王原祁 晴峰疊翠 102×46.5cm立軸 紙本設(shè)色

　　本報(bào)訊 厲亦平 日前，由劉益謙總策劃、謝曉冬策展的“群星璀璨時(shí)——四王吳惲與四僧書畫特展”在龍美術(shù)館（西岸館）第五展廳呈現(xiàn)，展覽精選清初王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平、八大山人、石濤、弘仁、髡殘十位畫家的30余件（組）精品力作，其中近二分之一的作品為首次面向公眾展出。

　　總策劃劉益謙表示：“‘四王吳惲’與‘四僧’是中國傳統(tǒng)繪畫承上啟下的代表人物，是對中國隋唐宋元以來繪畫的總結(jié)，更是對現(xiàn)代中國傳統(tǒng)繪畫作出了標(biāo)準(zhǔn)的樣板。我從收藏中國古代書畫至今，差不多有30年，對‘四王吳惲’與‘四僧’更是熱愛有加，這種喜愛來自內(nèi)心深處對‘四王吳惲’與‘四僧’的狂熱。從第一件收藏到產(chǎn)生想舉辦‘四王吳惲’與‘四僧’展，其間的心路歷程無法表達(dá)。明末清初那個(gè)年代是中國傳統(tǒng)繪畫的高光時(shí)刻，‘四王吳惲’與‘四僧’在中國傳統(tǒng)繪畫歷史進(jìn)程中，永遠(yuǎn)是一座后人攀登學(xué)習(xí)的高峰�！�

　　清代初期的畫家王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁，簡稱“四王”，加上吳歷、惲壽平并稱為“清六家”或“正統(tǒng)派”。清六家雖非同一個(gè)畫派但都強(qiáng)調(diào)臨古，尤其推崇元人的筆墨，他們復(fù)古出新，發(fā)展出各自的風(fēng)格面貌，左右了清初宮廷內(nèi)外的繪畫走向，并影響了清一代，對后世山水畫的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義。

　　相對于正統(tǒng)“四王”，江南地區(qū)出現(xiàn)一批富于個(gè)性的畫家，“四僧”乃其中代表。他們出家為僧，多抱有強(qiáng)烈的民族意識，借畫抒發(fā)身世之感，在山水畫中寄托對故國山川之情。四僧沖破當(dāng)時(shí)摹古的樊籬，竭力發(fā)揮創(chuàng)造性，構(gòu)成了一道流光溢彩的別樣風(fēng)景，對“揚(yáng)州八怪”乃至近代的任伯年、吳昌碩、齊白石、張大千、潘天壽、傅抱石等畫家有著較大的影響。這些二十世紀(jì)中國畫巨匠借用“四僧”的繪畫觀念和傳統(tǒng)，為中國畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)向做出了非凡的貢獻(xiàn)。

　　展覽將展至2023年2月28日。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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