原標題：書畫的收藏投資價值源于藝術本身
在一個藝術沙龍上，兩位藏友為書畫的投資價值爭論得面紅耳赤、不可開交。其中一位說，收藏書畫要看書畫家的身份地位和來頭，有身份地位和來頭的，其作品的收藏價值就高、投資潛力就大；而另一位則堅持認為，收藏書畫要注重書畫家所居的城市，非北京、上海的書畫家作品不收。
對這兩位藏友的觀點，筆者不敢茍同。書畫是一種藝術品，它浸潤著書畫家的智慧、心血、能力和技巧，論書畫的收藏投資價值，要看書畫作品的藝術內涵本身。上述兩位藏友的觀點，在收藏界帶有一定的普遍性。這種只看書畫家外在表象、而不重書畫作品內在實質的書畫收藏投資價值評判標準，是站不住腳的。
自古以來，那些名載史冊、流傳至今、為人稱頌的法書名畫，其收藏價值的高低，無一不是以其內在的歷史藝術價值來進行評判的。對一件書畫作品來說，其創(chuàng)作者的身份地位再顯赫，假如他的書寫、繪畫水平不高，那么這件作品也是難進藝術殿堂、不會被稱為藝術瑰寶的。就像清代的乾隆皇帝，他特別喜歡作詩和涂鴉，傳世的法書名畫上幾乎都留下了他的御制詩和墨寶，可是時至今日，又有多少人能背得下他的詩、記得住他的書畫作品呢？
評判書畫作品的收藏投資價值，既不能以書畫家的身份地位為考量標準，也不能以書畫家所居的城市和環(huán)境作為評判準則。無論是被稱為“元四家”的黃公望、王蒙、倪瓚和吳鎮(zhèn)，被稱為“明四家”或“吳門四家”的沈周、文徵明、唐寅和仇英，還是被稱為“清初四王”的王時敏、王鑒、王翚和王原祁，在這些萬世景仰的三代繪畫大家中，有幾人居于京城、地位顯赫、做過高官呢？而更多的則是喜居山林、不圖高職、甘于清貧。如果專注于書畫藝事，即便是一介草民，也有成就為一代大師的可能。文中配圖源自中國山水畫藝術網（中國山水畫藝術網編輯）
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