《于志學(xué)冰雪畫(huà)藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：

    編者按：該書(shū)作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言形式角度進(jìn)行比較分析，通過(guò)對(duì)于志學(xué)冰雪山水畫(huà)語(yǔ)言成因的追問(wèn)中，結(jié)合特定社會(huì)環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫(huà)觀念的來(lái)源與形成，冰雪山水畫(huà)所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫(huà)異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言以及在其過(guò)程中所遇到的難題和解決方案。該書(shū)通過(guò)于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫(huà)形成提供了一個(gè)非常真實(shí)和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫(huà)家在探索過(guò)程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)中國(guó)畫(huà)在題材領(lǐng)域的拓寬和對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)材質(zhì)變革的影響。通過(guò)對(duì)冰雪山水畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來(lái)中國(guó)山水畫(huà)革新求變的一個(gè)縮影，對(duì)中國(guó)畫(huà)在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時(shí)以開(kāi)放的胸懷吸收外來(lái)因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

1979年 《塞外曲》 全國(guó)美展三等獎(jiǎng)

冰雪山水畫(huà)獲獎(jiǎng)

        1978年12月黨的十一屆三中全會(huì)召開(kāi)，標(biāo)志著文革結(jié)束后進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。中國(guó)美協(xié)的機(jī)關(guān)刊物《美術(shù)》在1979年1期刊登了1978年底華東六省一市建國(guó)三十周年美展草圖觀摩會(huì)關(guān)于對(duì)創(chuàng)作題材重點(diǎn)的調(diào)整意見(jiàn)，預(yù)示著中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作思想及藝術(shù)觀念即將發(fā)生大的轉(zhuǎn)變。在此之后的1979年，上海的一個(gè)畫(huà)展已經(jīng)出現(xiàn)了明顯印象派傾向，雕塑作品首次出現(xiàn)裸體作品，展示了這個(gè)國(guó)際大都市的開(kāi)放胸懷。同年美術(shù)界開(kāi)展了關(guān)于繪畫(huà)形式美及抽象美的討論，主流美術(shù)開(kāi)始對(duì)文革美術(shù)偏離藝術(shù)軌道開(kāi)始進(jìn)行撥亂反正。雖然“當(dāng)時(shí)這種表現(xiàn)形式的探索還多限于裝飾風(fēng)格，還比較狹窄，但它畢竟是注重形式的藝術(shù)思想的反映，是對(duì)遺忘藝術(shù)形式探索遭受貶抑和禁錮的一種懲罰�！薄� 31〗同時(shí)批判現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、文革的傷痕美術(shù)出現(xiàn)，連環(huán)畫(huà)《楓》在1979年《連環(huán)畫(huà)報(bào)》7期發(fā)表，它以拋棄了“文革美術(shù)” “高大全”“紅光亮”模式的寫實(shí)手法，再現(xiàn)了“文革”現(xiàn)實(shí)，深刻揭露“文革”留給整個(gè)民族的心理創(chuàng)傷，將目光對(duì)準(zhǔn)在這段歷史中生活普通人。

        在這樣的時(shí)代背景下，1979年10月，文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)籌備舉行為慶祝建國(guó)三十周年的《全國(guó)美展》（此展在1984年 第六屆全國(guó)美展組委會(huì)上界定為第五屆全國(guó)美展）于1980年2月在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，展出417件作品。

1979年于志學(xué)作品榮獲文化部主辦的全國(guó)第五屆美展三等獎(jiǎng)

        傷痕美術(shù)的代表作連環(huán)畫(huà)《楓》被評(píng)為一等獎(jiǎng)；程叢林的油畫(huà)《1968年x年x月雪》被評(píng)為二等獎(jiǎng)；這是以批判現(xiàn)實(shí)主義題材直面社會(huì)和人生、非常有藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力和成熟完美的優(yōu)秀作品。當(dāng)時(shí)美術(shù)界和社會(huì)大眾心態(tài)一致，人們對(duì)文革的積怨太深，很容易接受大家都熟悉的俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，對(duì)文革在政治口號(hào)蠱惑下無(wú)知的年輕人進(jìn)行武斗，相互殘殺，抹煞人性的痛心疾首和不滿，引起大家的共鳴。

        在這次展覽上，周思聰?shù)摹度嗣衽c總理》被評(píng)為中國(guó)畫(huà)一等獎(jiǎng)。周思聰作為優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義人物畫(huà)家，她的關(guān)注人生、關(guān)注社會(huì)的鮮明藝術(shù)觀在《人民與總理》中又一次得到充分體現(xiàn)。她在作品中滲透了自己非常豐富細(xì)膩的情感。在經(jīng)歷了一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作從屬政治地位的歷史時(shí)期，中國(guó)畫(huà)的“千人一面”早已引起人們的視覺(jué)疲勞，周思聰在《人民與總理》上進(jìn)行的嘗試和探索，走出了寫實(shí)主義單一的創(chuàng)作模式，突出了作品的表現(xiàn)力，使這幅作品獲得了巨大的成功，也成為中國(guó)水墨人物畫(huà)發(fā)展具有里程碑意義的作品。

       于志學(xué)冰雪山水畫(huà)《塞外曲》也在這次重要的展覽中脫穎而出，被評(píng)為三等獎(jiǎng)。作為間隔數(shù)年的全國(guó)美展（由于文革文化部與中國(guó)美協(xié)均停止工作，1974年國(guó)慶節(jié)舉辦的全國(guó)美展不納入屆次全國(guó)美展，第五屆全國(guó)美展與第四屆全美國(guó)美展間隔了15年）雖然開(kāi)始對(duì)中國(guó)畫(huà)應(yīng)從形式探索邁開(kāi)新路進(jìn)行反思，但傳統(tǒng)的審美觀念仍根深蒂固，加之1979年又是思想開(kāi)始解放的初期，建國(guó)以來(lái)，美術(shù)界一向奉行主題先行，人物畫(huà)創(chuàng)作在人們心目中的重要地位是很堅(jiān)固的。文革人物三突出創(chuàng)作原則影響仍在，最大的興奮點(diǎn)還處于對(duì)文革反思及反叛上，對(duì)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)與政治無(wú)關(guān)沒(méi)有敘事的純山水畫(huà)究竟應(yīng)以什么姿態(tài)進(jìn)行新形式探索的認(rèn)識(shí)還存在模糊。尤其冰雪畫(huà)又是以新材質(zhì)為基礎(chǔ)創(chuàng)造的新審美樣式，這些都是對(duì)傳統(tǒng)的思維模式、審美取向和藝術(shù)觀念的一個(gè)很大挑戰(zhàn)。思想觀念較新的評(píng)委從藝術(shù)本質(zhì)出發(fā)，看到了新藝術(shù)與傳統(tǒng)完全不同的新圖式、新語(yǔ)言，看到了畫(huà)面震撼人心的效果，看到了作者在形式語(yǔ)言探索上所做出的努力，給予積極肯定；但也超越了一些持有很深傳統(tǒng)觀念的人所能承受的范圍。因而冰雪山水畫(huà)剛一“揭蓋頭”，反響是雙重的。但于志學(xué)冰雪畫(huà)獲獎(jiǎng)，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境對(duì)新藝術(shù)的接受，這是不言而喻的，冰雪山水畫(huà)與同時(shí)期的諸多優(yōu)秀作品形成了中國(guó)畫(huà)在新時(shí)期開(kāi)始轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要開(kāi)端。

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