆書“復(fù)古”階段代表書家王澍的作品“篆書七言聯(lián)”，其句為：“蓬萊有雪識松性，碧落無云稱鶴心�！笔鹂睢傲汲Ｍ蹁�，鈐印“王澍之印”白文印、“虛舟”朱文印、“恭壽老人”長方印。此作品結(jié)字勻稱端莊，法度分明，筆力內(nèi)凝，圓潤婉轉(zhuǎn)。
8月3日，“高古蒼渾——沈陽故宮博物院藏篆隸書法對聯(lián)展”在沈陽故宮師善齋、協(xié)中齋開展。圖為觀眾看展。中新社記者 韓宏 攝
在隸書方面，清代學(xué)術(shù)風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變同樣促進(jìn)了隸書的復(fù)興。清代隸書直追古法，取法魏晉銘碑、唐碑，并在此基礎(chǔ)上向漢碑字體回歸，在繼承漢代隸書后又賦予新的精神。清中期，擅長隸書的名家人數(shù)眾多，形成漢以后的一代高峰。展覽第二單元隸書部分，展出了篆隸中興先驅(qū)代表——伊秉綬的作品“隸書五言聯(lián)”。
伊秉綬的隸書風(fēng)格是在廣泛吸取漢代磚瓦銘文、隸書碑刻等基礎(chǔ)之上形成的。在精準(zhǔn)領(lǐng)悟漢隸特征同時(shí)，伊秉綬準(zhǔn)確把握漢碑敦厚古樸的藝術(shù)特點(diǎn)，加入個(gè)人理解，形成其“融顏入隸”的獨(dú)特風(fēng)格，舒緩平淡的同時(shí)不失大氣雍容，與書法大家趙孟頫、董其昌書風(fēng)形成鮮明對比。本單元展出其隸書五言聯(lián)：“甘菊藏為枕，寒梅畫作屏�！笔鹂睢皶鵀楸烫靡恍终�。伊秉綬。壬午得于吳門，癸未重裝蘧庵記�！扁j印“西湖長”白文方印、“伊秉綬印”朱文方印、“柘湖”朱文橢圓印、“留研草堂”朱文長方印、“何氏有元四家書樓之印”朱文方印。此作品隸書個(gè)性鮮明，圓韌波磔。章法亦具特色，立意古拙，直追秦漢。(中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯)
中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點(diǎn)或證實(shí)其描述。文章內(nèi)容僅供瀏覽者參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險(xiǎn)自擔(dān)，和本網(wǎng)站無任何關(guān)聯(lián)。本網(wǎng)發(fā)布的訊息您如發(fā)現(xiàn)侵犯您的著作權(quán)，請及時(shí)和我網(wǎng)聯(lián)系，在提交相關(guān)證明文件后，我網(wǎng)會選擇刪除。
