參展作品缺少辨識度，固然與國展評選的導(dǎo)向有關(guān)，但更重要的原因還是在作者本身，他們在重視揣摩評委口味的同時(shí)，忽視了自己個(gè)性化的獨(dú)特體驗(yàn)，對主題的表現(xiàn)與理解也缺少深度。

　　我們應(yīng)該認(rèn)識到，像“全國美術(shù)作品展覽”這樣的國展不同于一般的美術(shù)展覽，不但是因其規(guī)模大，涉及的藝術(shù)家數(shù)量多，需要通過評選才能入展，更在于其策展理念也與其他展覽有著明顯區(qū)別，參展作品的整體風(fēng)貌應(yīng)有著明顯的辨識度。

　　近些年來，除了五年一屆的“全國美術(shù)作品展覽”之外，還有不少由中國美協(xié)或中國書協(xié)主辦的美術(shù)、書法展覽，可以將它們視為“全國美展”或“全國書展”的初級版，但這些同類展覽卻大同小異，辨識度并不高。國展所展出的繪畫作品有著許多共同點(diǎn)，比如題材豐富多樣，尺寸大到需要人們仰視；人物畫多為群像或者大合影那種，試圖以人多勢眾吸引人們的眼球；花鳥畫與山水畫細(xì)密之風(fēng)盛行，一枝一葉的描繪不厭其煩；基本都是密集的滿構(gòu)圖，普遍注重作品的形式感，看似關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，卻在立意上又較膚淺。由此形成的國展辨識度一旦被固化成一種不變的模式，一方面會有可能遮蔽藝術(shù)家本身的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性，另一方面也不利于國展整體水平的提高。國展作品的數(shù)量多了，隨之而來的是同質(zhì)化的作品多了，個(gè)性化富有創(chuàng)意的元素少了，單件作品的辨識度普遍不高，觀眾在看展時(shí)會因?yàn)樗圃�相識而產(chǎn)生審美疲勞，這些作品也難以給人們留下深刻印象。

　　一些風(fēng)格明顯的作者，為了上國展會用心去揣摩入選作品的形式與內(nèi)容，國展模式在這些畫家那里已根深蒂固，影響著他們的創(chuàng)作觀念與表現(xiàn)方法。這就導(dǎo)致一些畫家的創(chuàng)作如賈平凹所言：“我見過一些畫家，只畫兩種畫，一是商品畫，一是參加美展的畫。商品畫很草率，不停地重復(fù)，而參加美展的又是特大的畫幅，又都去迎合政治和潮流�！逼鋵�(shí)，美術(shù)家在力爭入選的心態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作，本身就是個(gè)問題。

　　言及藝術(shù)家作品的辨識度，我們不能僅僅理解為個(gè)人風(fēng)格的不同，這種辨識度還體現(xiàn)在題材的選擇、手法的運(yùn)用、理念的差異、視角的不同等多個(gè)層面，應(yīng)該是區(qū)別于他人的一種個(gè)體差異性，既反映出藝術(shù)家的創(chuàng)新能力，也體現(xiàn)了他們的價(jià)值追求。對于一個(gè)藝術(shù)家而言，獨(dú)到的風(fēng)格固然能夠提高其作品的辨識度，但一旦將其固化，也有可能成為束縛其創(chuàng)作的障礙，并不見得是件好事。

　　具體到“第十三屆全國美術(shù)作品展覽中國畫作品展”，縱觀其作品，仍舊沒有能夠在所謂的“國展模式”下有大的突破，辨識度明顯、給人留下深刻印象的作品還屬少數(shù)，題材、手法等方面的同質(zhì)化現(xiàn)象仍然存在。不少作者還是希望以畫面復(fù)雜取勝，但這樣的復(fù)雜，因?yàn)橹黧w與重點(diǎn)不夠突出，難以給觀眾留下深刻的印象，從欣賞者的角度來看，在觀賞一幅畫時(shí)，是不太可能一下子記住幾十甚至上百個(gè)人物形象的，由于主體不夠突出，結(jié)果留給觀眾的印象也基本上是一片混沌。事實(shí)上，那些視角獨(dú)特，與人們認(rèn)知息息相關(guān)的作品更能引起觀眾的駐足關(guān)注。比如同樣是反映時(shí)代生活，《尖峰食刻》的視角就比較獨(dú)特；同樣是花鳥畫，《珍禽圖》體現(xiàn)了一種環(huán)保意識，《芳華》則在樸實(shí)中見雅致；同樣是表現(xiàn)歷史人物，《梁思成與林徽因》就更能給人以親切感，體現(xiàn)出一定的文化品位；同樣是現(xiàn)實(shí)題材，《對話》在選題和表現(xiàn)手法方面也別具一格……可惜此類作品只是少數(shù)。

　　要看完這次的“第十三屆全國美術(shù)作品展覽中國畫作品展”所有作品，并非是一件輕松的事情，更不用說仔細(xì)研究每一幅作品。想想評委們要面對比這更多的作品，在其中再評出參展作品，著實(shí)不是件容易的事情。參展作品缺少辨識度，固然與國展評選的導(dǎo)向有關(guān)，但更重要的原因還是在作者本身，他們在重視揣摩評委口味的同時(shí)，忽視了自己個(gè)性化的獨(dú)特體驗(yàn)，對主題的表現(xiàn)與理解也缺少深度。

　　“只是因?yàn)樵谌巳褐卸嗫戳四阋谎郏�再也沒能忘掉你容顏�！蹦鞘且�?yàn)槟莻�(gè)“你”與眾不同，并且“我”被打動了。藝術(shù)作品要提高辨識度，打動人心，就需要藝術(shù)家能夠不斷深入生活，積極實(shí)踐，勇于創(chuàng)新。其實(shí)，國展模式的形成也并非壞事，關(guān)鍵這種模式不能一成不變，而需要不斷更新與發(fā)展，能包容和體現(xiàn)不同藝術(shù)家多樣的風(fēng)格與追求，在遵循藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)在規(guī)律的前提下，和時(shí)代同發(fā)展，與人民共呼吸。
　�。ㄗ髡邽樗囆g(shù)評論家）

中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)聲明：中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)登載此文出于傳遞更多信息之目的，并不意味著贊同其觀點(diǎn)或證實(shí)其描述。文章內(nèi)容僅供瀏覽者參考，不構(gòu)成投資建議。投資者據(jù)此操作，風(fēng)險(xiǎn)自擔(dān)，和本網(wǎng)站無任何關(guān)聯(lián)。本網(wǎng)發(fā)布的訊息您如發(fā)現(xiàn)侵犯您的著作權(quán)，請及時(shí)和我網(wǎng)聯(lián)系，在提交相關(guān)證明文件后，我網(wǎng)會選擇刪除。如您想轉(zhuǎn)載本條信息到手機(jī)微信或微博，請?jiān)诰W(wǎng)頁下端左側(cè)點(diǎn)擊“分享到”自助轉(zhuǎn)發(fā),或關(guān)注本網(wǎng)微信公眾號zgsshysw。