“美在致廣——全國小幅美術(shù)精品展”展覽現(xiàn)場 中國美術(shù)館供圖
本報記者 李百靈
當(dāng)下，美術(shù)作品逐漸變“大”似乎正成為一種趨勢。對美術(shù)創(chuàng)作而言，大尺幅作品更適合展廳，小幅作品則更適于普通人欣賞、收藏，也能展現(xiàn)藝術(shù)家的真性情。如何客觀看待美術(shù)創(chuàng)作的大與��？小幅作品如何小中見大、小中見情、小中見趣味、小中見格局？正在中國美術(shù)館舉辦的“美在致廣——全國小幅美術(shù)精品展”，無疑是對這一系列問題的生動解答。此次展覽共有1000件小幅作品同時展出，成為中國美術(shù)館歷史上展出作品數(shù)量最多的展覽，如潮的觀眾在展廳中近距離欣賞這些跨越百年的中國美術(shù)作品，持續(xù)的觀展熱潮也引發(fā)了美術(shù)家的熱議與思考。
千幅作品于方寸之間包羅萬象
縱觀美術(shù)史，古今中外的大師都曾留下舉世聞名的小幅作品。如荷蘭繪畫大師維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》的尺寸僅略大于一張A4打印紙；名師大家如傅抱石、吳昌碩、齊白石等曾在小小的冊頁上留下無數(shù)妙筆丹青。他們在方寸之間苦心經(jīng)營、盡精至微，其精神則至廣至大。
然而，近年來美術(shù)界小幅作品創(chuàng)作呈現(xiàn)式微的態(tài)勢，為了全面展現(xiàn)小幅作品創(chuàng)作的現(xiàn)狀，鼓勵美術(shù)家投身小幅精品創(chuàng)作，中國美術(shù)館在全國范圍內(nèi)開展了征稿活動。此次展覽展出了從6500余件投稿中精選出的近600件征集作品展出，館藏作品400余件。中國美術(shù)館館長吳為山表示：“透過這些作品，我們可同時觀察不同時期中國藝術(shù)家本真的藝術(shù)語言，審視他們的創(chuàng)作狀態(tài)和心路歷程，感悟他們對人民的熱愛、對社會的關(guān)注、對生活的體驗、對自然的親近、對歷史的思考。通過這次展覽，我們也希望將平時較少有機會集中展示的小幅美術(shù)作品納入學(xué)術(shù)研究范疇，啟發(fā)更多關(guān)于當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的思考�！�
在展廳中可以看到，展出的作品尺幅最小的僅有郵票大小，最大的也僅半米見方。這其中既有美術(shù)史中的經(jīng)典名作如齊白石的《咸蛋小蟲》、徐悲鴻的《雙獅》、李樺的《怒吼吧，中國！》、胡一川的《牛犋變工隊》等，也有“00后”藝術(shù)家的最新創(chuàng)作。通過此次展覽，觀眾在回顧中國百年小幅美術(shù)創(chuàng)作歷程的同時，也對小幅美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀形成直觀認識。
中國美術(shù)館展覽部主任邵曉峰特別留意到，由于展覽舉辦恰逢新年，許多觀眾是以家庭為單位前來觀展，觀眾絡(luò)繹不絕�！坝^眾看得非常仔細，在一幅畫面前可以停留很久。他們愿意細心揣摩其中的構(gòu)圖技巧和細節(jié)處理等，這是我們希望看到的。此次展覽我們還有意識地把大師名家作品和最新的青年畫家的作品放在一起共同呈現(xiàn)，它們交相輝映，呈現(xiàn)出了從過去到今天人們的藝術(shù)和心靈探索的軌跡，也給予今天的觀眾更多啟示。”邵曉峰說。
中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師劉波也積極參加了此次展覽。他認為，此次展覽還代表了一種價值導(dǎo)向，即藝術(shù)不能一味貪大求滿，向藝術(shù)本體回歸、向心靈回歸，乃是當(dāng)代中國藝術(shù)的應(yīng)有之義。
小幅藝術(shù)創(chuàng)作的“痛點”與“難點”
中國國家博物館書畫院原院長劉罡是此次展覽的評委之一。他表示，從評選的過程中他感受到，此次展覽得到了藝術(shù)家們的積極響應(yīng)，但是總體而言，非常精彩的作品并不是很多。客觀來說，小幅畫創(chuàng)作很難，其難就在于難“出新”�！斑@就要求藝術(shù)家對于生活的體驗、對自然的觀察、對人生的體悟不能流于表面。無論古今中外，不論哪個畫種，其基本的要求都一樣——生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，不論哪位藝術(shù)家，如果他不貼近生活、不貼近自然、不融入人民群眾當(dāng)中，他就感受不到生活的美、感受不到時代的脈搏，就創(chuàng)作不出好的作品。因為首先畫家應(yīng)該先被生活所感動，然后才能創(chuàng)作出先感動自己進而感動別人的作品。這是一個最基本的過程�！眲㈩刚f。此外，繪畫創(chuàng)作對于藝術(shù)家的文化水平也有著很高的要求�！白髌芬胗袣庀�、有格局，不僅需要藝術(shù)家具備豐富的生活閱歷、開闊的眼界，更需要其有廣闊的胸襟、遠大的志向，還需要中華傳統(tǒng)文化的浸潤，才能做到詩意化的表達、言簡意賅的敘述，才能具備深遠的思想內(nèi)涵。”劉罡說。
在此次展覽的評委、中國藝術(shù)研究院研究生院副院長鄭光旭看來，當(dāng)前藝術(shù)家的作品越畫越大，有著客觀因素的影響，如展覽空間越來越大，作品論尺幅賣等。部分畫家癡迷于作品“氣勢恢宏”的效果，使得創(chuàng)作尺幅越來越大�！按蠓髌饭倘挥行》髌冯y以具備的氣勢與力量，然而一味地崇尚‘大’，則很容易被其目的和手法所束縛，為形式而創(chuàng)作。”鄭光旭說。
在鄭光旭看來，大畫、小畫形式上不同，但在創(chuàng)作規(guī)律與藝術(shù)的要求上并無二致，小畫甚至難度更高。“小幅畫創(chuàng)作與大畫一樣要有飽滿的情緒、詩境的營造、個性的張揚。其難度是主次要更加分明、造型要高度概括、用筆要精到凝練，最重要的是要更直觀表現(xiàn)出闊大品格與藝術(shù)精神。在創(chuàng)作大畫時多幾筆少幾筆可能并無影響，而小畫中一筆就能定成敗，來不得半點馬虎，更無可掩飾的空間。小畫會讓人把視野凝聚到一個點上，缺點無處可藏，優(yōu)劣一眼便知，究其難度，可想而知�！编嵐庑裾f。
劉波認為，小幅作品其實更能表現(xiàn)藝術(shù)家的修養(yǎng)和情致。因為對于很多藝術(shù)家而言，日常的習(xí)作、手稿，都是小幅的，在小尺幅中練習(xí)、實驗、打磨，藝術(shù)理念、構(gòu)成和手法才能漸漸成熟。而且，很多小的手稿和習(xí)作本身就具備獨立性和完整性�！靶‘嫷碾y度，應(yīng)該在于是否具備小中見大的表現(xiàn)能力。這個小中之‘大’，是藝術(shù)家的關(guān)懷面和情感。不能作假，也不能堆砌，難的是自然呈現(xiàn)。”劉波說。
小幅畫創(chuàng)作如何“盡精微致廣大”
唐代詩人杜甫論山水畫有言：“咫尺應(yīng)須論萬里”，即古人在咫尺方寸之間，以“行萬里路”“搜盡奇峰”的創(chuàng)作方式，書寫了中國獨有的、超越時間與空間的壯麗河山�？梢�，小幅畫創(chuàng)作小的是尺寸，大的是品格、是藝術(shù)境界更是超然精神。古今中外不少大師的手稿和小幅作品，其藝術(shù)魅力和對人心的影響，不亞于大尺幅作品，原因正在于作品雖小，包含著大人格、大情懷、大寄托和大格局。那么藝術(shù)家如何才能做到呢？
劉波認為，此次展覽策劃之所以成功，引起廣泛關(guān)注，其中一個重要原因是抓住了以上幾個藝術(shù)創(chuàng)作的“痛點”。“現(xiàn)在一些藝術(shù)家缺乏日常對藝術(shù)語言的打磨、錘煉，專注于‘大創(chuàng)作’。如何做到小而精？雖然一言難盡，但總應(yīng)該‘君子務(wù)本’，對于畫家而言，這個本，就是日常對藝術(shù)語言的錘煉之外，更應(yīng)該從讀書養(yǎng)氣、涉事調(diào)心等方面來不斷提升和拓展自己的境界�！眲⒉ㄕf。
鄭光旭表示，要畫好小幅畫，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中就要熱愛自然、以真實材料為依據(jù)，遵循藝術(shù)規(guī)律。畫家所表達的內(nèi)容，要讓人欣賞起來毫無倦怠，每一幅畫都應(yīng)該充滿與眾不同的氣息。同時，專注于繪畫基本技能提升的同時，更應(yīng)該通過對物象之美的豐富表現(xiàn)，培養(yǎng)自身的觀察與思考能力，提升藝術(shù)才能，從而逐步形成藝術(shù)家的基本世界觀和品位。這些基礎(chǔ)素養(yǎng)很大程度上決定了藝術(shù)家的格局與趣味。因此，在作品創(chuàng)作中，摒棄對細枝末節(jié)的偏執(zhí)，轉(zhuǎn)而尋找自我“本心”，審視具象世界與藝術(shù)的真實，深入對畫面中關(guān)系的刻畫，才是鍛造藝術(shù)家格局的正途，同時也是小幅作品創(chuàng)作的核心素質(zhì)與主要目標(biāo)。做到這些，以小見大的格局精神趣味自然而然就會彰顯出來。
《中庸》里講“盡精微，致廣大”，用來形容小幅畫創(chuàng)作非常貼切�！熬ⅰ奔戎府嬅娴募毠�(jié)，又指畫家落實到紙面的手頭功夫。通常意義上講，小幅油畫的觀賞距離范圍在一臂之距，在這樣的距離內(nèi)，畫家的表現(xiàn)能力含糊不得，繪畫本領(lǐng)虛假不得。
總而言之，最優(yōu)秀的藝術(shù)家還是需要真誠面對物象、面對本心、面對藝術(shù)，從心間到筆端，毫不含糊，方能以小見大、見精神、見趣味、見格局。
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