《于志學(xué)冰雪畫(huà)藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：
編者按：該書(shū)作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言形式角度進(jìn)行比較分析，通過(guò)對(duì)于志學(xué)冰雪山水畫(huà)語(yǔ)言成因的追問(wèn)中，結(jié)合特定社會(huì)環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫(huà)觀念的來(lái)源與形成，冰雪山水畫(huà)所賴(lài)以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫(huà)異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言以及在其過(guò)程中所遇到的難題和解決方案。該書(shū)通過(guò)于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫(huà)形成提供了一個(gè)非常真實(shí)和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫(huà)家在探索過(guò)程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)中國(guó)畫(huà)在題材領(lǐng)域的拓寬和對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)材質(zhì)變革的影響。通過(guò)對(duì)冰雪山水畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來(lái)中國(guó)山水畫(huà)革新求變的一個(gè)縮影，對(duì)中國(guó)畫(huà)在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時(shí)以開(kāi)放的胸懷吸收外來(lái)因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用
冰和雪都是大自然賜給人類(lèi)不可分割的瑰寶，缺少某一項(xiàng)，都有一定的缺憾；而且中國(guó)畫(huà)不能表現(xiàn)“冰”，就不能證明我們歷史悠久的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)是無(wú)所不能、無(wú)所不包。要想使中國(guó)畫(huà)這一優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，就要不斷地給中國(guó)畫(huà)歷史增添新因素，填補(bǔ)歷史的空白，使偉大的中國(guó)藝術(shù)在世界舞臺(tái)永遠(yuǎn)綻放出耀眼奪目的光彩。
——于志學(xué)：《我和冰雪山水畫(huà)》
冰雪山水畫(huà)的誕生
從1960年于志學(xué)開(kāi)始研究冰雪山水畫(huà)到1966年因文革中斷了五年研究時(shí)間，經(jīng)1971年又赴大興安嶺敖魯古雅探索冰雪世界的奧秘，回來(lái)后重新燃起創(chuàng)作激情，重拾五年前研究。1972年后于志學(xué)陸續(xù)完成冰雪山水畫(huà)作品并開(kāi)始在社會(huì)上發(fā)表，1974年創(chuàng)造出冰雪山水畫(huà)的滴白法，更加豐富了冰雪畫(huà)的表現(xiàn)力。當(dāng)時(shí)冰雪山水畫(huà)還沒(méi)有被命名。1979年在文化部、中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)美協(xié)舉辦的慶祝建國(guó)三十周年第五屆全國(guó)美展上，冰雪山水畫(huà)《塞外曲》以嶄新的藝術(shù)樣式和畫(huà)風(fēng)贏得了贊譽(yù)并榮獲三等獎(jiǎng)（展覽在1980年2月舉行）。自此，于志學(xué)冰雪山水畫(huà)作品相繼出現(xiàn)在《美術(shù)》《人民畫(huà)報(bào)》《新華文摘》等重要刊物的封面和封底，產(chǎn)生了很大影響，《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)建設(shè)》《詩(shī)刊》《中國(guó)書(shū)畫(huà)》《解放軍文藝》《新華月報(bào)》《解放軍畫(huà)報(bào)》《中國(guó)旅游》《中國(guó)日?qǐng)?bào)》《中國(guó)畫(huà)》《北京周報(bào)》香港《大公報(bào)》等媒體都先后發(fā)表了于志學(xué)作品，冰雪山水畫(huà)開(kāi)始受到國(guó)外關(guān)注，他們?cè)趧倓偢母镩_(kāi)放的中國(guó)大陸尋找杰出藝術(shù)家介紹到海外，便把目光落在有創(chuàng)造性的畫(huà)家于志學(xué)身上。
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