《于志學(xué)冰雪畫藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：

    編者按：該書作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫筆墨語言形式角度進(jìn)行比較分析，通過對于志學(xué)冰雪山水畫語言成因的追問中，結(jié)合特定社會環(huán)境和個人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個非常真實和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語言對中國畫在題材領(lǐng)域的拓寬和對當(dāng)代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對冰雪山水畫繪畫語言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來中國山水畫革新求變的一個縮影，對中國畫在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

于志學(xué)先生冰雪畫作品

偶然和必然

      為了能很好地表現(xiàn)冰雪，于志學(xué)決定先從尋找用墨畫雪的感覺開始。如何對應(yīng)冰雪的具體物象，再通過對傳統(tǒng)繪畫語言的有揚有棄、有因有革，重新整合、提煉出適合中國畫用筆用墨的新技法、新語言，成為擺在于志學(xué)面前主要難題。在反復(fù)探索實踐中，有一個現(xiàn)象引起了他的注意——在用淡墨畫在單宣紙上描繪時，由于紙的吸水量和水與宣紙的洇化作用不同，在墨跡邊緣有時會產(chǎn)生一道道淡淡的白色水痕線，很像樹掛邊緣的逆光。但是干后，這道水痕線很快消失，而且模糊發(fā)灰，而且只能一次畫完，經(jīng)不起反復(fù)繪畫。于是他開始想辦法，用什么方法能使這個水痕線固定下來。那時畫國畫都是使用墨錠研墨，沒有制現(xiàn)成的墨汁，往往費了老半天，研的一盤子墨，大筆蘸幾下就蘸光了。他經(jīng)濟(jì)困難，繪畫用的顏料，買的都是粉劑，自己用膠調(diào)和。一天深夜，他已經(jīng)連續(xù)工作了十八、九個小時，就趴在桌上睡著了。醒后發(fā)現(xiàn)桌上調(diào)色的膠水灑在宣紙上，把宣紙晾干在繼續(xù)作畫，發(fā)現(xiàn)在膠水灑過宣紙的地方上墨，有發(fā)白的斑痕，隱隱浮現(xiàn)出雪塊的感覺，還有一些自然的微妙肌理變化。他馬上就領(lǐng)悟到這是由于灑膠后宣紙不易吃墨的緣故。

       這一發(fā)現(xiàn)使他興奮不已，如同大腦神經(jīng)元受到刺激，沖動通過突觸迅速傳到整個大腦一樣，馬上引起他一連串的想法。他抓住膠水改變宣紙的性能表現(xiàn)出冰雪質(zhì)感這一現(xiàn)象進(jìn)行大量試驗，逐漸發(fā)現(xiàn)膠水留下的筆痕不夠潤澤，干后變脆，當(dāng)畫第二層景時有僵硬發(fā)板之虞，不是畫冰雪的理想調(diào)劑。如何能夠克服這些弱點，于志學(xué)馬上聯(lián)想到繪畫調(diào)劑的問題。東西方繪畫主要區(qū)別就在調(diào)劑上，油畫以油來調(diào)顏色，中國畫以水來調(diào)顏色，調(diào)劑不同就產(chǎn)生了截然不同的形式。水里既然可以加膠，難道就不可以加一些其它的成分？或許由于加入的成分不同，就會產(chǎn)生一些不同的意外效果。要創(chuàng)造新的冰雪語言，可以從改變調(diào)劑上尋找突破口。順著這個思路，于志學(xué)開始了一連串的試驗，明礬、蛋清、牛奶、豆?jié){以及十幾種中藥，都被他用來試驗。經(jīng)過多次的反復(fù)篩選和排列組合，他最后確定了畫冰雪畫理想的調(diào)劑是礬水略加輕膠，因為它可以產(chǎn)生一種經(jīng)得起反復(fù)繪畫，不易消失的水痕線。為了和普通容易消失的水痕線區(qū)別開來，于志學(xué)稱用礬產(chǎn)生的水痕線為礬水水痕線。這個礬水水痕線的優(yōu)點在于它能夠發(fā)揮宣紙的滲化性能，又可以保持淡墨的筆痕。由改變調(diào)劑到產(chǎn)生礬水水痕線，于志學(xué)花費了兩年多的時間。這一發(fā)現(xiàn)是冰雪山水畫技法產(chǎn)生的關(guān)鍵所在。由于礬水水痕線的出現(xiàn)，突破了冰雪畫創(chuàng)作的瓶頸，在此基礎(chǔ)上于志學(xué)一鼓作氣創(chuàng)造了冰雪山水畫的潑白法、雪皴法和重疊法，為冰雪山水畫創(chuàng)立進(jìn)行技術(shù)準(zhǔn)備。

       碰翻了膠水，是非常偶然的事情，類似這樣的現(xiàn)象，很多畫家都曾經(jīng)歷過，為什么于志學(xué)能籍由隨性自然偶得的痕跡觸發(fā)大腦的開動，再因勢利導(dǎo)做出順乎意料的種種嘗試和大膽實驗，是因為他腦子里整天圍饒著如何解決表現(xiàn)冰雪語言的問題，他有這個思想準(zhǔn)備；當(dāng)他偶然發(fā)現(xiàn)了一點點線索，就會究源究委。正如牛頓發(fā)現(xiàn)蘋果落地給了他啟示發(fā)明了萬有引力一樣，對于一個科學(xué)家來說，他經(jīng)過千百次的辛勤勞動和科學(xué)實驗，可能會在某次偶然中獲得一種機(jī)遇，通過這種機(jī)遇舉一反三，動用頭腦中所有的知識儲備，找出進(jìn)一步的努力的目標(biāo)和方向，把偶然變成必然。

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