中國的山水畫的發(fā)展是有一個(gè)十分漫長的過程，自夏商周到隋朝的一千多年中，由于文化和工具的限制，繪畫藝術(shù)發(fā)展的較為緩慢。紙張?jiān)诠糯�也是十分昂貴的奢侈品，一般的家庭無法獲得能用于繪畫的材料，只有貴族和當(dāng)權(quán)者才有使用和支配這些物資的權(quán)利和能力。所以那個(gè)時(shí)候普通民眾只有用最簡單的工具，在石頭上或墻壁上鐫刻一些簡單的圖案，也基本上都是用來記錄祭祀、占卜和一些簡單的宗教儀式活動(dòng)。

圖1戰(zhàn)國時(shí)期的楚墓帛畫《龍鳳人物圖》

       目前較為被史學(xué)界認(rèn)同的堪稱中國歷史上的第一幅繪畫作品，應(yīng)該是“戰(zhàn)國時(shí)期的楚墓帛畫《龍鳳人物圖》或稱為:晚周帛畫“夔鳳美女圖”,是我國繪畫領(lǐng)域,迄今現(xiàn)存最古老的繪畫作品�，F(xiàn)藏于湖南省文物管理處,于1949年出土于長沙陳家大山楚墓中,它是一幅用線描設(shè)色方法繪制的含義特殊、構(gòu)圖美妙的繪畫作品。”
       再后來，一直到隋代之前，繪畫題材基本上都以人物畫為主要描繪對象。基本也都是記錄一些神話故事，也有一部分是用于作者抒發(fā)情懷的作品。所以在畫種上基本都是以人物畫以及動(dòng)物圖騰類繪畫為主。

圖2：隋朝畫家展子虔所創(chuàng)作的《游春圖》

       只到隋朝畫家展子虔所創(chuàng)作的《游春圖》的出現(xiàn)，中國山水畫才從主流繪畫題材中單獨(dú)剝離出來，成為一個(gè)新的種類，自此以后，大大激發(fā)了后世畫家對自然山水田園風(fēng)光的主題描繪，開創(chuàng)了中國山水畫發(fā)展的紀(jì)元。

       在中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展歷程中，早先對畫種的界定很長一段時(shí)間是模糊狀態(tài)，沒有詳細(xì)的分類。隨著社會(huì)的進(jìn)步，時(shí)代的發(fā)展，這條藝術(shù)發(fā)展的長河慢慢分離出許多支流，雖說這些“支流”都被統(tǒng)稱為中國畫，但描摹對象和所要展現(xiàn)的風(fēng)格意境，已經(jīng)能夠有較為清晰的界線。

       繪畫藝術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)被劃分的很細(xì)致。首先按照材料使用的不同，被劃分為西畫和中國畫兩大類。咱們先放下西畫不談，單就中國畫這個(gè)類別進(jìn)行一些較為細(xì)致的解讀。

       中國畫先被劃分為工筆和寫意兩大項(xiàng)，寫意畫又被分為小寫意和大寫意兩種。小寫意是介于工筆和大寫意之間的一種繪畫風(fēng)格，比起工筆畫，更有利于畫家對描摹對象的延展和抒情，賦予了作品一些畫家自身的理解和感悟，但基本還都是忠于描摹對象的形體結(jié)構(gòu)。

圖3：南宋 梁楷 《潑墨仙人圖》

      大寫意，顧名思義，就是給人感覺畫面酣暢淋漓、一氣呵成，有著十分強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。畫家經(jīng)過多年的沉淀和積累，對描摹對象的具象特征已經(jīng)“刻骨銘心”，所以在大寫意畫的創(chuàng)作中，畫家本身已經(jīng)不太注重表現(xiàn)對象的形體，而是注重神韻。用強(qiáng)烈的筆觸和較為夸張的筆法，營造出一個(gè)超脫于物象之外的嶄新境界。這種境界是畫家本人內(nèi)心世界的感悟通過畫面展現(xiàn)出來，其實(shí)更多的是畫家賦予作品本身諸多畫外的情感，十分抒情。

      無論是工筆畫或者寫意畫，按主要描繪對象的不同，后來又被細(xì)分為人物畫、山水畫、花鳥翎毛、動(dòng)物獸類、界畫等若干小類。單就中國山水畫這一個(gè)畫種里，還根據(jù)所用材料和繪畫技法的不同，被細(xì)分成水墨山水、淺絳山水、青綠山水、工筆山水、金碧山水、潑墨、潑彩山水畫等六大類。

圖4：宋代界畫中的建筑 《閘口盤車圖》卷 宋代的官營水磨坊

       其中界畫這個(gè)種類，一般是指借用尺子等外在工具，輔助繪畫的一種形式。大都用于描繪在山水畫構(gòu)圖中出現(xiàn)對結(jié)構(gòu)、比例、透視關(guān)系有嚴(yán)格要求的亭臺(tái)樓閣、房舍等建筑物。用尺子等工具來彌補(bǔ)毛筆劃線條所帶來易于走形的不足。使整個(gè)畫面穩(wěn)重、莊嚴(yán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，大大增強(qiáng)了畫面構(gòu)圖的美感和空間感。

       中國山水畫后來的發(fā)展，從一個(gè)獨(dú)立的畫種，因?yàn)樯鐣?huì)和市場的高度認(rèn)可，逐漸演變成主流畫種。一般被統(tǒng)稱為山水、人物、花鳥三大類之一。尤其是中國山水畫所描繪內(nèi)容的“包羅萬象”，也促使山水畫家必須在生活中和自然界中去刻意地接觸和獲取更多的元素和信息，不像人物和花鳥畫那樣的描繪對象較為單一。也可以說，山水畫是“致廣大”，人物和花鳥是“盡精微”。
        下面咱們在將山水畫的幾個(gè)分類進(jìn)行一些簡單的概述：

圖5、倪瓚水墨山水作品

1、水墨山水畫
       顧名思義，水墨山水畫就是以水墨為主，一般不會(huì)進(jìn)行敷色，只保留水墨效果，用墨色的干濕、濃淡、渲染等方式，營造出畫面效果和空間感。此類作品是沿承了古代文人畫的表現(xiàn)風(fēng)格，畫面素雅，意境幽遠(yuǎn)，氤氳酣暢，非黑即白。

圖6：宋文治山水作品

2、淺絳山水
       淺絳山水畫也是目前許多山水畫家還在延用的表現(xiàn)風(fēng)格。一般是在水墨效果較為豐潤的前提下，敷以淡色，借以烘托水墨表現(xiàn)的不足部分和明顯的季節(jié)變化。一般用色以赭石、花青色為主，輔以藤黃。在這里的色彩是為了填補(bǔ)水墨難以表達(dá)的意境和效果，用色一般都很淡。好的淺絳山水畫作品應(yīng)該做到“墨不礙色，色不礙墨”，相輔相成，珠聯(lián)璧合。

圖7謝稚柳青綠山水畫作品

3、青綠山水
       青綠山水畫，也就是業(yè)內(nèi)常說的重彩山水畫。一般畫面色彩豐富、厚重，有較為強(qiáng)烈的視覺沖擊力。此類作品一般會(huì)懸掛于空間較為寬闊的公共區(qū)域。如大會(huì)議廳、車站、機(jī)場等場合。畫面整體色調(diào)以青綠為主，一般是石青、石綠色系，早先基本使用的都是礦物質(zhì)顏料，色彩明艷，視覺震撼，裝飾效果極強(qiáng)。

圖8、祁恩進(jìn)工筆山水畫作品

4、工筆山水

       工筆山水畫，顧名思義，就是用十分細(xì)膩和具象的筆觸，描繪自然界中的自然風(fēng)光，一般創(chuàng)作過程用時(shí)較長。用刻畫入微的細(xì)節(jié)，將每一個(gè)畫面的局部描繪的都很精細(xì)，一絲不茍。在色彩的運(yùn)用上，也是絢麗多彩，交代的也很明白。畫面中所涉及的各種元素，如人物、樓宇、亭臺(tái)、溪流、舟船等，也都會(huì)交代的十分清晰可辨。

       一幅工筆山水畫作品的優(yōu)劣，到后來就會(huì)體現(xiàn)在畫家本人對所描繪對象的不同感悟和理解。融入自己的思想和獨(dú)特的表現(xiàn)技法，讓觀眾感覺到不一樣的藝術(shù)語言和視覺感染力。由于畫面刻畫細(xì)致，畫面在構(gòu)圖上的疏密、遠(yuǎn)近、濃淡、透視關(guān)系等方面，十分考驗(yàn)畫家本人的藝術(shù)素養(yǎng)，稍不經(jīng)意，就會(huì)出現(xiàn)匠氣十足的結(jié)果，使整個(gè)畫面俗不可耐。

圖9：何海霞彩墨金碧山水畫

5、金碧山水
       金碧山水畫前期步驟和流程和青綠山水畫基本相同，都是用石青、石綠作為主要用色，只是新增了一個(gè)用泥金勾勒山石、樹木輪廓，使整個(gè)畫面清新靚麗、金碧輝煌，有著一種特殊的“貴氣”。早在初唐時(shí)期就開始有此畫法，李思訓(xùn)、李昭道父子應(yīng)該說金碧山水畫的開創(chuàng)者之一。由于使用的泥金，耗費(fèi)成本較高，一般此類作品多為皇家、貴族御用，平常人家很難有這樣的經(jīng)濟(jì)承受能力。近代的著名山水畫大家張大千和何海霞都是金碧山水畫的行家里手。

圖10：張大千潑彩山水畫作品

6、潑墨、潑彩山水畫

        此種畫法是在大寫意山水畫的基礎(chǔ)上的一種升華。要想熟練運(yùn)用此種表現(xiàn)技法，作者必須要精通山水畫傳統(tǒng)的各種技法，必須要有深厚的底蘊(yùn)積累和對描繪物象的深度了解，才能夠達(dá)到熟練運(yùn)用的水平和效果。近代能熟練運(yùn)用此種技法的大家，非張大千莫屬。

（本文作者：劉東方，山水畫家。中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)、中國冰雪畫派網(wǎng)總編輯，中國冰雪畫派美術(shù)館館長，黃山東方書畫院院長）

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