抓創(chuàng)作  推人才

——中國美協(xié)組織第十一屆全國美展專家組奔赴各地觀摩指導(dǎo)

    五年一屆的“全國美展”是我國美術(shù)出精品力作、推優(yōu)秀人才的重要展示平臺。中國美協(xié)自2008年8月26日召開“第十一屆全國美展籌備會”以來，在廣泛調(diào)研的基礎(chǔ)上，確定了《第十一屆全國美展暨首屆中國美術(shù)獎•創(chuàng)作獎評選實施方案》，在全國范圍展開了廣泛的創(chuàng)作動員和組織協(xié)調(diào)工作。各省、市、區(qū)、新疆建設(shè)兵團、部隊都經(jīng)過緊張的創(chuàng)作動員階段，大部分地區(qū)已舉辦省級展覽，并從中選拔出參加展區(qū)評選的作品。

    此次大展在送件程序、展區(qū)劃分、評委構(gòu)成、評選機制等方面進(jìn)行一些改革，更在提升學(xué)術(shù)水平上下功夫，不僅要在展區(qū)展覽時進(jìn)行創(chuàng)作座談，最終在北京舉辦“第十一屆全國美展獲獎暨優(yōu)秀作品展”時，舉行隆重的“當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作論壇”。還有一項重要舉措，就是從2009年3月開始，由協(xié)會顧問、副主席、秘書長帶隊，組織國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩畫、理論等專業(yè)專家，分區(qū)域的深入到25個省份和單位進(jìn)行了觀摩和指導(dǎo)創(chuàng)作。

    從3月1日開始，中國美協(xié)常務(wù)副主席吳長江、秘書長劉健首赴寧夏進(jìn)行創(chuàng)作指導(dǎo)；5月22日，吳長江、劉健、油畫家全山石、理論家曹意強，在辦公室主任劉建陪同下，赴安徽進(jìn)行創(chuàng)作指導(dǎo)；6月11日，中國美協(xié)顧問尼瑪澤仁、副主席何家英、理論家李一到天津參加“第十一屆天津市美術(shù)作品展(國畫、雕塑部分)”，6月20日，吳長江、油畫家孫為民參加“第十一屆天津市美術(shù)作品展（油畫、版畫、水彩、水粉畫及其他畫種部分）”；6月24日，中國美協(xié)副主席施大畏、秘書長劉健任組長，率版畫家韓黎坤、雕塑家龍翔、國畫家李寶林、油畫家王宏劍參加“第十一屆全國美展上海作品展暨第五屆上海美術(shù)大展”；6月24日，吳長江帶領(lǐng)國畫家張道興、油畫家楊飛云，在展覽部主任杜軍陪同下，到總政和空軍組織的“第十一屆全國美展創(chuàng)作班”進(jìn)行創(chuàng)作指導(dǎo)；6月24日至29日，中國美協(xié)副主席楊曉陽，率國畫家于志學(xué)、油畫家邵亞川、版畫家姜陸一行赴甘肅、青海、新疆及新疆建設(shè)兵團進(jìn)行觀摩指導(dǎo)；6月25日至30日，劉健率國畫家張道興、油畫家楊參軍、版畫家廣軍，赴貴州參加“慶祝建國60周年•貴州省美術(shù)大展暨第十一屆全國美術(shù)作品展覽選拔展”，隨后轉(zhuǎn)道云南，到達(dá)廣西由中國美協(xié)副主席黃格勝帶隊進(jìn)行觀摩指導(dǎo)；7月1日，由中國美協(xié)顧問、油畫家詹建俊帶隊，率國畫家馬書林、油畫家焦小健、版畫家李寶泉一行，赴海南和福建進(jìn)行觀摩指導(dǎo)。7月4日，由中國美協(xié)副主席韋爾申為組長，率國畫家高云、油畫家全山石、版畫家李樹勤，在藝委會辦公室副主任丁杰陪同下，在黑龍江、吉林、遼寧開展創(chuàng)作觀摩活動。7月7日，由中國美協(xié)顧問、國畫家尼瑪澤仁帶隊，率油畫家王沂東、版畫家阿鴿、理論家呂品田，赴山西、河北、河南參加三省的省展開幕，并舉行觀摩座談會。7月10日，由中國美協(xié)副主席許江任組長，率國畫家杜滋齡、油畫家王勝利、水彩畫家王維新，參加浙江、湖北、江西的觀摩指導(dǎo)活動。7月14日，吳長江率國畫家馮大中、油畫家駱根興、水彩畫家黃鐵山，在辦公室主任劉建陪同下，赴湖南，參加省展開幕，并進(jìn)行創(chuàng)作指導(dǎo)。至此，專家組赴各地觀摩指導(dǎo)活動結(jié)束。

    由于時間緊、任務(wù)重，在炎炎夏日里專家們不畏辛勞奔波于大江南北，幾乎是日行千里，一日一省。每到一地專家組都受到當(dāng)?shù)刂鬓k方的熱情接待，更受到當(dāng)?shù)貏?chuàng)作者的熱烈歡迎。根據(jù)不同情形況，專家組采取各種方式對各個省份的作品進(jìn)行觀摩指導(dǎo)。有些省份是省級評選已完成，正舉辦省展，作品相對集中，觀摩較方便；有些省份還沒有到交稿日期，各省美協(xié)也積極組織將未完成的畫作集中起來與專家們見面。專家組利用一些方式與當(dāng)?shù)孛绤f(xié)組織者和創(chuàng)作者進(jìn)行交流，了解展覽組織發(fā)動情況，并主要對創(chuàng)作給予指導(dǎo)；有些是集中觀看作品后，組織創(chuàng)作研討會，當(dāng)?shù)厮囆g(shù)院校、畫院、協(xié)會的專業(yè)創(chuàng)作者和學(xué)生到會聆聽；有些情況則是直接面對作品，專家們與作者面對面、一對一地進(jìn)行交流，傾聽作者的創(chuàng)作意圖，再有針對性地提出建議和意見，在肯定其立意后，對畫面處理上提出的寶貴建議，使創(chuàng)作者們獲益非淺，旁聽者也能從中深受啟發(fā)，各有其得。

    在舉辦的多次研討會中，專家們將自己了解的專業(yè)領(lǐng)域的整體創(chuàng)作現(xiàn)狀通報給創(chuàng)作者，并將各省作品放入全國的創(chuàng)作大環(huán)境中進(jìn)行評價，肯定其創(chuàng)作水平和成果，熱情地鼓勵畫家們的創(chuàng)作熱情和積極性。通過多日的觀摩，專家們欣喜地看到，盡管作品有著各種不盡如人意之處，但總體上都能植根于本土文化，關(guān)照當(dāng)下的生活和精神，富有濃郁的地域特色。專家們在這次觀摩指導(dǎo)活動中，逐漸匯和了許多建議和意見，主要集中在以下幾點：

一、組織和發(fā)動

1.領(lǐng)導(dǎo)高度重視，保障措施有力；

    專家們對各地主管領(lǐng)導(dǎo)部門對美術(shù)的高度重視表示感動，有些省份的省委書記、省長、宣傳部長、文化廳廳長、文聯(lián)主席會見專家組并就當(dāng)?shù)孛佬g(shù)事業(yè)進(jìn)行交流。例如吳長江考察空軍創(chuàng)作班時指出：“空軍有這么好的創(chuàng)作條件，說明了空軍各級領(lǐng)導(dǎo)對文藝事業(yè)的高度重視和支持，這肯定在歷史上是空前的”。尼瑪澤仁在河南時說：“展覽展示了五年來河南省美術(shù)方面的成果，而且受到各級領(lǐng)導(dǎo)的重視，特別是省委書記親臨展覽開幕式，并認(rèn)真觀看作品，對媒體表示要加大宣傳力度。由此可見美術(shù)的影響力，確實也已經(jīng)得到了河南省高層領(lǐng)導(dǎo)的高度重視�！�

2.組織發(fā)動廣泛而深入，展覽方式多樣，重獎出擊；

    當(dāng)專家們了解到一些省份參展作品規(guī)模大、數(shù)量多、水平高，甚感欣慰，說明美協(xié)組織工作深入細(xì)致，頗具凝聚力。例如河北美協(xié)為了備戰(zhàn)第十一屆全國美展，曾先后舉辦了“‘一方水土’河北美術(shù)發(fā)展論壇”，“河北美術(shù)創(chuàng)作高峰論壇”，“第十一屆全國美展河北美術(shù)創(chuàng)作研討會”和“前進(jìn)中的河北——首屆河北省青年美術(shù)作品展覽”等學(xué)術(shù)活動，從理論的高度進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理，鼓勵全省美術(shù)家深入生活，并到各地市組織開展創(chuàng)作觀摩和指導(dǎo)。

    廣西美協(xié)的辦法則是舉辦地市級展覽，再擇其優(yōu)者參加自治區(qū)展覽，在創(chuàng)作階段，廣西美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)還多次到各市和重點作者畫室檢查指導(dǎo)創(chuàng)作，因而發(fā)動面廣，參與人員積極性高，送件作品高達(dá)數(shù)千件。廣西藝術(shù)學(xué)院院長黃格勝表示要重重獎勵在全國美展上獲獎作者，激勵藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

    福建省美協(xié)集中主席團成員、有關(guān)藝術(shù)院校、有關(guān)畫種學(xué)科帶頭人及美術(shù)理論家組成專家團約20人，分兩組赴全省各地市、美術(shù)院校，對該地區(qū)（院校）作者的作品進(jìn)行觀摩指導(dǎo)。海南美協(xié)先后組織了5次大規(guī)模的采風(fēng)活動，舉行12次動員會、研討會和6次草圖觀摩會，并根據(jù)一些重點作者的創(chuàng)作特點，組織有關(guān)專家親臨畫家工作室進(jìn)行交流、切磋，還舉辦了相關(guān)的學(xué)術(shù)展覽。

二、思想性和藝術(shù)性

    各地美術(shù)創(chuàng)作無論是數(shù)量上和質(zhì)量上，均有歷史性的突破。在思想性上和藝術(shù)性上，各地美術(shù)創(chuàng)作堅持“二為”方向，貫徹“雙百”方針，堅持先進(jìn)文化前進(jìn)方向方面所取得的成果，在技法手段和立意主旨上熟練精思，銳意創(chuàng)新。

    呂品田評價河北省美術(shù)展覽是氣象正、心態(tài)好、水平高。所謂氣象正是這些作品表現(xiàn)了當(dāng)下中國人的生活面貌，看了讓人有昂揚、愉悅、振奮的感覺，對社會和生活的表現(xiàn)是客觀真切的；心態(tài)好是指可以看出藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)是平靜的，而不是躁動的、急功近利的，這種平靜的心態(tài)非常有利于藝術(shù)家藝術(shù)水準(zhǔn)的提高；水平高總的來講體現(xiàn)在幾個方面，立意方面有許多很好的構(gòu)思，構(gòu)圖上對主題的表現(xiàn)寬松、宏大舒展，有一種雍容感，這是一種審美品質(zhì)；繪畫技巧高則突顯了繪畫性，刻意制作的少，表現(xiàn)力很生動。

    孫為民談到對天津美術(shù)的看法：“作品很有力度，有分量，表現(xiàn)在多樣性上，如題材、樣式很豐富，有耳目一新之感。其原因就在于這些畫家的作品不作無病呻吟、憑空想象，充滿著對生活激情和深刻的內(nèi)心感受，看上去很生動。尤其是一些青年畫家表現(xiàn)的題材有時代感，有濃郁的現(xiàn)代氣息，這說明他們很關(guān)注現(xiàn)實，貼近生活，觀察細(xì)膩，構(gòu)思有一定的深度。此外，這些年大展里出現(xiàn)的概念化、圖形化、模式化的弊端在此展中卻很少。

    韋爾申、全山石、高云、李樹勤、曹意強認(rèn)為吉林省的中國畫整體感覺很好，尤其是幾幅工筆畫作品很突出，已經(jīng)形成了一個群體，并且有學(xué)科帶頭人。吉林省的油畫創(chuàng)作群體龐大，風(fēng)格多樣，特點鮮明，出現(xiàn)了一些具有代表性的畫家，專家們對油畫給予很高的期望值，希望油畫在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上更加具有完整性，更加突出主題性。在談到版畫和水彩畫作品時，專家們認(rèn)為水彩畫整體水平還不錯，版畫隊伍還需壯大。

    在上海創(chuàng)作座談會上，劉健指出上海的美術(shù)創(chuàng)作隊伍非常龐大、整體水平高、精彩作品很多。全國各地的美術(shù)人才聚集上海，使得美術(shù)資源更為豐富，新生力量發(fā)展迅速，形成藝術(shù)思維活躍、形式多元的格局。王宏劍十分看重作品的深層功力。他指出這次上海展覽中大的作品很多，畫面觀感很精彩。但中國畫作品表現(xiàn)功力稍顯不足，大場景的作品少了一些。有些觀念性的油畫作品比以前好一些。韓黎坤感覺上海版畫在形式的探索方面跨出了一大步。上海美術(shù)館館長方增先對版畫也是情有獨鐘，他提倡基本功，即使藝術(shù)家對版畫進(jìn)行變形發(fā)展也同樣需要基本功。

    楊參軍在廣西座談會上談到油畫在中國的百年歷程，中國的油畫家們綜合各方實力，逐漸產(chǎn)生自信。他強調(diào)語言要繼續(xù)錘煉，不是故步自封；創(chuàng)作不要刻意為展覽而創(chuàng)作，不刻意追求思想性、主題性，而是要把對生活的積累，真實的呈現(xiàn)出來。

三、繼承與創(chuàng)新

    繼承與創(chuàng)新問題一直是各藝術(shù)門類繁榮發(fā)展的關(guān)鍵問題，美術(shù)也概莫能外。

    張道興在數(shù)次座談和畫家面對面交流時一再強調(diào)不同畫種的美術(shù)家可以相互“串門”，現(xiàn)代藝術(shù)的信息量這么大，畫家可以多嘗試其他繪畫形式，從而開拓思路，在創(chuàng)新之路上找到更好的表現(xiàn)方法。

    劉健談到云南版畫的“云南風(fēng)”曾對全國產(chǎn)生很大的影響。他強調(diào)對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)要有自己的藝術(shù)面貌，以傳統(tǒng)技法表現(xiàn)現(xiàn)實生活要注重藝術(shù)造型和塑造的關(guān)系，畫面要有表現(xiàn)性，形式上要富有現(xiàn)代感，制作畫面肌理，要注意肌理的表達(dá)與畫面要和諧，表達(dá)的形式要統(tǒng)一，在形式為內(nèi)容服務(wù)中走出一條自己的路。

    李樹勤在遼寧時說：“遼寧令我振奮，國畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，向當(dāng)代其他畫種借鑒的好，對東北黑土地有感情，亮點多，情感豐富。水彩畫在全國‘畫照片’的現(xiàn)象很多，但遼寧不是這樣，表現(xiàn)的很好�！备咴聘锌�遼寧的國畫作品：“北方人的作品不僅博大而且精深，更可貴的是國畫還像國畫，守住了國畫的底線。”

    于志學(xué)在甘肅時表示，21世紀(jì)是創(chuàng)新的世紀(jì)，美術(shù)作品必須創(chuàng)新，在滿足傳統(tǒng)之上有創(chuàng)新特別難，要使作品更有整體性，更完美，更富有自己的語言。技法也得有時代性，人物塑造要有新意，區(qū)域特色要突出強化。

    邵亞川重點談了甘肅油畫的看法。他認(rèn)為創(chuàng)作要有創(chuàng)意，提煉素材很重要。技法無止境，學(xué)不完，表達(dá)很重要。創(chuàng)意、觀念、想法、藝術(shù)的當(dāng)代性和時代特點都是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

    李寶林認(rèn)為從上海的作品比較有功力，有新意的創(chuàng)作很多，要立足傳統(tǒng)并發(fā)展傳統(tǒng)。新文人畫有筆墨情趣，出了一些作品；實驗水墨借助西畫構(gòu)成，其創(chuàng)作也有新意，也出了一些不錯的成果。

    阿鴿說山西是版畫強省，力群先生在山西時油印套色版畫實力很強，現(xiàn)在還可以看出風(fēng)格影響仍在。譬如，山西陽泉的反映煤礦的工業(yè)版畫當(dāng)年在全國也很有影響力，雖然技術(shù)技巧比不上專業(yè)院校的創(chuàng)作者，但可以依托生活更進(jìn)一步發(fā)展，反映現(xiàn)實生活，展示心靈感悟，甚至還可以采取群體作戰(zhàn)的方式，沉下心來執(zhí)著堅持。

    王沂東在河南座談會上談到油畫傳統(tǒng)語言的傳承問題，油畫技法已經(jīng)形成了一個非常有條理的、非常嚴(yán)格的程序化的東西，如果大家達(dá)到這個尺度，就能把大家的審美調(diào)動起來。我們要利用素材，然后把它轉(zhuǎn)換成非常講究的語言，最后把它表達(dá)出來。他在河北時也談到目前創(chuàng)作中的一些問題，諸如生活的深入程度不夠，技法技巧掌握不足。每一種風(fēng)格中本身的界定有關(guān)鍵的點，要明確自己的創(chuàng)作方向，哪些占主導(dǎo)，將完整性張力最大化。

    王維新在江西座談時介紹了中國版畫走過的歷程。他說，老一輩版畫家從接受、臨摹東西版畫，再到生活中磨練，并結(jié)合中國新時代元素和自己的思考，形成了自己獨特的藝術(shù)語言，從而構(gòu)建了中國版畫的全新面貌，在全世界獨樹一幟。在現(xiàn)在這個開放個性張揚的時代，要強調(diào)創(chuàng)新和個性，但首先一定要繼承傳統(tǒng)，否則，這種缺乏底蘊的張揚，必然如曇花一現(xiàn)。他在浙江創(chuàng)作座談會表示了對版畫的擔(dān)憂。浙江是版畫大省，曾經(jīng)有很多在全國有影響的大家，但是作品中“木刻里的木味要到位”這一點越來越薄弱，應(yīng)該繼承名家的傳統(tǒng)，靠木味、版味、刀味突出強烈的個人味道。

    馮大中談到湖南工筆畫很強，但花鳥在表現(xiàn)技巧上還有不足，畫面經(jīng)營位置還要加強，留白、黑白關(guān)系上要恰到好處，像八大山人，多一分不行，少一分也不行，在創(chuàng)作中要把握中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精神

四、當(dāng)代性、民族性和地域性

    王沂東在談到河北美術(shù)特點時，他說：“美術(shù)家們抓住了中國是一個農(nóng)業(yè)大國的特點，不少作品通過不同角度進(jìn)行表現(xiàn)農(nóng)村題材，風(fēng)格各異，畫家抓住最大視覺沖擊力，展現(xiàn)地域特征，讓人感覺很親切�！� 他在山西時強調(diào)油畫創(chuàng)作本土化就是要找到最適合的色彩區(qū)域，畫家要抓住自己眼前的最大的視覺特征，在色彩搭配上找到最佳色彩價值，每一個地域都有自己的特征，把最有代表性特征解決好，再加上筆觸的稀厚、形體的大小，構(gòu)成點線面的組合，就能創(chuàng)作出好的作品。

    楊曉陽在甘肅時強調(diào)一定要重視創(chuàng)作作品的地域性，創(chuàng)作就要充分認(rèn)識題材、地域、歷史背景。他主張“一人一畫、一人一品”，畫的畫應(yīng)該和別人不一樣。

    許江著重強調(diào)，重視“寫”的表現(xiàn)是浙江的傳統(tǒng)，也是不變的發(fā)展方向。國畫、油畫是“寫”的筆意；水彩、粉畫的關(guān)鍵是“水”和“寫”；面臨著印刷時代和電子媒體挑戰(zhàn)的版畫，更是要以刀代筆，在“寫”上大做文章，才會有發(fā)展。他在湖北座談會上總結(jié)湖北美術(shù)創(chuàng)作的兩大特點，一是使命意識，二是創(chuàng)新意識。湖北的藝術(shù)家有一種突出的能力，善于和勇于把楚文化的悲慨風(fēng)度、綺麗色彩、玄思?xì)庀�，轉(zhuǎn)化而成當(dāng)代創(chuàng)作的鋒芒，并將這種鋒芒跬積而成一種文化深度。

    王勝利在湖北時提出了中國美術(shù)當(dāng)代性和民族化的問題，并以國畫為例指出，當(dāng)代性不是西方化，而應(yīng)當(dāng)是當(dāng)代人對前人的繼承發(fā)展。油畫創(chuàng)作的趨同化，是死路一條，而應(yīng)當(dāng)深入研究中國傳統(tǒng)美學(xué)的精髓，其中體現(xiàn)出的優(yōu)勢，正是今天思考的優(yōu)勢。

    廣軍寄語云南的畫家，“云南產(chǎn)生了獨具特色的云南版畫，但云南的傳統(tǒng)、云南民間的東西還沒有深入的挖掘，不要總想著走出云南，你們要有這樣的心態(tài)，不怕‘土’，只要你的作品‘土’得可愛，還有很厚重的資料可以深挖�！庇械漠嫾覄�(chuàng)作太隨意，感情不夠細(xì)膩，對生活要真正的熱愛，對繪畫的本體語言要非常熟悉。我們重要的是表現(xiàn)自我的感受，也不要總畫看到的，要畫腦子里想到的。

    張道興在云南時也談到地域性問題，他說畫家本人要把情感投入到本土中去，挖掘深層的帶感受性的東西。如在云南要表達(dá)某種特定場景和感受時可以考慮加入光感的表現(xiàn)，使畫面更具感染力。在山水畫中，全因素的山水畫太多，在繪畫中我們要用一種純粹的筆墨樣式強化內(nèi)心的感受。畫面要高度提煉才有力度，要找到云南特有的地形地貌和語言表現(xiàn)。

    詹建俊談到海南的油畫時說：“海南的油畫家非常注重突出地域文化特點，這是正確的創(chuàng)作路子。海南油畫要‘小里有大’，就是小省包孕大內(nèi)涵，發(fā)掘海南當(dāng)?shù)厝说木�神風(fēng)貌，表現(xiàn)海南這塊土地上生動的人文精神，作品就會生動起來�！�

    楊參軍在貴州座談會時談起他對貴州繪畫非常明顯的感覺是作品都是立足于本土，因為走馬觀花式的考察和生活在其中直接關(guān)注身邊事物所表現(xiàn)的作品是有很大的不同。現(xiàn)在中國油畫呈現(xiàn)出圖像化、樣式化、符號化、卡通化和政治波普化，抵抗技巧性的東西，而貴州的同仁堅守繪畫的趣味性，講究手、眼、心的合一，融入生命本身，非常令人稱道。他在廣西座談會上也談到關(guān)于民族性和地域性問題，他認(rèn)為不要刻意強調(diào)地域性，而是滋養(yǎng)使之自然呈現(xiàn)，在畫面上形成一種品格。他希望在美術(shù)家們在自己的土地上找到美的感受，形成民族精神、民族趣味，保持開放的心態(tài)，通過學(xué)習(xí)不斷創(chuàng)新。

    駱根興談到湖南油畫的地域特色非常突出，和北方的細(xì)節(jié)根本不一樣，一汪清水，一塊草地，一片樹林，充滿了一種空氣感，南方人不是追求那種造型的厚度、硬度，也不是那種空間感，他追求一種濕氣、空氣，這就很有特色。

    尼瑪澤仁在山西座談會上也強調(diào)，如果跟風(fēng)永遠(yuǎn)也跟不上，要打造地區(qū)品牌和個人的品牌。藝術(shù)強調(diào)創(chuàng)新，藝術(shù)市場不怕重復(fù)，構(gòu)圖、技法都可以重復(fù)，但藝術(shù)創(chuàng)造最怕重復(fù)，歷史只承認(rèn)第一位的。

    呂品田談到全省美展是一種很親切的方式，可以經(jīng)常發(fā)動大家創(chuàng)作，相互溝通和交流。這種藝術(shù)家的繁榮和社會生活的繁榮是相互對應(yīng)的，藝術(shù)家用畫筆表現(xiàn)了當(dāng)代社會生活，用藝術(shù)的方式回答了中國當(dāng)代的國家形象、民族的形象、社會的形象，反映了一個充滿活力的新中國改革開放這一段以來的歷程。

五、后備力量

    作為天津人的吳長江看到天津一大批年輕作者成長起來感到很欣慰。這些年輕人基本功扎實，有理想、有抱負(fù)，并且努力鉆研創(chuàng)作，想通過大展得到交流、提高和認(rèn)可是非常可以理解的�，F(xiàn)在大環(huán)境好，國家也重視文化產(chǎn)業(yè)，大展也多，但競爭也很強，大家要有充分的準(zhǔn)備，錘煉好自己的作品，才有可能沖擊角逐。他在湖南座談會上講到，“熔鑄中國氣派，塑造國家形象”是今天全國美術(shù)家的共識。中國美協(xié)執(zhí)行的是國家任務(wù)，必將要從全盤上思考中國美術(shù)的發(fā)展。改革開放三十年來，中國人的生活發(fā)生了根本的變化，中國綜合國力積累到了一個前所未有的高度，中國人有了文化的自信、民族的自尊，從今天的美術(shù)創(chuàng)作中就可以看出來。希望今天的青年美術(shù)家們在探索上、想法上更往前走，有中國人自己的思考，有自己對國家發(fā)展的看法，有對國家和人民的情感。通過自己的頭腦、思考，留住人類永恒的精神。李一在參觀完天津展覽后感慨青年學(xué)生作品水準(zhǔn)高，青年隊伍迅速成長起來。

    王勝利認(rèn)為浙江是美術(shù)大省，底子厚，作品內(nèi)容和表現(xiàn)手法都有自己的特點，在全國范圍內(nèi)很有競爭力。其中年輕的隊伍要強于其他省份，觀念新、有生氣，后備力量充實。

六、其他

    呂品田談到針對全國美展進(jìn)行創(chuàng)作的一個通病，就是唯題材的問題，全國美展并不希望大家僅僅在題材上做文章，而是表達(dá)中國人的一種健康審美情懷。還有處理題材時存在概念化的問題。還有就是畫面的規(guī)格都很大。作品的尺寸大小并不是決定因素。但是大尺度導(dǎo)致了很多畫面的堆砌，國畫滿和密的狀態(tài)已持續(xù)多年，這樣無形中也對制作式的、雕琢式的畫風(fēng)造成了一種影響。

    杜滋齡在江西時主要就作者的創(chuàng)作心態(tài)和狀態(tài)做了發(fā)言。他強調(diào)作者一定要在有強烈的表現(xiàn)欲望的前提下創(chuàng)作作品，但同時又要保持一個平和、放松的心態(tài)，否則作品容易拘謹(jǐn)、死板。

    王沂東在山西談到從古到今藝術(shù)創(chuàng)作受到各種條件的限制和制約，到現(xiàn)在真正畫家自己能夠自主選擇想畫什么，怎么來畫，藝術(shù)家應(yīng)該珍惜當(dāng)今社會賦予自己的自主權(quán)和發(fā)言權(quán)，但不是一味地強調(diào)個性，而是要珍惜這種與社會的互動關(guān)系。

    龍翔對作品的細(xì)節(jié)尤為關(guān)注，在上海時他指出有的作品很好，但作品名稱欠妥。如果名稱起得再切題一點，就能夠增加作品的內(nèi)涵，達(dá)到更好的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    詹建俊、馬書林在海南，吳長江在湖南，都一再呼吁盡快建立省一級的美術(shù)館，因為現(xiàn)在美術(shù)發(fā)展勢頭迅猛，美術(shù)館是一個展示當(dāng)?shù)匚幕�和社會的重要窗口，畫家們的作品可以進(jìn)行良好的互動，也可以由此提升當(dāng)?shù)匚幕�品味�?/FONT>