《藝術(shù)簡(jiǎn)歷》

馬亞杰：1956年2月生，安徽界首人，回族。1982年畢業(yè)于安徽大學(xué)，學(xué)士學(xué)位。擅中國(guó)畫，幼承家教，浸淫翰墨，臨池習(xí)畫，墨耕不輟。長(zhǎng)期追崇王蒙的蒼郁俊秀，石濤的筆墨恣肆，陸儼少的磅礴險(xiǎn)峻與黃賓虹的渾厚華滋，逐步形成自己沉郁厚重而又靈動(dòng)雅逸的藝術(shù)風(fēng)格。作品多次入選全國(guó)性書畫展覽，并被國(guó)內(nèi)外有關(guān)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。個(gè)人傳略曾入編《海峽兩岸書畫名人大辭典》、《安徽省文藝家藝術(shù)檔案》等辭書�，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，安徽省黃賓虹畫院院士。曾任職安徽省十一屆、十二屆人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)委員。

沿著大師的足跡

他對(duì)中國(guó)畫壇近代大家“三黃”生拙爛漫的筆墨情有獨(dú)鐘。幾十年如一日，追尋大師們的足跡，臨之精髓，取之意境。一番番春秋冬夏，一場(chǎng)場(chǎng)師法造化。他的國(guó)畫藝術(shù)在墨法、墨氣、墨韻的處理上，把黃賓虹的厚重華滋，黃秋園的密體布白以及黃葉村的清秀疏野完美地融合到自己的世界，形成了內(nèi)涵充實(shí)、境界幽深的美學(xué)風(fēng)貌。

他就是以畫“徽派山水”見(jiàn)長(zhǎng)的安徽畫家馬亞杰，其作品清新雋永、空靈靜謐；其人審美情趣脫俗，人文修養(yǎng)深厚。

出生于安徽皖北的馬亞杰對(duì)于筆墨的認(rèn)識(shí)，素來(lái)有著自己的見(jiàn)解。他認(rèn)為，筆墨作為中國(guó)畫的主要表現(xiàn)手段，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)。但這種學(xué)習(xí)，不應(yīng)該僅僅是對(duì)傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)方法外在形態(tài)的刻意模仿，而應(yīng)弄清楚筆墨產(chǎn)生的文化淵源、美學(xué)機(jī)理，形式特征及其相互間的復(fù)雜關(guān)系之所在，不僅要知其然，還要知其所以然。

他把師古當(dāng)作不斷提升自己藝術(shù)修養(yǎng)的必修課。他閑暇時(shí)喜歡研究、臨摹不同歷史時(shí)期畫壇名家作品，但不是一味盲目崇拜，而是擇優(yōu)而取。他試圖通過(guò)傳統(tǒng)審美意念與現(xiàn)代審美形式的有機(jī)結(jié)合完成悟道的過(guò)程。

正是這樣的積淀和探索，馬亞杰的山水畫，在恣意縱情間總是隱含著屬于自己所特有的那份閑情雅致，畫家強(qiáng)烈的主觀印記憑一硯香墨渲染于一紙凈宣。

在他的筆下,總有大境界。無(wú)論是一山一水，一草一木,抑或是孤立茅屋，點(diǎn)景人物，都能在濃郁的懷古情趣中折射出現(xiàn)代審美意識(shí)。他畫山水，無(wú)論何處下筆，皆筆筆生發(fā)，最后成局。每得奇趣，看似不經(jīng)意，卻又總是建立在生活與傳統(tǒng)的功底之上。他的畫起落有致,濃淡干濕，極盡變化。他筆下的山水，奇思絡(luò)繹，筆到意隨，超神盡變。

馬亞杰在筆墨與心靈自然契合過(guò)程中，將繪畫作為體悟人生抒寫心性的一種生活方式。他追求的是淳厚自然、樸實(shí)無(wú)華的美學(xué)境界�；蛟S如此，他的畫面流露出一種舒緩輕松的氣息。他用筆樸素沉穩(wěn)，墨色整體厚實(shí)，氣象清新自然。作品中那份松動(dòng)、隨意、灑脫，正是大多數(shù)藝術(shù)家向往的境界。

他的作品并非對(duì)自然景物的摹寫，意象只是他表現(xiàn)清逸、寧?kù)o、幽遠(yuǎn)心境的載體。從立意構(gòu)圖、形象取舍、造型方式到用線、著色、使墨，畫家都進(jìn)行了全方位的探求，個(gè)性化語(yǔ)言由此而確立。他以自然為師，將近代大家“三黃”的美學(xué)精神，融入胸襟，取精用宏，行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書，搜妙創(chuàng)真，抵達(dá)神化之境界。于是，讀馬亞杰的《皖南老屋》、《泉喧幽谷》、《聽(tīng)濤》等作品時(shí)，總能感受到物象之內(nèi)的深邃與宏通，物象之外的虛幻與空濛。

因此，近年來(lái)，他總能在國(guó)家級(jí)美術(shù)專業(yè)賽事中頻頻獲獎(jiǎng)，其作品《幽居秋山圖》曾獲北京國(guó)際書畫藝術(shù)博覽會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)，部分作品亦被國(guó)內(nèi)外專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

一代大師黃賓虹的點(diǎn)染法，常常讓人們唏噓感嘆。大師的點(diǎn)染把山體、樹(shù)林和溪水抽象了，就連他畫中的房舍也歪歪扭扭，彷佛是一場(chǎng)夢(mèng)境的默寫。而這一切，就如同迎面的細(xì)雨常常濕潤(rùn)馬亞杰的眼眶。因?yàn)�，他幾乎讀懂了黃賓虹的內(nèi)心世界，深諳了大師的美學(xué)精神。

馬亞杰多次游歷黃賓虹曾經(jīng)摹寫過(guò)的名山大川，追尋大師的足跡，他在大師曾經(jīng)停留的地方寫生畫稿，每一次皆是盈箱滿筐。他感嘆大師當(dāng)年在滿是“漆黑”的山水之中，留有一座明亮的草屋或是一棵倔強(qiáng)的松柏，沒(méi)有人不會(huì)被感染，沒(méi)有人不會(huì)為渾厚而細(xì)膩的情懷而折服。

馬亞杰宅心仁厚、寬以待人，與之交往者謂之豁達(dá)之士。因而，他的山水畫總能意境幽恬，善發(fā)真趣。他從傳統(tǒng)山水中走來(lái)，帶著自己特有的層層積淀，成就了他極具馬氏風(fēng)格的“新徽派”山水。

今日畫壇，一片聒噪聲，叫囂乎東西。馬亞杰卻波瀾不驚，于心如止水中博采眾長(zhǎng)，厚積薄發(fā)，見(jiàn)賢思齊，力圖在新安畫派的大體系上，創(chuàng)造出一種新的表現(xiàn)形式，重建山水畫的審美價(jià)值。也正是像他這樣的藝術(shù)家的存在，讓人們感到，新安畫派的精神與生命還在延續(xù)……

(中國(guó)山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯)

 

 

 

 

 

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