巴勃羅·魯伊斯·畢加索(Pabol Picasso)是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一，創(chuàng)作作品近37000件。對(duì)于他的作品以及他對(duì)藝術(shù)形式的探索，人們一致認(rèn)同，堪稱是世界級(jí)的藝術(shù)大師。然而，人們并不清楚，在畢加索那光怪陸離，色彩紛呈的畫(huà)作背后，卻都是毀滅了他的女人們帶來(lái)的成果。畢加索的天才繪畫(huà)其實(shí)是與他的妻子、情人、女友們緊緊聯(lián)系在一起的，是那些女人帶給畢加索的創(chuàng)作靈感，促成了他各個(gè)時(shí)期畫(huà)風(fēng)的轉(zhuǎn)變。有人甚至說(shuō)，是女人們締造了大師畢加索;而那些在畢加索生命中匆匆而過(guò)的女人卻遭受了各式悲慘的命運(yùn)，自殺，病死的層出不窮。因而，有人評(píng)價(jià)說(shuō)，畢加索其實(shí)是一個(gè)毀滅女人的吸血鬼。
畢加索出生在西班牙南部港口城市馬拉加，伴隨這個(gè)人一生的就是大量的財(cái)富，無(wú)盡的榮耀，和數(shù)不清的風(fēng)流韻事。在很小的時(shí)候，畢加索就表現(xiàn)出來(lái)對(duì)色彩和女人的異常興趣。他的父親是位美術(shù)教師，曾做過(guò)美術(shù)館長(zhǎng)。他七歲時(shí)就經(jīng)常溜到父親的畫(huà)室里，安靜地站在一邊，長(zhǎng)時(shí)間地觀察父親繪畫(huà)，對(duì)畫(huà)布上的五顏六色十分沉迷。在學(xué)校里，他常常躲開(kāi)老師的目光，溜到校長(zhǎng)的屋里去糾纏漂亮的校長(zhǎng)夫人。后來(lái)，畢加索回憶道:“她的裙子色彩絢爛，身上有種說(shuō)不出的香味，我像小狗一樣在她屁股后面轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去�！痹谒�13歲那年愛(ài)上一名少女，性的體驗(yàn)為他的作品帶來(lái)初顯的靈感，那年他畫(huà)了展現(xiàn)動(dòng)物交媾的作品《小驢和小馬》。從此，開(kāi)始了畢加索在女人與藝術(shù)之間穿梭的歷程。
女人是畢加索創(chuàng)作的繆斯，她們給了他不同的創(chuàng)作靈感。畢加索一生“閱”女人無(wú)數(shù)，每個(gè)女人都給他帶來(lái)了一次畫(huà)風(fēng)的改變。而每每更換一個(gè)女人，他的整個(gè)生活也會(huì)隨之發(fā)生改變，住所、家具、擺設(shè)，甚至寵物也不例外。情深意濃時(shí)，畢加索能讓身邊的女人在畫(huà)中魅力四射;關(guān)系惡化時(shí)，他又會(huì)讓她們丑陋無(wú)比，甚至可以在畫(huà)中把她們變成形象可怕的怪物。女人造就了畢加索的藝術(shù)。
歐嘉·科克洛瓦，畢加索第一任妻子，俄羅斯芭蕾舞女演員。1918年他們正式結(jié)婚。那時(shí)家庭生活的幸福和天倫之樂(lè)對(duì)畢加索很重要。
畢加索的女人們，幾乎無(wú)一例外地都擺脫不了他所“預(yù)言”的痛苦。他的妻子并未因?yàn)樗谴髱煻玫皆趺疵篮玫纳�。畢加索的第一任妻子、芭蕾舞女演員俄國(guó)上校的女兒奧爾加。無(wú)論畢加索是因?yàn)檫@個(gè)芭蕾舞演員的魅力，還是因?yàn)樽陨硐敫淖兩罘绞蕉⑺罱K，畢加索還是對(duì)她厭倦了。這個(gè)為了畢加索而離開(kāi)祖國(guó)的女人最后還是和畢加索離婚了�？梢钥隙ǖ氖�，畢加索當(dāng)時(shí)不再是一個(gè)窮畫(huà)家，他能夠支持奧爾加昂貴的生活方式，并同時(shí)養(yǎng)活多名女人。但是畢加索有錢(qián)了，也似乎更愿意找新的女人了。
雅克琳娜·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結(jié)婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營(yíng)造了一個(gè)溫馨寧?kù)o的世界。畢加索常從她的體形中回想起加泰羅尼亞的農(nóng)婦，他為她畫(huà)了大量的肖像畫(huà)。畢加索去世13年后，雅克琳娜自殺身亡。
其實(shí)，在成為畢加索妻子之前，兩人就早有戀情。她為畢加索制造了一個(gè)安靜的晚年生活，但同時(shí)也將畢加索的所有朋友、親人拒之門(mén)外。畢加索死后的13年，雅克琳娜帶著那份愛(ài)與恨，飲彈自盡，只因“失去了畢加索，我的生命就失去了意義”。
1904年，23歲的畢加索愛(ài)上蒙馬特爾的年輕模特費(fèi)爾南德·奧立維。他們?cè)谝黄鹂v酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫(huà)風(fēng)卻變得日益明快。柔和的粉紅色調(diào)開(kāi)始滲透到他的畫(huà)布上，并成為主要的顏色。1911年，費(fèi)爾南代覺(jué)得畢加索已經(jīng)不再像從前那么愛(ài)她了，就離開(kāi)了畢加索。
1927年，畢加索還沒(méi)有離婚之前，就愛(ài)上了只有15歲的瑪麗·德瑞絲。當(dāng)時(shí)，畢加索已經(jīng)是46歲的中年人，但瑪麗最終還是愿意沒(méi)有任何名分地秘密地跟畢加索在一起，并且為他生下一個(gè)女兒。在畢加索離開(kāi)后，到畢加索去世之前，瑪麗還是繼續(xù)給他寫(xiě)信。她替畢加索所剪過(guò)的指甲和頭發(fā)也被她保存下來(lái)。在1977年畢加索死后四年，等了畢加索40年的她也自殺了。包括《夢(mèng)》在內(nèi)的大部分對(duì)德雷莎的肖像畫(huà)和線描都充滿性感。超現(xiàn)實(shí)主義、弗洛伊德學(xué)說(shuō)是這些作品的軸心。
年輕迷人的多拉·瑪爾在1936年與畢加索相識(shí)，55歲的畢加索離開(kāi)24歲的瑪麗，31歲的朵拉正式成為他的情婦。然而，朵拉并不幸福，受盡感情磨難的她過(guò)起了隱居的生活，1997年窮困潦倒地在巴黎寓所去世。
[聲明]：以上內(nèi)容只代表作者個(gè)人的觀點(diǎn)，并不代表“中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)”的價(jià)值判斷。
