這里把寫生中經常要遇到的景物畫法作些分析介紹，也許對讀者有些啟發(fā)。由于山水畫表現(xiàn)的對象豐富復雜，變化萬千，這里也不可能介紹得很全面，況且每種景物的畫法變化也是很多的，不必，也不宜作呆板的闡述。讀者可以通過平時的實踐積累和研究他人的作品，再印證對寫生景物的觀察、研究，舉一反三地創(chuàng)造性地去運用。

石壁峰巒畫法。

畫石壁峰巒用勾、皴、擦、染、點的技法，畫時，可以先勾后鼓，也可先皴后勾，或勾皴結合，方法靈活。傳統(tǒng)畫石有各種方法，如披麻皴、解索皴、破網皴、斧劈皴、雨點皴，彈窩皴、折帶皴等等，都是根據現(xiàn)實生活中山石的石質紋理結構創(chuàng)造出來的。我們在寫生中不必用這些方法去套用，而應該根據自己對峰、石的觀察，抓住巖石紋理結構的特點和因紋理結構的皴褶而形成的線的節(jié)律感來運筆，使畫出來的峰、石接近自己對它的感受和理解。當然，我們也可借鑒現(xiàn)有成法去靈活變通。

石壁峰巒勾線畫法。

    畫巨石凌空的石壁、峰巒如黃山山石，可用各種變化的線條勾出它的結構，線以中鋒為主，這樣易得凝重厚實之態(tài)，邊勾邊厾，并兼以皴擦渲染，這也是一種畫法。

石壁峰巒轉折面畫法。

    石壁峰巒有很強的體積感，山石凹凸面的轉折處起伏很多，且受光照以后，產生強烈的明暗對比關系。這類景物，如何用筆墨去概括，往往使沒有寫生經驗的人感到束手無策。面對這樣的景，一般應著眼于對峰巒體積結構的理解，分析其大的形體結構和透視關系，排除或減弱固定光源的影響，根據畫面總體效果來組織筆墨。陸儼少先生這幅雁蕩山寫生，純以線條筆墨勾斫而成，對我們研究如何用它來塑造山石的形質很有啟發(fā)作用。

色皴點厾結合畫石法。

    用勾皴點厾結合在一起的方法來畫山石是一種比較靈活的方法。作畫時，先點厾，后勾皴，邊點厾，邊勾皴。各種筆墨技法交錯混雜在一起運用。點厾上去的墨塊要與勾皴線條結合好，既可以表現(xiàn)石面的陰影和苔草，又可使畫面的整體筆墨更豐富而有變化。

破墨法和積墨法畫峰巒。

      畫各種景物要用不同的筆墨來表現(xiàn)，用破墨法畫峰巒易得濕潤氤氳的嵐氣，這里介紹兩種。一、先用干筆焦墨以較濃的墨色連勾帶皴，或勾皴結合，畫出峰巒的形態(tài)和結構，趁未干即用淡濕墨闊筆進行點厾，使其自然暈化，但化出來的效果要恰到好處。干后，視具體效果再用積墨法理出層次；二、也有先用濃墨或淡墨交替皴擦，使各種濃、淡、輕、濕的筆墨自然滲化，筆隨勢轉，一筆下去，筆筆跟上，重疊積破，變化自然，似有拖泥帶水之感，這也是破墨法的一種畫法。