山水畫的基本技法
（一）、筆法：中國畫在用筆方面的要求是很高很嚴格的，這些嚴格的要求就是所謂“筆法”。
唐代張顏遠在《歷代名畫記》里提到“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣、形式皆本于立意，而歸乎用筆。”
１、筆法的原理
自古用筆講“筆意”、“筆理”、“筆法”、“筆趣”，“意”即主觀感情、認識，“理”即客觀規(guī)律，“意”與“理”結(jié)合即產(chǎn)生“法”和“趣”，“法”是主客觀辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物。李苦禪說：“畫至書為高度，書至畫為極則�！焙玫闹袊�，合起來看，筆筆都是形象。折開來看筆筆都是書法。這也就是“見筆而又無筆痕”的原理所在，實際上是用筆合于自然規(guī)律，使人看了之后，感受到的是形象而忘記了是用筆的筆痕。
２、用筆的幾點要求：平、留、圓、重、變
（１）平，如“錐劃沙”（力量勻?qū)�，不結(jié)不滯）
（２）圓，如“折釵股”（豐腴、圓潤、富有彈性）
（３）留，如“屋漏痕”（高度控制，積點成線）
（４）重，如“高山墜石”（力透紙背，入木三分）
（５）變，如“百川歸�！保O盡變化，復歸統(tǒng)一）
（二）、墨法
用筆和用墨是分不開的，所以稱為“筆墨”。明代莫是龍在《畫說》中提出：“古人云：有筆有墨，筆墨二字，人多不曉，畫豈無筆墨哉？但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重、向背、明晦即謂之無墨�！�
墨法很多，下面作重介紹“積墨”和“破墨”兩種。
1、積墨法：
簡單說即是層層遞加。要點有三：
①第一遍干后再加第二遍
②第二遍是第一遍的補充、交錯，不是第一遍的重復與描繪復線，加之結(jié)果是多種筆法的交匯統(tǒng)一。
③每加一次都要保持極強的整體觀念，當疏則疏，當密則密。
2、破墨法：是在前一筆不太干時，趨勢再補充上去另一筆使其融和滲化，合二而一渾然一體，產(chǎn)生鮮活生動，和諧滋潤的效果。
只有積墨，易厚而不潤活，只有破墨，易活而不厚實。
（三）、色法：
①色墨重疊法
②色墨對比法
③色墨混合法
④用水、黃賓虹說“水是用的，不是洗的”。
水在作畫時是一種必不可少的材料。
（一）樹法：
樹 在山水畫中是一個非常重要的構(gòu)成因素，古人云：“畫樹之功居諸事之半�！庇纱丝梢姌湓谏剿嫷牡匚�。
1、樹的生長規(guī)律和表現(xiàn)方法：
（1）初春樹法：枝干宜蒼勁多枯少葉，墨氣宜澗，山石宜用披麻，少苔點。技有鹿角，魚骨，雀瓜等。
（2）仲春樹法：畫樹干要遒勁并向上發(fā)柔嫩小枝，點以胭脂兼嫩黃綠葉著以深綠，山石宜用小披麻，點宜用小混點或胡椒點。
（3）季春樹法：基本與仲春同，只是小枝柔長而繁榮，點以嫩綠，山石宜長披麻。苔以橫點。
（4）孟夏樹法：樹葉茂陰濃，設色清翠，忌點紅葉，其間可摻雜一些枯樹（死樹），有枯有潤，更有生氣。
（5）仲夏：萬木陰森，降水較多，故樹葉肥潤，畫山石宜云頭皴或解索皴。
（6）季夏：樹葉宜蒼勁而下垂。
（7）孟秋：草木漸漸蕭殺，樹宜遒勁，小枝點要蒼老，若點葉須筆筆有力，著色以青而黃綠，枯枝宜以青和墨或朱或黃點之。
（8）仲秋：枝多葉少，枝鞘宜點朱黃，更有金秋之象，可加以果實。
（9）暮秋：枝干宜瘦勁，色以青或朱。
（10）孟冬：木葉脫盡，樹多不點葉，枝與干用筆宜枯而勁，宜著淡赭，枝干內(nèi)染淡墨。
（11）仲冬：無葉，枝枯老，用筆宜僵勁而古拙，枝多下垂，干染淡墨，內(nèi)先染淡赭墨，山石宜大斧劈，少點苔草（或不點）。
（12）季冬：干宜古怪，枝宜僵曲，小枝宜短禿遒勁，干枝均用墨染。
2、畫樹的步驟
樹由四個部分組成：主干、支干、細枝和葉
（1）、主干：畫樹一般都從主干開始，先畫左邊一條線，后畫右邊，這樣便于觀察大小和位置，兩條線要協(xié)調(diào)。
（2）、支干：畫完主干就接著畫支干，要注意樹的生長規(guī)律，即上小下大，支干要四面生長。
（3）、細枝：畫細枝是支干的繼續(xù)，秋冬無葉樹和枯樹才畫，如果畫夾葉樹就可以不畫了。細枝的組織形式有多種。
（4）、葉：樹葉是樹的重要組成部分，在山水畫中有著重要的地位，尤其是叢樹的表現(xiàn)，一方面要求樹的區(qū)別和變化以及層次感，就得用不同的樹葉來區(qū)分，樹葉有夾葉和點葉的區(qū)別，另一方面得用濃淡來區(qū)別。無論是夾葉或者是點葉，組織形式也有多樣。
（二）山石法
畫山石要注意大小山石的組織和穿插，畫山石一般分四個步驟
1、勾：勾輪廓和結(jié)構(gòu)，這是造型的重要一步。
2、皴：使平面的輪廓產(chǎn)生體積感和質(zhì)感，它包括擦。在皴的方法上，千百年來，各個時代的畫家們承前啟后，建立了較為完整的體系。歸納起來大致有以下幾種皴法
（1）短披麻皴：宜表現(xiàn)冬春之山，原因是冬春時節(jié)草木蕭條，樹葉基本脫落山石的坑洼全裸露出來。用此法就表現(xiàn)這種質(zhì)感。山頭苔點宜以小混點或胡椒點。
（2）長披麻皴法：宜表現(xiàn)季春至初秋之景，原因是草木繁茂，山石全被草覆蓋。故表現(xiàn)的是草木一層層的質(zhì)感。點宜用一字或橫點。
（3）大米點皴：宜表現(xiàn)春天雨景，畫法是先畫輪廓，然后以點代皴，反復多次，由濃到淡。
（4）小米點：宜表現(xiàn)秋天雨景。
（5）雨點皴：宜表現(xiàn)仲冬之山，筆筆質(zhì)感。
（6）折帶皴：宜表現(xiàn)河邊山石，點用插針。
3、染：包括染色和墨，是使體積感更加凸現(xiàn)的繼續(xù)。
4、點：點醒，使平淡的畫面生動起來，近點為苔，遠點為樹。
（三）云、水的畫法
中國畫講究知白守黑，云和水在畫中的作用就在于此，它是使畫面生動的重要手段，云和水一般不用怎么去畫，加深周圍的山石和樹木就凸現(xiàn)出來了，當然內(nèi)部也需要加一些動態(tài)線來體現(xiàn)。
（四）建筑的畫法
建筑是山水畫中不可缺少的重要組成部分，得因勢而定。
點景的人物和動物也是不可缺少的組成部分。
