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樹在山水畫里也稱為林木，在傳統(tǒng)山水畫中占有相當(dāng)重要的位置，即使只畫樹，也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態(tài)也不盡相同。初學(xué)者應(yīng)從枯樹或冬天的落葉樹作為練習(xí)的對(duì)象，沒有葉子的樹枝結(jié)構(gòu)清楚，姿態(tài)鮮明，容易了解各種樹的生長(zhǎng)規(guī) 律與基本結(jié)構(gòu)。

( 一 ) 樹枝樹枝的結(jié)構(gòu)大致可分成三大類，一為向上升長(zhǎng)的類型，傳統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝，這種類型最常見，如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的類型，稱為蟹爪枝，如龍爪。三為平生橫出的類型，可稱為長(zhǎng)臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態(tài)。寫生樹枝前先圍繞樹的四面，細(xì)心觀察，選擇最美的樹干與最合適的角度。先把主干粗枝勾好，再加細(xì)枝，畫時(shí)首先要注意樹分四歧的原則，即樹干前後左右四面八方出枝的情形，切忌如同魚骨，二二并生，缺乏錯(cuò)落的風(fēng)致。其次注意疏密與氣勢(shì)的安排，可略加取舍，其實(shí)小枝與樹梢可大膽的舍去，應(yīng) 從藝術(shù)的角度選擇合於美的原理原則者進(jìn)行寫生。另外必須留意用筆，要挺拔，每一樹枝都要與樹干或粗枝連接，不能凌空生長(zhǎng)，而樹枝理愈越長(zhǎng)愈細(xì)，不能把尾部寫粗或枝粗干細(xì)，違反植物生態(tài)。

( 二 ) 樹皮，樹根樹的面貌，個(gè)性和特徵有時(shí)可以從樹皮的紋理分辨出來(lái), 每一種樹皮都有不同的紋理組織，如松樹皮呈鱗狀紋，柳樹皮成斜裂人字紋，櫻急杏的樹皮成橫紋，博樹皮呈扭曲紋，尚有許多難以用文字形容的紋理，在寫生之前需仔細(xì)觀察。畫樹干時(shí)，除了注意樹皮的紋理之外，尚需畫出立體的感覺，皴樹皮時(shí)靠近兩側(cè)的紋理要密窄,( 或墨較濃 )，靠近樹中央的紋理可疏闊 ( 或墨較淡 )，這樣就合乎透視的原理. 畫完枝干以後即畫根部，至於畫不畫樹根可依土石的多寡或樹的種賴類而定，通常石多土少的情型，以露跟居多; 土多石少的情形，則以藏根居多，又如榕樹多露根。然而畫的時(shí)候也可以不計(jì)土石的分野，依畫面的需要而決定藏根或露根，但要畫出從土中崛起，堅(jiān)韌穩(wěn)固的特性，不可畫成如插在土面, 一推即倒的感覺。

( 三 ) 樹葉樹葉的排列法與結(jié)構(gòu)亦因種類而異，不管畫哪一種樹，先要近看了解葉的形狀與排列原則，再遠(yuǎn)看整體的姿態(tài)與感覺。下圖的十二種樹葉是臺(tái)灣常見的。大自然的數(shù)木是最佳的畫譜，變化多端，讓我們畫之不盡，平時(shí)應(yīng)多做觀察，勤加寫生。古人畫樹以?shī)A葉 ( 勾葉法 ) 首先被廣泛的使用，將每一片葉子用兩筆以上的線勾出後再填上色彩。水墨興盛後，夾葉漸少，單葉 ( 點(diǎn)葉法 ) 逐漸增多，簡(jiǎn)化以一筆象徵一片或一組葉子，并依其形狀有胡椒點(diǎn)、字點(diǎn)、介字點(diǎn)、梅花點(diǎn)、鼠足點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、松葉點(diǎn)、竹葉點(diǎn)、…。等許多不同的符號(hào)，然而這些符號(hào)都是前人從自然的觀察里提煉而成，既概括又寫實(shí) ，并非憑空捏造。除了松、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點(diǎn) 的葉子外，其他特徵不甚明顯者，通稱為雜樹。點(diǎn)葉時(shí)需注意樹頂受陽(yáng)光葉子較多，靠樹干處葉子通常較稀疏。

( 四 ) 松樹畫法松樹象徵人類之君子風(fēng)度與長(zhǎng)壽。古人多喜愛畫松，表現(xiàn) 出松之挺拔蒼勁，頂天立地的氣概。松皮呈鱗狀，畫松皮要蒼勁，毛而不光，忌諱太規(guī)則的排列。松葉如針狀，有半圓、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法，松干本直，生於石隙崖叢則曲。

( 五 ) 柳樹畫法古人常說(shuō): 畫人難畫手，畫樹難畫柳，一畫便出丑。柳樹體態(tài)嫵媚，有向水邊傾斜的特徵，柳干蒼老而柳條柔嫩。畫柳條要微帶粗細(xì)，不露鋒芒，筆緩勢(shì)連，柔中帶剛，如點(diǎn)柳葉，要蓬松富有變化。

( 六 ) 竹林畫法山水中的竹，多以竹林 ( 叢林 ) 之形態(tài)出現(xiàn)，葉可分下垂竹葉與上仰竹葉( 晴林新篁 ) 等兩大形態(tài)。畫時(shí)可先畫竹干，枝干皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態(tài)工整，須考慮整體之意趣、虛實(shí)與遠(yuǎn)近的關(guān)系。

( 七 ) 叢樹畫法叢樹在山水畫中經(jīng)常出現(xiàn)，較難處理，宋元的畫家描寫叢樹，來(lái)自寫生，較有真實(shí)感，如馬麟的芳春雨圖，其枝干的交錯(cuò)、濃淡、賓主、遠(yuǎn)近、氣氛都處理的很成功。王秋林圖是以夾葉樹為主的叢樹林，樹與枝葉之間的關(guān)系即稍嫌凌亂。畫叢樹忌諱單調(diào)呆板的并排，樹有賓主，畫時(shí)從主樹著手，相互掩映，葉分濃淡。成排的樹要上下錯(cuò)落，高低參差。

關(guān)鍵詞： 葉子注意稱為

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