1981年5月9日于志學(xué)所撰《冰雪山水畫技法》寫作提綱
從傳統(tǒng)的筆墨桎梏中突圍
“白石頭事件”過后，于志學(xué)豁然開朗，他找到了方向，便放棄了近兩年對(duì)雪景畫尤其對(duì)王維、李成、范寬等中國雪景畫高手的研究。
同時(shí)“白石頭事件”也讓于志學(xué)原來感受不深的問題凸顯出來，即傳統(tǒng)繪畫也是有缺陷或可說有局限的。“也可能由于我的傳統(tǒng)功力不夠，按著祖宗的方法表現(xiàn)冰雪，沒有畫好反而暴露了傳統(tǒng)繪畫的弱點(diǎn)。我舅舅批評(píng)我畫的雪其實(shí)畫的是白石頭，實(shí)際上范寬、黃公望等人就是按照畫石頭的方法去畫雪。我們祖先非常偉大，但偉大不等于沒有弱點(diǎn)，起碼在表現(xiàn)東北的冰雪世界上，古人的方法就有缺憾，所以我就要改變這樣一個(gè)面貌�！薄�13〗怎么改變？首先要在先人創(chuàng)造性成果中發(fā)現(xiàn)問題，才能解決問題。
1981年5月9日于志學(xué)所撰《冰雪山水畫技法》寫作提綱
1981年5月9日于志學(xué)所撰《冰雪山水畫技法》寫作提綱
于志學(xué)首先從改變傳統(tǒng)雪景畫中的雪樹面貌開始。傳統(tǒng)雪景畫中的雪樹，基本造型沒有超出《芥子園畫譜》的樹譜， 諸家各種設(shè)色的樹法和葉法，不僅與北方的樹種區(qū)別很大，而且落雪或樹掛（冰掛）用傳統(tǒng)雪景畫的辦法無法表現(xiàn)出質(zhì)感。倘畫雪山，還可以用傳統(tǒng)畫石頭的方法，留白處既為雪，但是畫雪樹，樹枝落雪后樹與雪之間互相交錯(cuò)的豐富性和錯(cuò)綜復(fù)雜的重疊關(guān)系很難用留空法表現(xiàn)，即使用“托物為雪”的方法，(“托物為雪”為于志學(xué)命名，意為通過某物象如樹枝作為支架，在其樹枝上留白，在留白的上面再畫另一層物象，在這兩個(gè)物象中間所夾的留白處沒有落墨的區(qū)域即為雪)或者靠渲染的方法把物象留白的周圍染黑，則留出的那個(gè)宣紙的“白地”就代表雪，但是不能表現(xiàn)雪的豐富質(zhì)感，更不用說表現(xiàn)透明的冰。
1981年5月9日于志學(xué)所撰《冰雪山水畫技法》寫作提綱
1981年5月9日于志學(xué)所撰《冰雪山水畫技法》寫作提綱
1981年5月9日于志學(xué)所撰《冰雪山水畫技法》寫作提綱
如何解決這個(gè)難題，于志學(xué)做了很大的努力。他曾去向王仙圃老師討教。王老師當(dāng)時(shí)攻克北方的紅松，因?yàn)榕d安嶺主要以紅松為主。紅松的特點(diǎn)是干直株密，齊似高粱，形態(tài)章法，難出變化，在傳統(tǒng)中國畫中無例可循，不像江南的松樹，大多生長(zhǎng)石縫中，枝干向橫、向側(cè)伸出，千姿百態(tài)，競(jìng)相爭(zhēng)秀，故傳統(tǒng)留下很多繪畫典范。王老師了解于志學(xué)的心情，但面對(duì)前無古人的表現(xiàn)北方冰雪的方法，他也愛莫能助。他對(duì)于志學(xué)說，“你要想自己創(chuàng)造一套表現(xiàn)北方冰雪的畫法，談何容易，因?yàn)槟阃耆珤仐壛藗鹘y(tǒng)那一套，那你就勢(shì)必失去了傳統(tǒng)能給你的經(jīng)過幾千年提煉出來的參照系這個(gè)資源，你就需要一筆一筆從頭開始，這個(gè)難度相當(dāng)巨大。中國山水畫歷年來風(fēng)格演變是有跡可查的，突破一點(diǎn)都十分不易，你現(xiàn)在幾乎撇下傳統(tǒng)，另研他法，要突破的不止一點(diǎn)，難。太難了！” 〖14〗王仙圃的話引起了于志學(xué)的深思，但并沒有動(dòng)搖他的決心。很多年過后于志學(xué)總結(jié)王仙圃的創(chuàng)作時(shí)談到：“王老師已經(jīng)意識(shí)到了要改變傳統(tǒng)一成不變的繪畫模式，他是屬于那種融會(huì)傳統(tǒng)要略又巧于變通，守律而不拘古，創(chuàng)意而循規(guī)范的畫家，還沒能做到大無畏地徹底改變面貌，這可能是他沒能走到最后的原因�！薄�15〗
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