說(shuō)起寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，在我們腦海中顯現(xiàn)的多是指那些已經(jīng)成為經(jīng)典的作品，例如靳尚誼、艾軒、陳逸飛、王沂東，以及此后比較突出的劉小東等知名藝術(shù)家的作品。這些作品在市場(chǎng)上炙手可熱，拍賣(mài)的成交價(jià)格穩(wěn)步上揚(yáng)，大部分作品單幅價(jià)格已超過(guò)百萬(wàn)元，顯示出強(qiáng)勁的市場(chǎng)號(hào)召力，并吸引了很多以投資為主的收藏家的目光。但是很多人不明白，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在國(guó)際藝壇上已經(jīng)式微，而它為什么在中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)中卻獨(dú)樹(shù)一幟?甚至中國(guó)的油畫(huà)界也有“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”一說(shuō)。我認(rèn)為這要從“根”上說(shuō)起，油畫(huà)作為一個(gè)外來(lái)畫(huà)種，進(jìn)入中國(guó)已有二三百年的歷史，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在中國(guó)的歷史大概只有百余年。尤其此后蘇聯(lián)繪畫(huà)對(duì)中央美院教學(xué)的影響，以靳尚誼為主的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家非常注重繪畫(huà)技法的研究和教學(xué)。不像歐美國(guó)家，很早就有寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的傳統(tǒng)，而新中國(guó)成立以來(lái)的繪畫(huà)還是以寫(xiě)實(shí)為主。因此，今天我們所熟知的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)其實(shí)就是二三十年前的油畫(huà)藝術(shù)。從上世紀(jì)90年代初到新世紀(jì)初，中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)一直處于上升階段。2003-2005年期間，中國(guó)的油畫(huà)市場(chǎng)更是出現(xiàn)“跳高”現(xiàn)象，甚至很多經(jīng)典作品在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)“井噴”狀。
2006年，方力鈞、岳敏君、張曉剛、王廣義等反映“現(xiàn)實(shí)主義”的作品被西方收藏家瘋狂搶購(gòu)，一時(shí)間，經(jīng)典的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)市場(chǎng)出現(xiàn)了下滑趨勢(shì)。雖然國(guó)內(nèi)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)數(shù)量激增，但成交量并不令人滿(mǎn)意。直到2008年，當(dāng)代藝術(shù)成為眾多投資性收藏家追逐的目標(biāo)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中除了個(gè)別藝術(shù)家的代表作，都出現(xiàn)了一定程度的價(jià)格下滑。但是，當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)好景不長(zhǎng)，“金融風(fēng)暴”迅速波及到整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也受到了重創(chuàng)，很多著名藝術(shù)家的作品出現(xiàn)大面積流拍現(xiàn)象，個(gè)別著名藝術(shù)家作品出現(xiàn)“跳井”，從千萬(wàn)元跌至幾十萬(wàn)元，這讓整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)界開(kāi)始屏住呼吸、冷靜思考。在關(guān)于當(dāng)時(shí)市場(chǎng)危機(jī)的討論中，藝術(shù)圈的很多專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為，藝術(shù)市場(chǎng)需要經(jīng)過(guò)一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)渡期。我也認(rèn)為，藝術(shù)市場(chǎng)至少要用5-10年的時(shí)間去沉淀，因?yàn)橹袊?guó)收藏界不成系統(tǒng)。讓人意外的是，2009年以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)并沒(méi)有因?yàn)椤敖鹑陲L(fēng)暴”而示弱，反而一些熱錢(qián)進(jìn)來(lái)后，從演藝界的明星到房地產(chǎn)商人、煤老板等群體開(kāi)始介入藝術(shù)收藏，他們的收藏方向多是近現(xiàn)代繪畫(huà)、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)以及一些年輕藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品。
實(shí)際上，中國(guó)的藝術(shù)買(mǎi)主并不是真正的買(mǎi)家，只能算是奢侈品投資商而已，限于知識(shí)結(jié)構(gòu)和認(rèn)知水平，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)無(wú)疑成為他們關(guān)注的新熱點(diǎn)。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)之所以吸引投資者和收藏家的目光，原因有以下幾點(diǎn)：第一，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)雅俗共賞，客觀上降低了欣賞者理解藝術(shù)的門(mén)檻;第二，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)制作比較復(fù)雜，不可能像有的畫(huà)種那樣“一揮而就”;第三，油畫(huà)作偽難度大，贗品遠(yuǎn)比其他畫(huà)種少。另外，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)相比其他當(dāng)代藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)了十幾年的市場(chǎng)積淀，不可能出現(xiàn)太大的價(jià)格下滑，相比當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)品要穩(wěn)定得多。
綜上所述，從市場(chǎng)的角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)市場(chǎng)略有回升，并且處于基本穩(wěn)定狀態(tài)。但是，從寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的地位來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)基本上處于“斷代”階段。當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作的主流是以觀念為主的當(dāng)代藝術(shù)，年輕人也不再有耐心去畫(huà)超寫(xiě)實(shí)的作品。傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的產(chǎn)生有其歷史背景，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和意識(shí)形態(tài)有關(guān)，而如今的人文環(huán)境已經(jīng)不太需要這樣的藝術(shù)創(chuàng)作。
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個(gè)人的觀點(diǎn)，并不代表“中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)”的價(jià)值判斷。
