挖掘壁畫傳統(tǒng) 激發(fā)創(chuàng)新活力(堅持“兩創(chuàng)” 書寫史詩)

　　2021年12月14日，我有幸現(xiàn)場聆聽了習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話，感到無比振奮。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“故步自封、陳陳相因談不上傳承，割斷血脈、憑空虛造不能算創(chuàng)新。要把握傳承和創(chuàng)新的關(guān)系，學(xué)古不泥古、破法不悖法，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為文藝創(chuàng)新的重要源泉�！蔽以谥袊�畫創(chuàng)作和主題性美術(shù)創(chuàng)作組織工作中，對此深有體會。

　　繼承與創(chuàng)新，是美術(shù)界反復(fù)探討的話題。實際上，繼承與創(chuàng)新是不可分割的“一體兩面”，創(chuàng)新往往是對藝術(shù)傳統(tǒng)的發(fā)現(xiàn)、挖掘和領(lǐng)悟。“外師造化，中得心源”，中國畫本質(zhì)的傳統(tǒng)實際是創(chuàng)造性傳統(tǒng)。

　　對中國畫傳統(tǒng)的認(rèn)識，不能囿于文人畫體系。像中國人物畫，就有著漢唐以來的工筆畫傳統(tǒng)。尤其是那些豐富的壁畫遺存，更代表了中華民族在與世界交流中所創(chuàng)造的文明成果，折射著蓬勃向上的時代精神。當(dāng)把中國畫傳統(tǒng)溯源至古老的壁畫時，就會驟然打開一個更加開闊、磅礴、跨地域、多元化的藝術(shù)世界。如果說，學(xué)習(xí)紙絹本的工筆畫傳統(tǒng)是進(jìn)行工筆畫創(chuàng)作的必經(jīng)之路，那么，研究早期壁畫傳統(tǒng)，則可以使我們獲得更多藝術(shù)創(chuàng)造的自由與靈感，更深刻感悟中華美學(xué)的審美境界。

　　得益于對中國畫傳統(tǒng)的深入研究，我在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷取得新突破。早在上大學(xué)時，我就開始關(guān)注古代壁畫并進(jìn)行臨摹，其富有特色的施色、造型以及藝術(shù)風(fēng)格和精神氣度，都啟迪了我對中國畫的認(rèn)知。用心不深，下筆即俗。工筆人物畫要開創(chuàng)藝術(shù)新境，需以畫家的才情、格調(diào)、心智為支撐，繪畫語言也就不應(yīng)被單純看成是技巧問題。在面向現(xiàn)實生活的寫生中，我借鑒了古代壁畫的藝術(shù)效果，將中國工筆畫的傳統(tǒng)技法、西方繪畫中嚴(yán)謹(jǐn)扎實的造型，與當(dāng)代人的審美觀念相結(jié)合，創(chuàng)作了以《山地》《秋冥》為代表的一批洋溢著時代氣息、表現(xiàn)人民生活的現(xiàn)實題材美術(shù)作品。此后，無論是單純的工筆畫創(chuàng)作，還是“權(quán)工寫以相合”，我都力求讓作品呈現(xiàn)味厚、力厚、渾然有勢的效果，走出一條富有中國精神、民族特色、時代氣息的繪畫之路。

　　我調(diào)入中國藝術(shù)研究院工作以后，該院成立了工筆畫院，我擔(dān)任院長。畫院注重理論與實踐相結(jié)合的工筆畫研究。我始終忘不了古代壁畫對我的創(chuàng)作的影響。時至今日，我看敦煌壁畫時，也總會獲得出乎意料的啟發(fā)。所以，我也一直主張將壁畫傳統(tǒng)引入教學(xué)。2018年，工筆畫院圍繞“一帶一路”重大主題，啟動“古絲綢之路沿線地區(qū)壁畫臨摹與推廣項目”，以古絲路壁畫臨摹與研究為主要方向，深入挖掘早期壁畫中的審美因素，為當(dāng)下工筆畫藝術(shù)創(chuàng)新打開一條寬廣大道，使學(xué)生受益良多。

　　如今，團(tuán)隊完成了對新疆龜茲、吐魯番以及甘肅敦煌、張掖等地區(qū)壁畫的臨摹，匯集了古絲綢之路壁畫臨摹作品百余幅。對古代壁畫的臨摹復(fù)現(xiàn)，一方面致力于深入研究傳統(tǒng)壁畫的造型方式、繪畫觀念與精神氣象；一方面希望透過歲月洗禮后傳統(tǒng)壁畫所呈現(xiàn)的深沉博大之美，展開對其審美價值的新研判。在這個過程中，團(tuán)隊獲得新靈感、研究出新材料技法，提升了對中國繪畫傳統(tǒng)的審美認(rèn)知，相關(guān)研究成果對當(dāng)下工筆重彩創(chuàng)新帶來啟發(fā)。

　　這種啟發(fā)，如今正影響著工筆畫院的創(chuàng)作實踐，尤其是在近年來主題性美術(shù)創(chuàng)作中得到清晰體現(xiàn)。為慶祝新中國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年，我?guī)ьI(lǐng)團(tuán)隊用壁畫的手法，以工筆重彩的形式，先后創(chuàng)作了反映民族大團(tuán)結(jié)的《雙喜臨門》和表現(xiàn)海內(nèi)外華人與世界友人共度春節(jié)的《歡樂春節(jié)》鴻幅巨制。畫面中的造型、構(gòu)圖、色彩，以及沉雄渾厚的精神氣象，皆受壁畫影響。團(tuán)隊創(chuàng)作者還將自己近幾年對壁畫臨摹的感受，包括對創(chuàng)作材料的使用、藝術(shù)表現(xiàn)手法的理解等融入新作之中，衍生出更豐富的工筆畫語言。通過系列創(chuàng)作，團(tuán)隊對融合壁畫創(chuàng)作經(jīng)驗的紙絹本工筆畫的研究創(chuàng)作加深了認(rèn)識，打開了更加廣闊的創(chuàng)作空間。

　　挖掘、傳承博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是中國美術(shù)創(chuàng)新的基石。在對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深入研究中，創(chuàng)作者可以從很多角度得到新的收獲和啟發(fā)，真正做到學(xué)古不泥古、破法不悖法，并不斷突破自我，使創(chuàng)作面貌更加多彩。相信在深入挖掘古代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，美術(shù)工作者會用更加豐富的藝術(shù)語言，創(chuàng)作出更多無愧于時代、無愧于人民、無愧于民族的美術(shù)精品。

　　(作者為中國美術(shù)家協(xié)會副主席)

　　何家英

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