冰雪大自然風(fēng)光

冰雪山水畫的用墨 -《夕陽(yáng)情》1992年

《于志學(xué)冰雪畫藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：

    編者按：該書作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫筆墨語(yǔ)言形式角度進(jìn)行比較分析，通過對(duì)于志學(xué)冰雪山水畫語(yǔ)言成因的追問中，結(jié)合特定社會(huì)環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語(yǔ)言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個(gè)非常真實(shí)和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)中國(guó)畫在題材領(lǐng)域的拓寬和對(duì)當(dāng)代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對(duì)冰雪山水畫繪畫語(yǔ)言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來中國(guó)山水畫革新求變的一個(gè)縮影，對(duì)中國(guó)畫在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時(shí)以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

冰雪山水畫用墨 《晚歸》1993年

長(zhǎng)白山冰雪大自然風(fēng)光

       冰雪山水畫用墨即“用白”，是通過濃淡不同的墨表現(xiàn)冰雪的“白”。冰雪山水語(yǔ)言將傳統(tǒng)中國(guó)畫的白、空、虛三位一體中各自獨(dú)立出來。在傳統(tǒng)繪畫中，雪是留出的，也是空出的。冰雪山水將白、空、虛截然分開，它的“白”是用筆墨描繪的白雪；它的“虛”是云霧和雪霧；它的“空”才是畫面真正的 “虛”。表面上看，從傳統(tǒng)的“留白”到冰雪山水的 “用白”僅是破解了技術(shù)層面的難題；從美學(xué)上講，由“留白”到“用白”不啻是一種美學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變和藝術(shù)境界的提升。因?yàn)椤啊�畫白’的技術(shù)突破，在事實(shí)上是另辟了全新的審美領(lǐng)域，獨(dú)創(chuàng)了前所未有的美感魅力，解決并開啟了水墨畫在‘造境’這一重大問題上的又一‘閘門’�！薄�26〗 

 冰雪山水畫用墨   《銀域清魂》1994年

冰雪大自然風(fēng)光

       冰雪山水用墨把傳統(tǒng)的思維定勢(shì)進(jìn)行了由黑到白的轉(zhuǎn)化，這個(gè)轉(zhuǎn)化利用了水墨自身性能。中國(guó)畫用墨可以表現(xiàn)不同顏色，以墨代色，但始終沒有突破用墨表現(xiàn)“白”，雪景畫的白是宣紙本身固有的白（除了起覆蓋作用的白粉之外）。由于宣紙本身白的物理性能，傳統(tǒng)畫家就利用其特征表現(xiàn)雪的白，而沒有產(chǎn)生用墨畫雪的技法。冰雪山水解決了墨可以畫白問題，它的白雪是用淡墨畫出，雖然中間借助了媒介材料，改變了調(diào)劑產(chǎn)生了肌理效果，但并沒有以此改變中國(guó)畫水墨主體性，只是充分調(diào)動(dòng)了水墨在有機(jī)統(tǒng)一秩序中完成人為的主導(dǎo)性。冰雪山水語(yǔ)言在筆墨引領(lǐng)下產(chǎn)生，不具偶然性，是地道的中國(guó)畫。

       冰雪山水用墨進(jìn)一步把黑白關(guān)系進(jìn)行第二層意義上轉(zhuǎn)化，不僅以淡墨表現(xiàn)白雪，還以重墨表現(xiàn)白雪，這是利用人們視覺聯(lián)想功能完成的。聯(lián)想是中國(guó)畫造型常用手段，在畫面上畫點(diǎn)，前景有鳥，點(diǎn)便被轉(zhuǎn)化為飛鳥；同樣是點(diǎn)，在前景畫上葉片，點(diǎn)就被轉(zhuǎn)化成落葉。冰雪山水在前景中淡墨畫出雪松，雖然第二層、第三層景加入三綠、重墨，由于三層景物造型完全相同，在特定語(yǔ)境的視覺聯(lián)想機(jī)制作用下，三層均代表落雪之雪松。于志學(xué)這種視覺轉(zhuǎn)化非憑空而來，而是在他的作品被批評(píng)“沒有墨氣，沒有份量，缺乏中國(guó)畫用墨的表現(xiàn)力”苦悶徘徊幾年后，通過到大興安嶺北坡體驗(yàn)生活，發(fā)現(xiàn)了“冬天里雪地里的河水是黑的”以及月夜的密林、雪松在雪地映襯下都是黑色時(shí)，他才敢于用重墨畫雪。這里于志學(xué)把客觀世界白的冰雪進(jìn)行意在主觀意象的重合疊印，采用自由聯(lián)想進(jìn)行組合，突破了傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言樊籠。

冰雪山水畫用墨  《冰雪這邊獨(dú)好》   局部  1993年

       冰雪山水黑白關(guān)系本身也顯示出冰雪圖式個(gè)性在視覺感官上有別于其它作品的結(jié)構(gòu)、空間、造型和節(jié)奏，它以獨(dú)特的視角呈現(xiàn)出審美體驗(yàn)的獨(dú)特性。王伯敏在評(píng)價(jià)這種獨(dú)特性時(shí)寫道“在近代的山水畫家中，黃賓虹的晚年變法，其結(jié)果成為“黑賓虹”，使所畫“黑密厚重”，其實(shí)，他有許多作品，都在于白處用得妙。于志學(xué)畫冰雪山水，則成為“白志學(xué)”，但看他的所畫，不少地方的成功在于用墨上，所以我說他的冰雪山水為“白銀世界三斗墨”�！�27〗

冰雪山水畫用墨《北國(guó)三月》1988年

        于志學(xué)在用墨表現(xiàn)白雪后，根據(jù)傳統(tǒng)中國(guó)畫以水量多少調(diào)墨后產(chǎn)生的濃墨、次濃墨、淡墨、更淡墨、最淡墨的墨分五色之說后，反其道行之以墨量加入多少精心編織出產(chǎn)生五個(gè)“白”的微妙水墨變化色階，即暗白、灰白、透白、飛白、亮白。亮白，是冰雪畫最亮之處，是冰雪的逆光；飛白，是在運(yùn)筆過程中干筆產(chǎn)生的飛白現(xiàn)象；透白，是在筆與筆之間穿行重疊時(shí)透過外層透明體呈現(xiàn)出內(nèi)層之白；灰白是由于次重墨進(jìn)入介于黑和白之間的顏色；暗白是由重墨介入的黑里透白。這些白的不同變化不僅表現(xiàn)了冰雪物象不同層次、明暗關(guān)系和韻味，還給冰雪物象帶來明亮的光感。于志學(xué)通過研究中國(guó)畫黑白兩域的審美，提出“墨有韻，白有光”為中國(guó)畫墨白兩域的審美內(nèi)涵，“用墨是發(fā)揮中國(guó)畫最大的墨法功能產(chǎn)生的最生動(dòng)、最玄秘、最有美感的墨韻；用白最后達(dá)到的極致就是產(chǎn)生光。”〖28〗他的這種藝術(shù)思維突破了傳統(tǒng)沿襲性的思維定勢(shì)，“在理論與實(shí)踐上產(chǎn)生了與黑的體系完全對(duì)等的思維方式，這種黑白辯證統(tǒng)一、可以互相轉(zhuǎn)化的思維方式在深化對(duì)中國(guó)畫本質(zhì)的認(rèn)識(shí)方面肯定是重要的�！薄�29〗

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