《于志學(xué)冰雪畫藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：

    編者按：該書作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫筆墨語言形式角度進(jìn)行比較分析，通過對于志學(xué)冰雪山水畫語言成因的追問中，結(jié)合特定社會環(huán)境和個人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個非常真實和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語言對中國畫在題材領(lǐng)域的拓寬和對當(dāng)代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對冰雪山水畫繪畫語言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來中國山水畫革新求變的一個縮影，對中國畫在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

雁鳴湖畔  連環(huán)畫封面 于志學(xué)   1977年  黑龍江出版社

冰雪山水畫語言及風(fēng)格演變（二）

      于志學(xué)從1960年到1976間最早期的作品，大部分毀于文革期間。那時于志學(xué)遭到批判，定為“反革命三家村的馬前卒”，剝奪了繪畫權(quán)利，作品大部分被毀和散失，還有一部分作品毀于十五年地下室生活期間成災(zāi)的老鼠嘴下。故而1971年以前的冰雪山水畫原作沒有存留下來，只能從文革前發(fā)表在報刊雜志上少量作品和大量的草稿、速寫來研究冰雪山水畫早期的面貌。1962年發(fā)表于《黑龍江演唱》的《走親戚》，是于志學(xué)最早發(fā)表的帶有冰雪背景的中國畫作品。1964年隨著冰雪山水畫的技法相繼產(chǎn)生以后，于志學(xué)創(chuàng)作了一系列冰雪山水畫作品，如《沸騰的林海》《不夜的興安》《冰上捕魚》《回娘家》等。這一時期的作品特點總體上已經(jīng)產(chǎn)生了除畫雪山以外的冰雪山水畫技法，但語言明顯不成熟，不能獨立其章完成整個畫面，只是作為人物畫的一個陪襯背景出現(xiàn)。1966年文革開始，所有的研究被迫中斷，這一停滯就是六年。1972年因當(dāng)時的工作需要，于志學(xué)來到大興安嶺，解決了冰雪畫缺少墨氣和分量的技術(shù)問題。就在于志學(xué)正要全力以赴攻克這個難關(guān)時，文革開始了，冰雪山水畫的研究又陷入了徘徊不前的停滯狀態(tài)。

走親戚  1962年發(fā)表于《黑龍江演唱》

       1972年，于志學(xué)再次來到大興安嶺，發(fā)現(xiàn)了“冬天里雪地里的河水總是黑的”，他的畫終于可以上重墨了。從敖魯古雅回來后，他創(chuàng)作了一系列冰雪畫，其中數(shù)幅原作和草稿保留了下來，成為珍貴的早期冰雪畫原作。

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