《于志學(xué)冰雪畫藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：
編者按：該書作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫筆墨語言形式角度進(jìn)行比較分析，通過對于志學(xué)冰雪山水畫語言成因的追問中，結(jié)合特定社會環(huán)境和個人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個非常真實和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語言對中國畫在題材領(lǐng)域的拓寬和對當(dāng)代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對冰雪山水畫繪畫語言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來中國山水畫革新求變的一個縮影，對中國畫在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。
1980年于志學(xué)為人民大會堂作畫
冰雪山水語言演變及風(fēng)格演變
于志學(xué)開創(chuàng)的中國冰雪山水畫以表現(xiàn)北國千里冰封萬里雪飄的嶄新藝術(shù)樣式征服了新時期以來無數(shù)觀者，馳名畫壇。作為20世紀(jì)中國山水畫的開創(chuàng)者、革新者，他的藝術(shù)是用傳統(tǒng)筆墨來重新面對前人沒有表現(xiàn)過的北國大自然的新的創(chuàng)造，其筆墨樣式和風(fēng)格語言的形成是以寫生為先導(dǎo)的，他的名言“法在哪？法在自然中”是對他創(chuàng)造了冰雪山水畫這一畫種和藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的原因的重要闡釋�？梢哉f在冰雪山水畫形成的每一個關(guān)鍵時期，都是在天寒地凍的冰雪寫生給了重要的啟示和靈感，并對其畫風(fēng)促成一個重大的轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生了一個個飛躍。沒有寫生，就沒有冰雪山水畫的誕生。
于志學(xué)畫黃山創(chuàng)作筆記
于志學(xué)畫黃山創(chuàng)作筆記
中國山水畫語言主要包括筆墨、結(jié)構(gòu)和造型。中國傳統(tǒng)筆墨中沒有冰雪山水的技法和圖式，冰雪物象造型幾乎沒有太多可以借鑒的傳統(tǒng)筆墨，如從傳統(tǒng)的平、圓、留、重、輕的用筆方法和濃、淡、干、濕、潑的用墨方法規(guī)范上對應(yīng)不上冰雪物象，東北的那種平坦一望無際的大雪原，晶瑩剔透的冰凌傳統(tǒng)也沒有任何技法或無法用傳統(tǒng)的皴法表現(xiàn)。如何突破傳統(tǒng)的筆墨問題，解決冰雪山水畫的符號、技法、筆墨、造型，把大自然的冰雪物象如雪松、樹掛（霧�。⒀┰�、冰河、冰山等表現(xiàn)出來，并帶有強烈的北方冰雪感受，是擺在于志學(xué)面前的首要問題。
于志學(xué)畫黃山創(chuàng)作筆記
從1960年到1963年，于志學(xué)發(fā)現(xiàn)了礬水水痕線，改變了中國畫調(diào)劑，1964年在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出冰雪山水畫的潑白法、重疊法和雪皴法等表現(xiàn)冰雪的技法。技法的出現(xiàn)，意味著表現(xiàn)冰雪的繪畫有了可能。這其中無數(shù)困難貫穿創(chuàng)作始終的那種焦慮、焦灼、不安、懊惱、心急如焚地等待（畫面的實驗效果）非當(dāng)事人恐怕很難體會。每個想法生成，每一符號改變，每一造型確立都要經(jīng)過一番殘精竭慮、嘔心瀝血的奮戰(zhàn)。當(dāng)于志學(xué)建立起畫面物象造型和結(jié)構(gòu)后，又出現(xiàn)了缺乏墨韻和墨氣的新筆墨問題，這一問題解決后，才建立他具有新語言個性風(fēng)格的冰雪山水畫圖式。
于志學(xué)畫黃山創(chuàng)作筆記
只有盡量詳盡介紹于志學(xué)的作品才能更好地論述冰雪山水畫的演變過程，為更清晰明了，將于志學(xué)各時期的作品，按表現(xiàn)物象類型，依編年順序略加分析，大體可以看出冰雪山水語言的演變軌跡。
從1960年于志學(xué)探索冰雪山水畫時起至今可分成三個時期。
于志學(xué)畫黃山創(chuàng)作筆記
早期（1960年—1983年）：技法圖式形成期
于志學(xué)通過師造化把握白山黑水的地貌特征，另起爐灶，從冰雪物象的特征中提煉出冰雪山水畫的語言符號，改變了中國畫調(diào)劑，提煉出表現(xiàn)冰雪物象的“重疊法”“雪皴法”“潑白法”“滴白法”等冰雪山水畫基本技法，解決了冰雪山水畫和中國傳統(tǒng)山水畫在審美范疇和形式語言上的“對接”問題，產(chǎn)生表現(xiàn)冰雪的新圖式，創(chuàng)造了中國畫新的畫種—冰雪山水畫。早期的冰雪山水畫于志學(xué)主要解決的是創(chuàng)造了傳統(tǒng)沒有直接畫雪和畫冰的技法問題，作品以摹擬大自然為主，還沒有擺脫形而下的特征，筆墨功力還較弱，單一，藝術(shù)表現(xiàn)力尚不夠強，但其樣式令人耳目一新，語言和符號都是嶄新的，含有明顯的藝術(shù)差異性和個性，生活氣息濃，情感樸實真摯，語言有很多稚嫩成分，出處充滿了探索的痕跡。
于志學(xué)畫黃山創(chuàng)作筆記
中期（1984－1994）：筆墨、圖式變化期
這一時期是冰雪山水畫發(fā)展的重要時期，也是于志學(xué)藝術(shù)思想極其活躍的時期。在冰雪山水畫方面他突破了早時多以摹擬自然為主的局限，語言更加鮮活生動，開始出現(xiàn)富有象征寓意的作品。他應(yīng)用自己創(chuàng)造的“倒鋒用筆”表現(xiàn)雪松形成了程式化語言符號。同時他開始追求寫實的物象符號向主觀寫意的意象符號轉(zhuǎn)化，探索冰雪山水畫的“抽象光”。
除此之外，于志學(xué)跨出藝術(shù)思想和語言重大轉(zhuǎn)換的一步，探索表現(xiàn)冰雪畫的抽象繪畫和天體繪畫問題。1993年他完成了用礬墨語言表現(xiàn)雪山、冰川的技法，標(biāo)志著由于志學(xué)創(chuàng)造的“傳統(tǒng)冰雪山水畫”的“冰”“雪”“山”“水”的技法探索基本完結(jié)。
于志學(xué)畫黃山創(chuàng)作筆記
于志學(xué)畫黃山創(chuàng)作筆記
后期（1995－）：筆墨精神純化期
這一時期于志學(xué)的藝術(shù)思想更加成熟，繪畫風(fēng)格日趨穩(wěn)定，筆墨個性不斷成熟。在強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)造精神的同時牢牢把握中國傳統(tǒng)的筆墨精髓和藝術(shù)的本體價值，更加追求中國畫的書寫性、詩化性、意象性、精神性及形式美感，由于主體性的介入，帶來繪畫語言進(jìn)一步深化，筆墨更加渾厚老辣，與早期有的“質(zhì)”的鮮明差別。從早期到后期，冰雪山水畫有了形而上的轉(zhuǎn)變，越來越純化的語言和老道的筆墨以及注重畫面的構(gòu)成和意境是這個轉(zhuǎn)變的標(biāo)志。后期，于志學(xué)越近晚年越顯示出他大器晚成的多方面才能，在對中國畫理論深入思考基礎(chǔ)上，提出來很多富有見地的藝術(shù)觀點和學(xué)說，在美術(shù)界產(chǎn)生了一定的影響。他從研究冰雪山水畫的用光引伸出一個全新的美學(xué)主張：創(chuàng)造中國畫第三審美內(nèi)涵—用光。20世紀(jì)末，于志學(xué)沖出表現(xiàn)北方冰雪的地域性，把“冷文化”和“文化返流”的研究課題拓展到“三極繪畫”和黃山冰雪，標(biāo)志著他邁入老年后仍沒有放棄對藝術(shù)的探索，不僅追求藝術(shù)視野的廣闊完整性，更追求藝術(shù)的精神完整性。除了冰雪畫的創(chuàng)作之外，于志學(xué)在人物畫探索包括小品和花鳥畫的探索方面也齊頭并進(jìn)，創(chuàng)作了大批的速寫，文學(xué)創(chuàng)作（散文）也取得了豐碩的成果，這些全方位的修養(yǎng)又給他的冰雪畫創(chuàng)作輸入了新的營養(yǎng)液，使他的作品更為豐滿，構(gòu)成了他藝術(shù)愈為醇熟。
中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點或證實其描述。文章內(nèi)容僅供瀏覽者參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險自擔(dān)，和本網(wǎng)站無任何關(guān)聯(lián)。本網(wǎng)發(fā)布的訊息您如發(fā)現(xiàn)侵犯您的著作權(quán)，請及時和我網(wǎng)聯(lián)系，在提交相關(guān)證明文件后，我網(wǎng)會選擇刪除。
