《于志學(xué)冰雪畫藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：

    編者按：該書作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫筆墨語言形式角度進(jìn)行比較分析，通過對(duì)于志學(xué)冰雪山水畫語言成因的追問中，結(jié)合特定社會(huì)環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個(gè)非常真實(shí)和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語言對(duì)中國畫在題材領(lǐng)域的拓寬和對(duì)當(dāng)代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對(duì)冰雪山水畫繪畫語言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來中國山水畫革新求變的一個(gè)縮影，對(duì)中國畫在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時(shí)以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

冰雪大自然風(fēng)光

冰雪山水語言的用筆

       除材質(zhì)改變外，于志學(xué)還從用筆、用墨、用光上總結(jié)出一套表現(xiàn)冰雪語言的經(jīng)驗(yàn)。

1、用筆

       筆墨是中國畫重要審美因素，有獨(dú)特的美學(xué)概念。張彥遠(yuǎn)曾在《歷代名畫記》中提出“骨氣形似本于立意，而歸乎用筆�！睔v年來中國畫用筆經(jīng)過不斷發(fā)展變化的過程，因?yàn)闀鴮懖煌�字體和不同繪畫技法對(duì)用筆的要求不同。宋·趙希鵠《洞天清祿集·古畫辯》中記載米芾，米芾(偶而)興起而作時(shí)，會(huì)以紙筋、蔗滓等不同工具替代毛筆，且不喜用吸水性不強(qiáng)的材質(zhì)作畫，因?yàn)檫@一習(xí)慣正應(yīng)和他擅用水墨點(diǎn)染而形成的米氏云煙風(fēng)格，因此說中國畫家歷代用筆是有揚(yáng)棄的。傳統(tǒng)中國畫用筆經(jīng)過上千年演變和發(fā)展已有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、挫鋒和順鋒，這是前人在運(yùn)筆起、運(yùn)、轉(zhuǎn)、收時(shí)，逐步總結(jié)出運(yùn)筆規(guī)律所能彰顯出中國書畫的筆墨變化，還能有效控制用墨的濃淡枯濕的一套“金科玉律”。于志學(xué)根據(jù)雪松等自然形態(tài)對(duì)中國畫用筆進(jìn)行改造，創(chuàng)造出一種新的“倒鋒用筆”筆法。這種用筆介于側(cè)鋒和逆鋒之間，運(yùn)筆時(shí)筆尖倒懸向下，落筆時(shí)按筆下壓，再以手腕向上左右滾動(dòng)筆尖，筆體豎直向上提筆，產(chǎn)生“按”、“滾”、“提”、“畫”四個(gè)連續(xù)動(dòng)作，為專門表現(xiàn)雪松的用筆方法。在倒鋒用筆的基礎(chǔ)上，于志學(xué)“再把米氏的圓點(diǎn)變成長點(diǎn)，進(jìn)行點(diǎn)染，就可以表現(xiàn)樹中有雪，雪中有樹”，直接改變畫面的效果和畫家的風(fēng)格。

雪嶺寒溪圖   2002年

芬蘭印象   68ｘ136

       完備的中國畫技法，必須由繪畫理念、筆墨與材質(zhì)融合得十分貼切才能完成。于志學(xué)由“倒鋒用筆”描繪的北疆雪松，在畫法上盡去刻露之跡而趨于自然，充分表現(xiàn)了松樹掛雪后飽滿、圓潤、搖曳的狀貌，將自己的審美意趣與審美品質(zhì)直接地展示出來，是前人“平、留、圓、重、變”用筆和 “五鋒”及“提按、徐疾”形態(tài)沒有包孕的新符號(hào)，在意識(shí)觀念、造型結(jié)構(gòu)的獨(dú)創(chuàng)上產(chǎn)生了新的自由空間，有與中國畫視覺趣味相一致的美學(xué)價(jià)值。

內(nèi)蒙阿爾山冰雪大自然風(fēng)光

2002年 寒松傲雪 局部

       由于志學(xué)改變中國畫用筆，可以看出中國畫家對(duì)工具和材質(zhì)的改變以合乎自己主客觀需要為依準(zhǔn)，通過用筆改變墨跡的形成狀態(tài)，已滿足自己審美取向和精神境界的訴求。

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