前些日子，筆者和幾位藏友聚會。其間，藏友范先生拿出一本草書千字文冊頁，作者是一位九十余歲高齡的書法家。老先生追隨近代某位書法大家數(shù)十年，為其關(guān)門弟子，深得其書法精髓，近三十年來在繼承師門傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又開拓創(chuàng)新，自成一體。鑒賞過程中，藏友曾先生忽然問及該冊頁現(xiàn)在的市場價格，范先生如實告知，不料曾先生大呼，太貴太貴。問及緣由，曾先生說，此冊頁所用的宣紙，加起來不過8平尺，現(xiàn)在市場上同樣尺幅的作品價格，還不到此冊頁價格的三分之一。聽后，筆者和在場的不少藏友不禁愕然，難道現(xiàn)在不論品質(zhì)優(yōu)劣，而僅僅以尺寸大小而定價格了嗎？

     該本冊頁筆者親自上手過，平心而論，確實是難得一見的精品，字字精彩，無一敗筆。老先生治學(xué)嚴謹，為獲得更加美觀的書寫效果，他甚至親自用打點畫格，據(jù)藏家回憶，當(dāng)時光是這項工作就花了整整一天的時間。只要是對書法有一定研究的藏家，上手一觀，即可知其市場價格也絕非同類尺幅作品所能比擬。孰料，卻因“平尺論”而被輕易地否定了，令人錯愕。

     我們知道，每一件藝術(shù)品都承載著作者創(chuàng)作當(dāng)時的思想和情感，藝術(shù)的魅力在很大程度上也源于它的原創(chuàng)性和不可復(fù)制性。從古至今，我們討論藝術(shù)品的價值，考慮更多的是其歷史背景、獨特風(fēng)格、美學(xué)意義、情感映射，這些因素構(gòu)成了藝術(shù)品價值成長的生命動力。而真正的藏家也是基于審美趣味的相合從而產(chǎn)生購買欲，所以藝術(shù)品價值的高低絕非單單取決于作品尺幅的大小，而應(yīng)該回歸到作品本身上來。假如按照該藏友的“平尺論”計算，那位老先生將打點畫格的工作交由其他人代勞，節(jié)省出來的時間是不是可以再寫個N平尺的作品來？但是，這種“只求數(shù)量，不求質(zhì)量”的作品流通到市場上，藏家會喜歡嗎？

     當(dāng)今的中國書畫市場，一小部分人過分地夸大了尺幅的參照作用，使之成為了同一作者不同作品價值的最主要判斷因素。當(dāng)然，尺幅大并非不可取，關(guān)鍵是要依據(jù)創(chuàng)作需要而選擇適合的尺幅。古往今來，大山水、大氣象的巨幅經(jīng)典作品絕不在少數(shù)，在表達重大歷史題材方面，也確實需要有一些鴻篇巨制。但是，當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作已陷入一味求大的誤區(qū)，追求“震撼”效應(yīng)。這種觀念實在不可取。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）