一幅好的山水畫，溪、泉、瀑布是最常見也是不可或缺的素材和描繪對象。山無水不靈動，缺乏活力。山為實，水為虛，山為陽，水為陰，只有陰陽調(diào)和，相融、相濟，才能使整個畫面壯美、協(xié)調(diào)。怎樣畫好山水畫中的泉水、瀑布是每一個山水畫家必須面對的實際問題，作為一個從事山水畫研習(xí)創(chuàng)作二十多年的畫家來說，個人認為不外乎要注重下幾點：

1、近水取形、遠水取勢。

     在一幅山水畫的布局中，根據(jù)畫面的需要，有可能會同時出現(xiàn)泉水、瀑布、湖面等和水相關(guān)的構(gòu)圖，如果不對幾種描繪對象加以側(cè)重，對每一個元素都認真、細致刻畫，就會難免出現(xiàn)“吃力不討好”的難堪結(jié)果。所以，個人建議對近處的湖面、泉水和瀑布要進行重點描繪，取其形、繪其質(zhì)，以突出側(cè)重。遠景中建議淡化、虛化，只需取其勢即可。

2、計白當(dāng)黑、虛實相間。

     水在一幅山水畫中，畫家多以“留白法”描繪，往往被認為是“虛”的物象，其實在實際創(chuàng)作中，一定要做到“計白當(dāng)黑、虛實相間”，不然畫出的水會虛而無形，產(chǎn)生飄忽不定，無法與周邊的山石、樹木融為一體的尷尬局面。這樣也就大大降低了一幅山水畫的整體質(zhì)量和品位。

3、分陰陽、辨遠近。

     在山水畫中的泉水、瀑布不單單有形、有勢，還要講究明暗調(diào)子和陰陽虛實。在自然界中，所描繪物象由于受到自然光線的影響，一定會讓觀者在視覺上產(chǎn)生明、暗的直覺效果，所以我們在描繪這些物象時，一定不能違背自然法則，遵循規(guī)律，客觀描繪。受光部位為陽，留白保形；陰暗處用淡墨皴擦托染，使水能夠“流下來、深進去”，不會浮于表面。遠水要淡、要虛，推遠，營造出縹緲、虛幻的意境。

4、近自然、觀實景。

     藝術(shù)來源于自然、也取材于自然，所以我們從事山水畫創(chuàng)作的，萬不可閉門造車，游離于自然之外。所以，要想畫好山水畫中的泉水、瀑布，還是要走進真山真水中去，仔細觀察，用心揣摩，只有做到“眼中有景”，才能達到“胸中有畫”。

5、借鑒前人、提高自我。

    先賢荀子曾有言道：“吾嘗終日而思矣，不如須臾之所學(xué)也”。站在前人的肩膀上，會節(jié)省自己許多寶貴的時間。自宋代至今，有許多歷代山水畫大家對泉水、瀑布的描繪有著深厚的功力，也總結(jié)了較完善、成體系的描繪技法和操作流程。主要我們?nèi)フJ真研習(xí)前人所承繼下來好的描繪技巧，結(jié)合自身對自然物象的理解、總結(jié)和感悟，一定會迅速提高自身泉水、瀑布的繪畫水平。

     以上純?yōu)閭�人感悟，未必準確，只當(dāng)拋磚引玉，和各位師友共商榷。（文中圖片選自山水畫家劉東方先生國畫作品）

 

 

 

 

 

 

 

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