編者按：該書作者盧平從于志學(xué)冰雪山水畫筆墨語言形式角度進(jìn)行比較分析，通過對于志學(xué)冰雪山水畫語言成因的追問中，結(jié)合特定社會環(huán)境和個人經(jīng)歷，理清了于志學(xué)繪畫觀念的來源與形成，冰雪山水畫所賴以發(fā)展的思想基礎(chǔ)和美學(xué)觀念，敘述了于志學(xué)是怎樣從黑土地貌特征中尋找到和傳統(tǒng)繪畫異樣的方法，構(gòu)建了冰雪山水畫繪畫語言以及在其過程中所遇到的難題和解決方案。該書通過于志學(xué)早、中、后期大量的作品與地貌特征和自然風(fēng)光圖片作為關(guān)聯(lián)比較和形式分析，為冰雪山水畫形成提供了一個非常真實和詳盡的素材，展現(xiàn)出畫家在探索過程中的艱辛歷程以及這種藝術(shù)語言對中國畫在題材領(lǐng)域的拓寬和對當(dāng)代繪畫材質(zhì)變革的影響。通過對冰雪山水畫繪畫語言的管窺，可以反映二十世紀(jì)以來中國山水畫革新求變的一個縮影，對中國畫在當(dāng)前全球化背景下，在保持自身傳統(tǒng)文脈的同時以開放的胸懷吸收外來因素、創(chuàng)造表現(xiàn)時代精神的現(xiàn)代形態(tài)有著良好的啟示作用。

由中國文聯(lián)出版社出版發(fā)行的《于志學(xué)冰雪畫藝術(shù)思想與風(fēng)格演變》

序

      于志學(xué)是二十世紀(jì)下半葉中國美術(shù)史上一位重要的畫家，他是“冷文化”的倡導(dǎo)者，是冰雪山水畫創(chuàng)始人，是冰雪畫派的締造者，還是原生態(tài)文化包括民俗文化、民間文化、原始文化的先知者。于志學(xué)畢生的藝術(shù)探索為中國繪畫史的發(fā)展作出了非常重要的貢獻(xiàn)，他開啟了“冷文化”先河，創(chuàng)造了冰雪山水畫，創(chuàng)建了冰雪畫派，引導(dǎo)人們用新的眼光重新審視冰雪藝術(shù)內(nèi)涵。如今冰雪山水畫已成為一種北方文化現(xiàn)象，帶動和影響了姊妹藝術(shù)如音樂、攝影、美術(shù)的發(fā)展。

       在人類藝術(shù)史的發(fā)展過程中，每當(dāng)理性與規(guī)范桎梏下的墨守成規(guī)導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)造力衰竭時，都會有人從對大自然和生活的觀察體悟中沖出傳統(tǒng)窠臼尋找新的繪畫語言和模式再走向新的規(guī)范，從而成就出一位位杰出藝術(shù)家。當(dāng)年25歲的于志學(xué)正是有感于幾千年浩瀚的中國美術(shù)沒有表現(xiàn)雄渾壯闊的北方冰雪畫卷，立志“要為北國大自然立傳”，才以非凡的勇氣沖破了傳統(tǒng)沒有留下表現(xiàn)東北冰天雪地的繪畫技法和語言的條條框框的禁錮和審美偏見，提出“冷逸之美”的冰雪美學(xué)核心思想，并以其獨特的藝術(shù)語言和特有的表現(xiàn)技法，填補了中國水墨畫不能直接畫冰雪的空白，在個人藝術(shù)思想和民族文化傳統(tǒng)的契合之間，找到了自己的方位，走到了中國藝術(shù)最前沿。    

    只要提起冰雪山水畫，人們自然而然就會提到于志學(xué)；論起冰雪畫派也會不由而然想到于志學(xué)。于志學(xué)是冰雪畫派唯一的開創(chuàng)者和領(lǐng)軍人，他的創(chuàng)作歷程就是一部冰雪畫派發(fā)展史。幾十年來，他不遺余力把“冷文化”思想和理念傳遞到國內(nèi)外，他創(chuàng)造的冰雪山水畫也成為中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的一個成功范例,在某種程度上開辟了中國改革開放三十多年來值得中國畫家借鑒或啟迪的創(chuàng)新之路。對于志學(xué)藝術(shù)個案進(jìn)行系統(tǒng)地總結(jié)，找到他所做的探索努力、他的成功之處和他的創(chuàng)造思想，可以給當(dāng)下中國美術(shù)界提供一些非常鮮活的思想資源和技術(shù)支持。

一個畫家不同時期的作品是其風(fēng)格的最好例證；而分析比較不同時期的作品風(fēng)格演變則最能理清藝術(shù)家在創(chuàng)造過程中的學(xué)術(shù)思考、藝術(shù)心得和新繪畫語言秩序建立時伴隨的成功與失敗、經(jīng)驗與教訓(xùn)的藝術(shù)心路，也是品察藝術(shù)家的堅守、智慧、靈性、韌性以及挑戰(zhàn)和超越“自我”實現(xiàn)藝術(shù)生命價值的過程展現(xiàn)。

本書通過對于志學(xué)大量第一手資料為研究基礎(chǔ)，以他各時期的藝術(shù)思想、藝術(shù)追求為主線，結(jié)合繪畫作品進(jìn)行分析，尤其闡述他如何在傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代藝術(shù)之間，在上世紀(jì)六十年代初，就以大藝術(shù)家的敏銳和先知先覺從改變中國畫繪畫調(diào)劑及工具材料進(jìn)行的全新改造和本體繪畫語言的研究入手，探究那些前人沒有的、極具藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價值的冰雪畫礬墨語言和人文精神，展示于志學(xué)的內(nèi)心精神世界和于志學(xué)的創(chuàng)造性思維，這對于今天處在全球視野中的中國畫變革將有重要的啟示作用。

盧平

2016年7月9日書于京華鱸江亭

中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點或證實其描述。文章內(nèi)容僅供瀏覽者參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險自擔(dān)，和本網(wǎng)站無任何關(guān)聯(lián)。本網(wǎng)發(fā)布的訊息您如發(fā)現(xiàn)侵犯您的著作權(quán)，請及時和我網(wǎng)聯(lián)系，在提交相關(guān)證明文件后，我網(wǎng)會選擇刪除。