《于志學(xué)冰雪畫藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》連載：

    編者按：該書作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫筆墨語言形式角度進(jìn)行比較分析，通過對于志學(xué)冰雪山水畫語言成因的追問中，結(jié)合特定社會環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個(gè)非常真實(shí)和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語言對中國畫在題材領(lǐng)域的拓寬和對當(dāng)代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對冰雪山水畫繪畫語言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來中國山水畫革新求變的一個(gè)縮影，對中國畫在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時(shí)以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

1964年的于志學(xué)  （站）

白石頭的頓悟

         新的審美理念確定了，于志學(xué)更堅(jiān)定了研究冰雪畫的決心。單位不支持，他就由地上轉(zhuǎn)為地下：白天在單位拼命工作，超額完成本職工作，晚上在家里偷偷研究冰雪畫。

         一次，于志學(xué)去大興安嶺一個(gè)地區(qū)采訪深入生活。那是一個(gè)平緩起伏的半山區(qū)，冬季里被大雪所覆蓋。北風(fēng)把那漫長起伏的山崗上的積雪吹成了美麗的曲線，一輪淡淡的西沉落日懸掛在朦朧的天際，一輛牛車慢悠悠從山崗上爬下來，在日影里滾動，發(fā)出“咯吱咯吱”的響聲，猶如一首優(yōu)美的田園詩。下鄉(xiāng)歸來，于志學(xué)便馬上把自己看到的充滿詩意的畫面描繪出來。他用傳統(tǒng)的方法留出雪地，結(jié)果畫完很失望，畫面上既沒有漫長起伏的山崗，也沒有美麗的曲線，北國詩一般意境沒有在畫面上得到體現(xiàn)。

        時(shí)間又過去了一段時(shí)間。一天，于志學(xué)鄉(xiāng)下的三舅來看他，看到他房間里滿墻掛著的畫，不解地問他：“你畫那么多的白石頭干嘛？”于志學(xué)對三舅解釋說，那不是白石頭，是雪。三舅又認(rèn)真看了看，再次搖頭，“不像，不像，就是一些白石頭�！比�舅的一席話使于志學(xué)頓時(shí)豁然開朗：傳統(tǒng)是沒有畫雪的方法，一直是用畫石頭的方法畫雪，現(xiàn)在要想創(chuàng)出一條與傳統(tǒng)不同的新路，必須創(chuàng)造出新的雪景畫技法和語言。三舅的話引起了于志學(xué)的深思，為什么他在主觀上已意識到要沖破傳統(tǒng)，另起爐灶，可在客觀上還是不知不覺在傳統(tǒng)圈子里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，這就必然徘徊不定，毫無作為。要想表現(xiàn)前人沒有表現(xiàn)過的北國風(fēng)光，不沖破傳統(tǒng)的樊籬，徹底拋掉傳統(tǒng)繪畫的影子是不能成功的，必須有所創(chuàng)造，才能有所前進(jìn)�！鞍资�頭”使于志學(xué)明確，打開北國風(fēng)光大門的這把鑰匙是尋找不到的，因?yàn)榍叭瞬�沒有制造出來；要想得到這把鑰匙，就必須自己親自鍛造。繪畫問題的癥結(jié)找到了，于志學(xué)充滿了信心和力量，他重新修正了他的工作目標(biāo)：鍛造一把鑰匙，打開北國風(fēng)光大門。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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