顧愷之《洛神賦圖》局部（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）

中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展歷程，歷史上共劃分為如下八個(gè)階段。

第一階段：魏晉南北朝

      中國(guó)山水畫(huà)的初步形成可以回溯到魏晉南北朝時(shí)代，主要作品以顧愷之的《洛神賦圖》為代表。但那時(shí)的山水畫(huà)只是為主景人物形象做陪襯用的，“人大于山，水不容泛”是當(dāng)時(shí)的主流風(fēng)格。此時(shí)的山水畫(huà)元素僅僅作為配角出現(xiàn)，是為人物畫(huà)主題服務(wù)的。

展子虔《游春圖》（圖片源自網(wǎng)絡(luò)）

第二階段：隋唐五代

       到了后來(lái)的隋唐時(shí)期，山水畫(huà)便有了較為快速的發(fā)展，逐漸從作為人物畫(huà)的配角，慢慢剝離出來(lái)，逐漸形成了較為獨(dú)立的新畫(huà)種。在此期間，以隋朝畫(huà)家展子虔最具代表性。他創(chuàng)作的《游春圖》用俯瞰的構(gòu)圖方式，采用平遠(yuǎn)法，由近而遠(yuǎn)，給人以咫尺千里的視覺(jué)效果。在這幅作品里，人物、舟船、房舍等，都變成了配角，比例較為合理，構(gòu)圖也十分精致，被后輩畫(huà)家推崇為中國(guó)歷史上真正意義上的第一幅山水畫(huà)作品。

李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》

第三階段：畫(huà)種多樣性的開(kāi)始

      唐代是中國(guó)山水畫(huà)的全面發(fā)展期，涌現(xiàn)出如吳道子、王維等許多著名的山水畫(huà)家，在繪畫(huà)風(fēng)格上也體現(xiàn)出了多樣性的苗頭。在這個(gè)時(shí)期，根據(jù)畫(huà)法和所用材料的不同，出現(xiàn)了水墨山水和青綠山水的種類劃分。在此期間，尤以史稱“大小李將軍”的李思訓(xùn)和李昭道父子較為出名。尤其是李思訓(xùn)獨(dú)創(chuàng)的大斧劈皴法，對(duì)后輩畫(huà)家在描繪特定山川風(fēng)貌上起到了十分重要的影響，至今仍在使用。

李昭道《明皇幸蜀圖》

         唐代繪畫(huà)理論家張彥遠(yuǎn)評(píng)價(jià)道：“因?qū)懯竦郎剿�，始�?chuàng)山水之體”，并認(rèn)為“山水畫(huà)之變，始于吳而成于李”。大詩(shī)人王維將吳道子豪放的水墨山水風(fēng)格繼承了下來(lái)，開(kāi)啟了盛唐詩(shī)人兼畫(huà)山水的文人畫(huà)風(fēng)尚。文人畫(huà)家們用墨抒情，在瀟灑的筆墨中表達(dá)出了他們追求隱逸生活的思想境界。如被收錄在小學(xué)課本里的遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲，春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。就是王維的著名題畫(huà)詩(shī)。

王維《雪霽圖》

       唐玄宗時(shí)期的安史之亂，造成大唐王國(guó)的四分五裂。也造成了各種區(qū)域文化的相互碰撞和交融，為山水畫(huà)的多元化創(chuàng)造了契機(jī)，尤其是在中原地區(qū)和當(dāng)時(shí)的南唐區(qū)域，涌現(xiàn)出了像荊浩、關(guān)仝、董源、巨然等杰出畫(huà)家代表。

荊浩《匡廬圖》

        荊浩（荊浩代表作《匡廬圖》）、關(guān)仝（代表作《關(guān)山行旅圖》）的作品，主要描繪對(duì)象是我國(guó)北方的大山大水風(fēng)光，頂天立地，氣勢(shì)恢宏，基本都采用豐碑式構(gòu)圖，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪細(xì)膩，達(dá)到了致廣大而盡精微的雄渾效果，被稱作北派山水畫(huà)的開(kāi)山群體代表。

董源《瀟湘圖》局部

       董源（代表作《瀟湘圖》）和巨然（代表作《秋山問(wèn)道圖》）作品所則描繪的則是南方山水，構(gòu)圖多平緩，多用披麻皴及點(diǎn)苔法，披麻皴又根據(jù)描摹對(duì)象的不同衍生出了長(zhǎng)披麻皴和短披麻皴。用生動(dòng)多變的筆觸，營(yíng)造出南方自然風(fēng)光中的層巒疊嶂、綿延起伏，小橋流水人家，畫(huà)面豐潤(rùn)飽滿，山水相得益彰。奠定了南派山水的基本基調(diào)。

范寬《溪山行旅圖》

郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》

第四階段：兩宋時(shí)期的鼎盛期

       兩宋時(shí)期是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，由于當(dāng)代的政權(quán)重文輕武，對(duì)文化藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響，加上當(dāng)時(shí)的皇帝如宋徽宗趙佶本人就酷愛(ài)藝術(shù)，而且還是一個(gè)建樹(shù)頗深的行家里手，出臺(tái)了多項(xiàng)藝術(shù)發(fā)展政策和措施，在國(guó)家層面還設(shè)立了專門的藝術(shù)創(chuàng)研機(jī)構(gòu)，極大程度解決了藝術(shù)從業(yè)者的生活、生存的問(wèn)題，開(kāi)創(chuàng)了院體繪畫(huà)的先河，同時(shí)還衍生出“文人畫(huà)”的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期的畫(huà)家在繼承前人技法的同時(shí)，潛心研究出多種技法和藝術(shù)表現(xiàn)形式，百花齊放、百家爭(zhēng)鳴，早就了兩宋時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)的大發(fā)展和大繁榮。

米芾作品《春山瑞松圖》

       這個(gè)階段，北派山水畫(huà)家以李成、范寬、郭熙為代表，其中李成、范寬的成就尤其突出，對(duì)后世所產(chǎn)生的影響也最大。如范寬的代表作品《溪山行旅圖》直到現(xiàn)在還奉為經(jīng)典，也依舊是學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫(huà)過(guò)程中，參考頻率最高的作品之一。

王希孟《千里江山圖》

        在當(dāng)時(shí)流行于文人士大夫群體的“文人山水畫(huà)”方面，尤以米芾、米友仁父子較為突出。據(jù)史料記載，最早提出“文人畫(huà)”概念的是北宋大文學(xué)家蘇軾，亦成為“士人畫(huà)”，隨著參與度和知名度的不斷提高，得到了如文同、黃庭堅(jiān)、米芾等當(dāng)代知名文人的認(rèn)同和推崇，逐漸形成了較為成熟的風(fēng)格流派。被譽(yù)為“青綠山水第一長(zhǎng)卷”王希孟的《千里江山圖》和寫(xiě)實(shí)體長(zhǎng)卷張擇端的《清明上河圖》單憑一幅作品，就足以“獨(dú)步天下”數(shù)百年。

文人山水畫(huà)由于參與創(chuàng)作者都具備深厚的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)素養(yǎng)，特意描繪山水畫(huà)中的煙霞意蘊(yùn)、朦朧幽深的深遠(yuǎn)意境，賦予了中國(guó)畫(huà)更多的文化內(nèi)涵和藝術(shù)延展力。米芾、米友仁父子獨(dú)創(chuàng)的皴法“大米點(diǎn)”和“小米點(diǎn)”是“米氏山水”的精髓所在，也成為了后人常用的山水畫(huà)皴法之一。

馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧圖》

         另外，南宋時(shí)期的山水畫(huà)家也是名家輩出，涌現(xiàn)出如被后人稱為“南宋四家”的馬遠(yuǎn)、夏圭、劉松年、李唐。他們每個(gè)人都有自己的獨(dú)特風(fēng)格，其中李唐畫(huà)筆犀利，作畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)，很有氣勢(shì)，簡(jiǎn)約派。劉松年擅長(zhǎng)水墨和青綠等畫(huà)作。馬遠(yuǎn)在章法布局上很有深度，非常大膽，還能更好呈現(xiàn)出畫(huà)面的空間感，透發(fā)出非常濃郁的詩(shī)意。夏圭在水墨方面展現(xiàn)的酣暢淋漓，筆簡(jiǎn)意賅，變化豐富。

夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》

         可以說(shuō)兩宋時(shí)期的山水畫(huà)，通過(guò)自隋唐以來(lái)的數(shù)百年發(fā)展和完善，逐漸成熟穩(wěn)定。所以，眾多中國(guó)史學(xué)家把兩宋時(shí)期稱為中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的巔峰時(shí)期，是一座無(wú)法超越的高峰，至今還有許多史學(xué)家認(rèn)為無(wú)出其右者。

元 黃公望《富春山居圖》局部

元 倪瓚 作品

第五階段：外族入侵致使元代繪畫(huà)的停滯

       元代由于是外族統(tǒng)治階段，作為統(tǒng)治階級(jí)的游牧民族對(duì)中原文明有一個(gè)認(rèn)識(shí)和融合的過(guò)程。本土文化和入侵文化產(chǎn)生了較為強(qiáng)烈的碰撞和抵觸，加上當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階層不像兩宋時(shí)期對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的熱愛(ài)和推崇，致使諸多喜愛(ài)繪畫(huà)的文人士大夫僅將山水畫(huà)作為自?shī)首詷?lè)、陶冶情操的一個(gè)工具。底層畫(huà)家中能像王冕那樣以執(zhí)著堅(jiān)持而取得成功的少之又少。元代的山水畫(huà)家主要只有黃公望、王蒙、倪瓚和吳鎮(zhèn)等四人為代表，被后人稱為“元四家”。除此之外，就沒(méi)有太多能被后世記得住的山水畫(huà)家了。所以，我個(gè)人認(rèn)為，元代由于文化融合不夠充分，致使兩宋時(shí)代創(chuàng)造出來(lái)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)繁榮氣象戛然而止，進(jìn)入了一個(gè)停滯期，影響了中國(guó)山水畫(huà)后續(xù)發(fā)展。

明 沈周作品

明 文征明作品

明 仇英作品

明 唐寅作品

第六階段：明代院體畫(huà)及文人畫(huà)的復(fù)興和發(fā)展

       明朝的建立，又恢復(fù)了中原本土文化的繁榮復(fù)興景象，使廣大文人士大夫群體找到了歸屬感。書(shū)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展也具備了豐厚的底蘊(yùn)和土壤支撐。院體畫(huà)和文人畫(huà)也在明朝初期就開(kāi)啟了快速發(fā)展和繁榮的新氣象。以戴進(jìn)、吳偉為首的“浙派”逐漸興起，為山水畫(huà)的發(fā)展開(kāi)了一個(gè)好頭。明代中期的“吳門四家”中的沈周、文征明、仇英和董其昌，以及后來(lái)的唐寅等，都是深刻影響后人的畫(huà)壇巨匠。

清 王時(shí)敏 松鶴高士圖

清 王鑒 關(guān)山秋霽圖

清王翚作品

清 王原祁作品

第七階段：清代和民國(guó)初期的再次沒(méi)落

       清代的畫(huà)壇已經(jīng)失去了開(kāi)拓創(chuàng)新的氣象，一團(tuán)暮氣。山水畫(huà)家也基本都沉浸在復(fù)古、摹古的氛圍當(dāng)中。其中較為突出的以王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁為代表的“四王”，基本都是默守陳規(guī)，循規(guī)蹈矩，毫無(wú)新意。這個(gè)時(shí)期的山水畫(huà)可以說(shuō)只有繼承，沒(méi)有發(fā)展。

傅抱石作品：《待細(xì)把江山圖畫(huà)》（源自百度百科）

第八階段：近現(xiàn)代中國(guó)山水畫(huà)的井噴式發(fā)展

        清末民初時(shí)期，雖說(shuō)當(dāng)時(shí)外敵入侵、軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，給當(dāng)時(shí)的社會(huì)大眾帶來(lái)深重的災(zāi)難，但由于當(dāng)時(shí)晚清政府主推的“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”，給閉關(guān)鎖國(guó)的滿清王朝帶來(lái)從思想到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變，同時(shí)，西方文化思潮也被帶進(jìn)了中原大地，給當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的“潮流青年”們拓寬了視野，中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展也走進(jìn)了一個(gè)新的歷史時(shí)期。中西文化的碰撞和交融，為中國(guó)繪畫(huà)帶來(lái)了新氣象，在暮氣沉沉的清末民初，可以說(shuō)是一股清流。許多青年走出去，來(lái)到了歐洲腹地，用博大精深的中華文化和西方藝術(shù)進(jìn)行融合、借鑒和互通的嘗試，為中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展方向開(kāi)創(chuàng)了一條嶄新的思路。像徐悲鴻、張玉良、劉海粟、林風(fēng)眠等一大批敢于創(chuàng)新的藝術(shù)家，就是把東西方文化藝術(shù)兼容并蓄的典范，雖說(shuō)他們的作品在當(dāng)時(shí)還不太成熟，但新元素的融入，促使中國(guó)繪畫(huà)在今后的發(fā)展中，基本都無(wú)一例外地融進(jìn)了西方藝術(shù)的諸多技法。

宋文治作品《蜀江曉發(fā)圖》

        在中國(guó)畫(huà)方面，當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)按區(qū)域和風(fēng)格的不同，畫(huà)壇被歸納總結(jié)為幾大流派。如以上海區(qū)域?yàn)橹鞯摹昂Ｅ伞保ù�表人物：吳湖帆、陸儼少、謝稚柳、朱屺瞻、江寒汀、唐云等），以北京為中心的“京派”（代表人物：陳師曾、金城、陳半丁、溥心畬以及后來(lái)的李可染、梁樹(shù)年），以南京為中心的“金陵畫(huà)派”（代表人物：傅抱石、錢松巖、宋文治），以新安江、錢塘江、徽州文化為載體的“新安畫(huà)派”（代表人物：黃賓虹、），以西安為中心的“長(zhǎng)安畫(huà)派”（代表人物：石魯、趙望云、和后來(lái)的何海霞），廣東、廣西畫(huà)家群體的“嶺南畫(huà)派”（代表人物：高劍父、高奇峰），如此等等，都是享譽(yù)全國(guó)的畫(huà)家群體。

李可染山水畫(huà)作品

       新中國(guó)的成立，給繪畫(huà)藝術(shù)帶來(lái)了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。雖然在六七十年代曾造成人為的“停滯期”，但整個(gè)繪畫(huà)體系并沒(méi)有斷層，政府高層也慢慢對(duì)文藝事業(yè)的發(fā)展注入了大量的人力物力，成立各級(jí)美術(shù)協(xié)會(huì)和畫(huà)院，將一大批高質(zhì)量、高水平的畫(huà)家吸納進(jìn)來(lái)，為中國(guó)繪畫(huà)的繁榮和發(fā)展帶來(lái)了青春與活力。

特別提示：

（本文作者：劉東方，原名劉賓，系中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)總編輯、中國(guó)冰雪畫(huà)派美術(shù)館館長(zhǎng)。本網(wǎng)已獲得作者授權(quán)首發(fā)，如需轉(zhuǎn)發(fā)，須聯(lián)系我網(wǎng)授權(quán)發(fā)布，但不得用于商業(yè)目的）

中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點(diǎn)或證實(shí)其描述。文章內(nèi)容僅供瀏覽者參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險(xiǎn)自擔(dān)，和本網(wǎng)站無(wú)任何關(guān)聯(lián)。本網(wǎng)發(fā)布的訊息您如發(fā)現(xiàn)侵犯您的著作權(quán)，請(qǐng)及時(shí)和我網(wǎng)聯(lián)系，在提交相關(guān)證明文件后，我網(wǎng)會(huì)選擇刪除。如您想轉(zhuǎn)載本條信息到手機(jī)微信或微博，請(qǐng)?jiān)诰W(wǎng)頁(yè)下端左側(cè)點(diǎn)擊“分享到”自助轉(zhuǎn)發(fā),或關(guān)注本網(wǎng)微信公眾號(hào)zgsshysw。