《于志學冰雪畫藝術(shù)思想與風格演變》連載：

    編者按：該書作者盧平從于志學冰雪山水畫筆墨語言形式角度進行比較分析，通過對于志學冰雪山水畫語言成因的追問中，結(jié)合特定社會環(huán)境和個人經(jīng)歷，理清了于志學繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎和美學觀念，敘述了于志學是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個非常真實和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語言對中國畫在題材領域的拓寬和對當代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對冰雪山水畫繪畫語言的管窺，可以反映二十世紀以來中國山水畫革新求變的一個縮影，對中國畫在當前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

地貌特征與冰雪山水畫技法

       為山川寫照需要畫家有很準確的觀察力，于志學為了給北國冰雪大自然立傳，在長期觀察冰雪大自然的實踐中摸索和積累了這種視覺經(jīng)驗，他牢牢把握住物象之間的呼應關(guān)系和復雜變化關(guān)系，不肯為求捷徑而放過任何細節(jié)。

 大、小興安嶺作為一個地貌復雜的多山、多嶺、多樹、多河流的東北主要山脈，是這里先民子孫一直以來棲息的地方。高寒的氣候、干燥的空氣，空曠和多嶺，河流密布。山上植被豐富，有紅松、塔松、樟子松、落葉松等主要樹種，色彩單純強烈，形成了興安嶺地區(qū)特有的山形地貌特質(zhì)。于志學的冰雪山水畫樣式的雪樹主要以大、小興安嶺的塔松和落葉松為摹本。他將大自然千姿百態(tài)的雪松進行藝術(shù)加工，提煉出適合中國畫圓頭筆表現(xiàn)的技法和符號，通過筆墨呈現(xiàn)出來。他筆下的冰雪與自然兩者之間十分和諧相宜，把畫家對冰雪自然的體驗與內(nèi)心的領悟與畫面效果相呼應，表達了他歌頌北國冰雪大自然的心聲。

       冰雪山水畫語言的提煉過程，是于志學對中國畫藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律的再認識過程，也是他對中國畫筆墨和工具材料掌握的檢驗過程。中國畫的媒材工具，最適宜概括表現(xiàn)物體基本特征，中國畫筆墨的特殊性決定了中國畫以線為骨、以墨為補的描繪方式，但是這種強于概括和抽象的提取、描繪式方式，在表達畫家的主觀情感時占有很大的優(yōu)勢，但在表現(xiàn)具體物象時又暴露出潛在造型手段的不足。這使得從藝以來傳統(tǒng)繪畫熏陶濡染不足而已經(jīng)在大量俄羅斯風景畫中看到了活生生的北國西伯利亞畫面的于志學來說，很容易就走上寫實主義道路。他首先要把傳統(tǒng)積累的、經(jīng)過千年高度概括描摹的畫雪規(guī)范舍去，依靠自身對冰雪物象的真實體驗和觀察，提煉出自己的語言。

       雖然于志學走的是一條寫實主義道路，但他對冰雪語言的提煉，不是簡單地對物象直接描寫，而是圍繞自己的審美理想和造型觀念，從種種復雜的冰雪物象形體中找出有規(guī)律性的結(jié)構(gòu)，再依靠對筆墨紙硯工具材料的把握，變成適合中國畫筆墨形式有概括性的符號。

      于志學對冰雪山水畫語言的總結(jié)是對中國畫筆墨語言的再創(chuàng)造，主要通過潑白法、雪皴法、重疊法、滴白法、排筆法呈現(xiàn)。

冰雪風光攝影  潑白法

冰雪山水畫的潑白法  晚歸圖

1、潑白法：表現(xiàn)浩瀚雪海和平坦雪原 （1964年）

      于志學從藝術(shù)實踐中深深得出“凡作畫者，先臨摹古人究其筆墨，固然重要，但如不能對自然山川探得妙悟，不僅虛妄自然天造地設之功，也必無創(chuàng)造靈性之法。法在哪？法在自然中”他從清代沈宗騫“墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足法畫中氣韻”〖22〗中得到啟示，從傳統(tǒng)的潑墨中悟到，潑墨方法筆酣墨飽，或點或刷，水墨淋漓，氣勢磅礴的用筆特點適合表現(xiàn)北國平坦無際大雪原，如將“潑墨”改為“潑白”就有可能突破雪原單調(diào)無變化特點。潑白法即是以礬水加淡墨代替?zhèn)鹘y(tǒng)用墨，通過惻鋒縱橫運筆，利用礬水水痕線與淡墨之間變化來表現(xiàn)大面積雪原縱橫和起伏狀貌的氣勢。

冰雪風光攝影  雪皴法

冰雪山水畫的 雪皴法   雪色蒼茫

2、雪皴法（冰碴皴）：表現(xiàn)冰碴和雪的痕跡紋理質(zhì)感

（1964年）

       中國畫的皴法是表現(xiàn)山石和樹皮紋理結(jié)構(gòu)的一種方法，前人創(chuàng)造了表現(xiàn)中原和江南山石樹木眾多的皴法。不同的地貌，物質(zhì)結(jié)構(gòu)不同，紋理和形狀也不同。黑龍江地貌由于大部是永凍土、島壯凍土和季節(jié)凍土區(qū)，凍融風化強烈，形成了很多石海、多邊形土、凍融泥沙等凍土地貌，尤其是隨著氣溫的改變反復凍融后產(chǎn)生以“冰碴兒”為代表的典型特征。這在傳統(tǒng)中國畫沒有表現(xiàn)過，和油畫如19世紀德國風景畫家弗里德里希在《冰�！分忻枥L的冰塊性狀也不同。于志學在應用潑白法描繪過程中，由于筆鋒方向的改變出現(xiàn)層次豐富、參差不齊、重疊堆砌的摩擦筆觸，有些接近自然中的冰碴兒形象。他從這一現(xiàn)象中想到，冰碴兒是屬于雪的固態(tài)形態(tài)，能否用傳統(tǒng)表現(xiàn)山石的皴法加以表現(xiàn)。他研究了傳統(tǒng)皴法歷代變化發(fā)展過程，由開始依賴于主干線條確立山石輪廓和結(jié)構(gòu)，再以皴法強調(diào)紋理和質(zhì)地，董源開始把山間多云氣，坡角多碎石、土和石塊相結(jié)合的地貌特點用披麻皴來表現(xiàn)；米氏父子則形成一種放大點子借助水墨相互滲化功能表現(xiàn)煙云變幻、雨霧迷蒙的江南山水的米點皴；李唐創(chuàng)造了側(cè)鋒用筆，利用筆身畫出如同鐵斧劈木斧痕的斧劈皴。于志學從歷代皴法的演變中大受啟發(fā)，他的雪皴法綜合了李唐的側(cè)鋒用筆筆法，又結(jié)合董源線皴的筆觸，把李唐的干筆變成濕筆，結(jié)合物象的特征，反復重疊，多次皴點，表現(xiàn)冰碴兒的質(zhì)地和雪的紋理。

冰雪風光攝影 重疊法

冰雪山水畫的重疊法

3、重疊法：表現(xiàn)樹掛、冰凌、冰塊和雪團 （1964年）

      于志學在觀察中發(fā)現(xiàn)多次落雪后結(jié)成的沒有凍實的雪塊的邊緣處形成數(shù)層清晰分明的黑白線，這種黑白空間關(guān)系是大自然奇妙的組合，是很入畫的圖像，在傳統(tǒng)中國畫中沒有表現(xiàn)。經(jīng)過長期實踐，他創(chuàng)造出重疊法，即采用中鋒、倒鋒和側(cè)鋒用筆，筆筆相壓，二次用筆壓住一次用筆的半個線，由重重疊疊用筆而產(chǎn)生一種層層漸進的感覺，以表現(xiàn)白色冰雪物象中豐富的黑白變化。

冰雪風光攝影 滴白法

冰凌激蕩   冰雪山水畫滴白法

4、滴白法：表現(xiàn)冰柱、冰凌流淌狀貌  （1974年）

      這是于志學通過觀察大自然冰雪消融時的自然狀貌，在傳統(tǒng)屋漏痕筆法的啟示下總結(jié)出來的。于志學認為“師造化，需先心中有情，再將情轉(zhuǎn)化為形�！敝袊鴷�法的屋漏痕在寫豎畫時，行筆不可一瀉直下，須手腕左右頓挫行筆如屋漏之貌，才能使筆畫圓活生動。于志學通過對大自然冰雪現(xiàn)象觀察，發(fā)現(xiàn)大地回春時冰雪消融可以很好表現(xiàn)北國自然的生機，就在“屋漏”兩字形態(tài)和“屋漏痕”筆法上大做文章。通過飽蘸淡墨，倒鋒行筆，使筆尖擠壓在宣紙上，多余的淡墨便蜿蜒下注，半流半淌，狀如“屋漏”，形象地表現(xiàn)出冰雪消融的效果。

冰雪風光攝影  排筆法

冰雪山水畫的排筆法  雪山頌

5、排筆法（排筆皴、志學皴）：表現(xiàn)雪山和冰川紋理、質(zhì)地、明暗關(guān)系  （1993年）

      傳統(tǒng)畫山，主要以皴法來表現(xiàn)。董其昌曾說“山之輪廓先定，然后皴之”〖23〗傳統(tǒng)的各類皴法無論是以線為主的披麻皴還是以點為主的雨點皴、豆瓣皴以及解索皴、卷云皴等都不是表現(xiàn)雪山專門的技法。范寬的《雪山蕭寺圖》和黃公望的《九峰雪霽圖》使用的是強勁有力的方筆，顯出銳利堅實的巖石，雪意并不明顯，倘若不是題上畫名，儼然為嶙峋的白石。由于獨立雪山?jīng)]有映襯物缺乏變化，很難表現(xiàn)，成為于志學攻克冰雪山水最堅硬的堡壘。同步推進的研究，雪山符號直到1993年底最后形成，從他立下的“十年畫樹，百年畫山”創(chuàng)作口號可以反映表現(xiàn)雪山的決心和艱難。畫山顯而易見首推皴法，它要把表現(xiàn)微觀紋理的雪皴法擴大表現(xiàn)宏觀的雪山。排筆法是在雪皴法基礎上，變董源中鋒圓筆披麻皴的線狀結(jié)構(gòu)為片狀體積結(jié)構(gòu)，側(cè)鋒全筆身、干筆皴擦，按雪山山脈的結(jié)構(gòu)走勢，依筆與筆的斜向、縱向排列創(chuàng)造出表現(xiàn)雪山、冰川質(zhì)地和紋理的符號。表現(xiàn)雪山語言的解決，使冰雪山水真正成為名符其實的冰、雪、山、水，為冰雪語言突破表現(xiàn)地域局限，為于志學后來的“三極繪畫”、異域冰雪準備了技術(shù)條件。

        冰雪山水畫語言符號形成后，于志學提出北方冰雪畫的學術(shù)觀點：“平與白；南黑北白、南虛北實；南以石畫山，北以樹畫山；畫山無石、畫林無樹、畫樹無枝”〖24〗的主張。從地貌上看黑龍江無高大山脈，山地以西北－東南為脊骨向東西兩側(cè)逐漸降低，平與白是其東北大平原和漫長冬季的基本基調(diào)。從藝術(shù)手段來看，中國畫用墨可以表現(xiàn)多種色相，惟白困難。南方風景可以越畫越黑，北方的冰雪宜越畫越白。從藝術(shù)感受來論，南方云霧變化莫測，有虛無飄渺的仙境之感，繪畫應多留虛處，才顯空靈；北方晴朗、清澈、少云霧、應實處勝于虛處。從繪畫細處著手，南方巖石陡峭，裸露于外，而北方地勢起伏和緩，山頂渾圓，畫南方多為怪石嶙峋的巖石，北方則為覆蓋山巒的綠色植被；更由于北方樹木被積雪掩蓋，樹木已改變原來結(jié)構(gòu)外觀。這些繪畫主張的提出“不僅是他認識、把握對象的結(jié)果，也是他探究筆墨深入肌理的必然�！薄�25〗他的藝術(shù)主張，跳出了傳統(tǒng)繪畫畫理所限，走向自己對藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律認識的自由空間。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點或證實其描述。文章內(nèi)容僅供瀏覽者參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風險自擔，和本網(wǎng)站無任何關(guān)聯(lián)。本網(wǎng)發(fā)布的訊息您如發(fā)現(xiàn)侵犯您的著作權(quán)，請及時和我網(wǎng)聯(lián)系，在提交相關(guān)證明文件后，我網(wǎng)會選擇刪除。