改革開放后，尤其是近年來，漢畫像石拓片已不僅僅作為研究資料，而且第一次作為獨立的收藏項目走進家庭以及大眾審美生活當(dāng)中。漢畫像石拓片具有較高的藝術(shù)裝飾價值，其豐富多彩的題材對于提高家庭文化氛圍，培養(yǎng)家庭成員文化修養(yǎng)和增加歷史知識可以起到很大的促進作用。此外，漢畫像石拓片具有較高的文物收藏價值，我國《文物法》規(guī)定金石檔案、甲骨檔案、簡牘檔案等也都是文物，也就是說，它們同時具有檔案價值和文物價值，拓片屬于金石檔案范疇。由于部分漢畫像石已經(jīng)損毀，其拓片變成了孤本或者限量本，因此升值空間非常大，很多博物館出于保護漢畫像石畫面的考慮，限制拓片的制作和發(fā)行，因此很多館藏版本的拓片價值也非�？捎^。文物市場上流通的多是個體收藏家收藏的漢畫像石制作的拓片，隨著國家對于個人制作拓本的限制，目前市場上流通的漢畫像石拓片也具有一定的升值潛力。目前眾多拓片收藏愛好者面臨著兩個問題：第一，由于拓片制作水平的差異，導(dǎo)致漢畫像石拓片品相的參差不齊。第二，由于市場需求和升值空間大，造成大量漢畫像石制假者拓印的假拓片充斥市場，嚴(yán)重干擾了拓片市場的健康發(fā)展，這便要求收藏者必須獨具慧眼，去發(fā)現(xiàn)真實精美的拓片。
漢畫像石拓印的基本方法是：先把要拓的花紋或文字盡可能剔刷清楚，用大小合適的宣紙蓋上，把紙輕輕潤濕，然后在濕紙上蒙一層軟性吸水的紙保護紙面，用毛刷輕輕敲捶，使?jié)窦堎N附在該物表面，隨著它的花紋、文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那層紙，等濕紙稍干后，用撲子蘸適量的墨，敷勻在撲子面上，向紙上輕輕撲打，就會形成黑白分明的拓片。在拓印過程中，潤濕宣紙最好用白芨水，它能使薄紙更好地貼附于被拓物的表面。小型拓片，可以用軟毛筆、軟毛刷潤濕，大型拓片，可以用毛巾潤濕。撲子的大小，根據(jù)所拓對象的大小而定。內(nèi)部用新棉花、細沙，外加一層不透水的薄紙，最外面包上綢子，用細繩或皮筋扎住。撲子蘸墨面要沒有褶皺，撲心要稍鼓。
漢畫鑒定，有一個必不可少的前提，那就是熟悉中國歷史、藝術(shù)史以及有關(guān)專史等，盡管它對鑒定不起直接作用，卻是必不可少的知識，誰掌握了它，誰就得到主動權(quán)。第一，漢畫像石作為漢代民間用裝飾雕刻壁畫，雖然沒有絕對嚴(yán)格的圖式，但是卻有民間約定俗成的圖譜。由于工匠的規(guī)范傳承，使?jié)h畫像石具有一些基本的圖案樣式，這些基本圖案樣式大致分為三類：現(xiàn)實生活、歷史故事、神仙世界。如漢代宴飲、車馬出行、孔子見老子、二桃殺三士、伏羲女媧、東王公與西王母等等。對于這些基本圖樣的把握是鑒定漢畫畫面真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，其中所反映的建筑結(jié)構(gòu)、人物形象、典章制度基本都是符合漢代的規(guī)章制度、生活習(xí)慣以及審美標(biāo)準(zhǔn)的，因此圖案樣式也具有一定的標(biāo)準(zhǔn)可循。比如車馬出行圖中馬車的規(guī)制、漢代家具的結(jié)構(gòu)特點、伏羲女媧的形象，這些基本圖案元素是判斷漢畫畫面真?zhèn)蔚牡谝徊健Ｈ绻囻R出行中大臣乘坐六馬駕車，漢代家具中竟然出現(xiàn)了床和靠背椅，這就基本表明畫面是現(xiàn)代人臆造的。
此外，對于漢畫藝術(shù)風(fēng)格的研究判斷也是非常重要的。漢畫具有獨特的時代氣息和精神風(fēng)貌，這是由漢代強盛的歷史內(nèi)涵賦予的，這種深沉雄大的藝術(shù)氣魄恰恰又是作偽者由于心術(shù)不正和功力欠缺所不可能達到的。尤其是在線條表現(xiàn)方面，從石頭的雕刻方面而言，由于工匠對于圖案熟悉和技法的熟練，漢代原石線條生動流暢，金石韻味十足，線條走勢如錐畫沙、如屋漏痕，并且有明顯的沖刀痕跡，甚至很多漢畫原石出土?xí)r如新雕刻一般，正如古玩收藏界常言“老器如新”，但是其線條流暢程度是作偽者望塵莫及的。偽石線條卻死板呆滯，節(jié)點過多，線條短促且間距過于對稱，時斷時續(xù)，氣韻極不貫通。人物動物形象也沒有歷史厚重感，如剪紙的形象一般。另外，作偽者為了造成明顯的時代感假象，用強酸對新雕刻的畫像石進行腐蝕做舊處理，因此沖刀痕跡便蕩然無存，這是判斷畫像石真?zhèn)蔚囊粋�關(guān)鍵因素。產(chǎn)生包漿的漢畫像石原石，其包漿感均勻自然，如生長在石頭上一般，而做舊的畫像石包漿生硬，如鐵銹般讓人感覺很容易剝蝕，經(jīng)不起細致推敲。
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個人的觀點，并不代表“中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)”的價值判斷。
