《于志學(xué)冰雪畫藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：

    編者按：該書作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫筆墨語言形式角度進行比較分析，通過對于志學(xué)冰雪山水畫語言成因的追問中，結(jié)合特定社會環(huán)境和個人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個非常真實和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語言對中國畫在題材領(lǐng)域的拓寬和對當(dāng)代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對冰雪山水畫繪畫語言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來中國山水畫革新求變的一個縮影，對中國畫在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）

變裱畫用紙為繪畫用紙

       在于志學(xué)建構(gòu)冰雪語言改變中國畫材質(zhì)性能的水墨試驗中，他還為最大闡釋冰雪語言審美特征的效果，進行了對中國畫宣紙種類用途的改變。

       中國畫用紙，從絹、麻紙，到皮紙、宣紙，有一個演進過程，歷史上不斷地出現(xiàn)掌握各類不同材質(zhì)的丹青高手。在用宣紙中又分為熟宣和生宣，熟宣即“礬紙”，分為云母蟬翼的南礬和冰雪、清水的北礬；生宣分為單宣、夾宣（雙夾、三夾）及半熟半生的煮垂宣和玉版宣。傳統(tǒng)的寫意畫使用單宣的石刀頭、凈皮和料半。夾宣的夾貢是書寫之用，雙夾和三夾為裱畫的背紙，不作為繪畫之用。于志學(xué)發(fā)現(xiàn)了礬水水痕線之后，繪畫過程中時經(jīng)常出現(xiàn)效果不穩(wěn)定，他為了解各種宣紙不同的滲化性能和改變調(diào)劑后產(chǎn)生何不同效果，就向省美術(shù)館裱畫工、從北京榮寶齋下放的王喜榮師傅請教，雖然沒有得到答案，卻從王師傅處得來一些裱畫所剩不同宣紙的紙邊。經(jīng)過反復(fù)試驗，他發(fā)現(xiàn)單宣不出礬水水痕線，雙夾則可出現(xiàn)，而三夾最為明顯，但因紙厚，繪畫時需加強筆力，方能力透紙背。由于改變了傳統(tǒng)繪畫用紙的種類，才使冰雪這一新語言方式表述獲取了成功，也使中國傳統(tǒng)繪畫材料煥發(fā)了新的生機。

       傳統(tǒng)的中國畫宣紙有妙不可言的一面，但也有其束縛人的局限，也有可發(fā)展的空間面。材料只是一個媒介，作為現(xiàn)代畫家，在研究和熟知傳統(tǒng)繪畫材料的基礎(chǔ)上，思考如何發(fā)掘拓展嘗試新的繪畫材料，也是畫家創(chuàng)造思想的一個體現(xiàn)。于志學(xué)建構(gòu)冰雪山水畫新語言的實踐，是建立在對水性、筆性（他創(chuàng)造中鋒用筆）和紙性全方位的探索之上，通過材料的各種不同特性從而使中國畫用筆和用墨的審美特質(zhì)得到完整和豐富地發(fā)揮，來展現(xiàn)其自己獨特的個性技法和獨到的審美理念。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點或證實其描述。文章內(nèi)容僅供瀏覽者參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險自擔(dān)，和本網(wǎng)站無任何關(guān)聯(lián)。本網(wǎng)發(fā)布的訊息您如發(fā)現(xiàn)侵犯您的著作權(quán)，請及時和我網(wǎng)聯(lián)系，在提交相關(guān)證明文件后，我網(wǎng)會選擇刪除。