《于志學(xué)冰雪畫藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：

    編者按：該書作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫筆墨語言形式角度進(jìn)行比較分析，通過對(duì)于志學(xué)冰雪山水畫語言成因的追問中，結(jié)合特定社會(huì)環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個(gè)非常真實(shí)和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語言對(duì)中國畫在題材領(lǐng)域的拓寬和對(duì)當(dāng)代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對(duì)冰雪山水畫繪畫語言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來中國山水畫革新求變的一個(gè)縮影，對(duì)中國畫在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時(shí)以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

1979年于志學(xué)在北京國際書店創(chuàng)作

 冰雪山水畫對(duì)材質(zhì)的改變

        一位畫家能否成功，首先取決于他的藝術(shù)思想和觀念，即他是否以獨(dú)立的精神和迥異的眼光關(guān)注自然和社會(huì)；其次他通過什么獨(dú)特的技法去表現(xiàn)他的思想。中國水墨畫是一種賢人藝術(shù)，歷來強(qiáng)調(diào)的是筆墨、造型和技法，歷史上思考突破既往作畫用的紙、墨、筆、顏料等“文房四寶”材料的畫家并不多見，可事實(shí)上中國畫發(fā)展的繪畫樣式史則始終是伴隨材料的變化而改變面貌，即不同的材質(zhì)催生了不同的繪畫技法。

       任何一種繪畫技法，一旦歷經(jīng)千百年被無數(shù)畫家應(yīng)用到淋漓盡致之后，不進(jìn)行技法改革，要想體現(xiàn)新的藝術(shù)思想和新的創(chuàng)作理念幾乎不可能實(shí)現(xiàn)，而技法又受制于材質(zhì)。我在1963年因追求與傳統(tǒng)不同的冰雪效果需要，便開始對(duì)中國畫材質(zhì)的調(diào)劑、用紙進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性探索和改革，這在當(dāng)時(shí)是很少有畫家能去思考材料改革問題這一點(diǎn)的，更不用說把對(duì)材料的研究、探索和運(yùn)用擺在工作日程上。

（1）把中國畫的固定劑改為調(diào)劑

       冰雪山水畫語言的建立與拓展依賴于調(diào)劑的改變，這是于志學(xué)通過變單純以水為調(diào)劑改為礬水做調(diào)劑產(chǎn)生出礬水水痕線來呈現(xiàn)的。

       礬，是金屬離子和硫酸鹽形成的白色結(jié)晶體，它能夠改變中國畫宣紙的性能，經(jīng)過礬的罩染之后，生宣紙瞬間暈染滲化的性質(zhì)穩(wěn)定，變?yōu)榭梢苑磸?fù)描繪墨跡不向外滲溢的熟宣紙，中國畫常所說的“三礬九染”即指礬的固定劑作用。我將礬的作用改變，和水共為調(diào)劑，使水、墨、礬作用在宣紙上產(chǎn)生礬水水痕線，充分調(diào)動(dòng)了媒材技能，使水墨材質(zhì)的性能達(dá)到了新發(fā)揮，豐富、完善了中國水墨畫的技法。

       冰雪山水畫一誕生，我便在社會(huì)公布了冰雪山水畫技法，人們了解了冰雪山水畫的創(chuàng)作過程，并對(duì)冰雪畫褒貶不一，還有人在于志學(xué)改變材質(zhì)用礬上做文章，認(rèn)為用礬是中國工筆畫傳統(tǒng)，也有畫家曾有用礬的范例。誠然中國畫歷代都用礬，但那是把礬作為固定劑使用，即使有個(gè)別畫家，在畫面上用少許礬，也只是興之所致的偶爾為之，點(diǎn)染局部而已，和我把礬變?yōu)檎{(diào)劑終身進(jìn)行研究，提煉出用礬的專門技法，形成一個(gè)以礬墨為體系的語言系統(tǒng)的畫種和繪畫樣式有著本質(zhì)區(qū)別。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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