傅抱石 琵琶行 143.2×68.9cm 紙本設(shè)色 1940年

傅抱石：思想變了，筆墨不能不變

　　作為當(dāng)代藝術(shù)巨匠，傅抱石先生是20世紀(jì)在中國(guó)畫理論與實(shí)踐方面都取得杰出成就的藝術(shù)家代表。9月2日—10月31日，由武漢美術(shù)館、南京博物院主辦的“大化驚高風(fēng)：傅抱石作品展”在武漢美術(shù)館舉行。

　　傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。早年留學(xué)日本，回國(guó)后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國(guó)畫院院長(zhǎng)等職。擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。

　　他一生致力于中國(guó)畫的傳承、改革與創(chuàng)新，勇于探索，勤于創(chuàng)作，留下了許多精彩的畫作。他的繪畫卓爾拔群，山水畫元?dú)饬芾�，人物畫蒼茫高古�；蛟�?dú)饬芾�，或清新�?xì)膩，皆境界超邁，詩(shī)意盎然。晚年，他結(jié)合生活，緊隨時(shí)代，大膽革新，賦予中國(guó)畫以新境界、新思想、新筆墨、新內(nèi)容，成為新中國(guó)畫的杰出代表，而且更以“思想變了，筆墨不能不變”的重要論述，引領(lǐng)20世紀(jì)中期中國(guó)畫的發(fā)展潮流。在他有限的生命歷程中創(chuàng)作出了大量反映時(shí)代新風(fēng)，描繪祖國(guó)山川巨變的水墨畫作品，這些作品及其繪畫思想成為我們今天研究20世紀(jì)美術(shù)史的重要組成部分。

　　據(jù)武漢美術(shù)館館長(zhǎng)陳勇勁介紹，在傅抱石1940年代創(chuàng)作的眾多作品上，經(jīng)常能看到一方內(nèi)容為“蹤跡大化”的印章。這方印是傅抱石銳意進(jìn)取、立志改造中國(guó)畫的關(guān)鍵詞之一。體會(huì)傅抱石先生作品中的“大化”，可從“教化”這一角度進(jìn)入，即人可以通過(guò)教育改變自己，這也是教化的結(jié)果。從傅抱石早期的教育經(jīng)歷追溯這一蹤跡，無(wú)論是少年時(shí)代，傅抱石隨師傅學(xué)習(xí)刻圖章、繪畫，還是懷抱著對(duì)古代畫史、畫論方面的熱愛(ài)，并從中對(duì)石濤畫作傾心，抑或是日本留學(xué)對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格的影響，他都能從中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，并巧妙地融入自己的作品當(dāng)中，真正地形成獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，從教到化的演變，化干戈為玉帛。

　　本次展覽以“大化驚高風(fēng)”為題，策展人宋文翔根據(jù)傅抱石藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的時(shí)間順序，將展覽分為“意與古會(huì)”“心與賢知”“境與景合”三個(gè)篇章，共展出傅抱石山水作品27件、人物作品25件、速寫畫稿冊(cè)頁(yè)3本、篆刻印章5件、著述手稿原件3套，以及傅抱石簡(jiǎn)介、年表、語(yǔ)錄等項(xiàng)的圖像和文字資料，體現(xiàn)了傅抱石先生通古融今的藝術(shù)軌跡，也體現(xiàn)了傅抱石對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響及他高尚的藝術(shù)氣節(jié)。

　　值得一提的是，本次展覽還展出了當(dāng)年傅抱石先生在武漢期間為周韶華先生即興所繪的《待細(xì)把江山圖畫寫生稿》，這件作品無(wú)疑見(jiàn)證和記錄了傅抱石先生與武漢的特殊情感。1960年11月中旬傅抱石率江蘇畫家二萬(wàn)三千里寫生時(shí)途經(jīng)武漢，在武漢期間，他們先后參觀武漢長(zhǎng)江大橋、東湖風(fēng)景區(qū)、農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所和武鋼，與張振鐸、周韶華等有過(guò)深入交流，與此行的江蘇畫家建立了深厚的友誼。

　　此次展覽為我們?nèi)�面了解傅抱石�?chuàng)作思想，以及其在20世紀(jì)美術(shù)史發(fā)展中的意義提供了重要契機(jī)。（中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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