原標(biāo)題：展子虔的《游春圖》 史上最古老的山水畫
　　畫面中，山腰和山坳間建有幾處佛寺，十分幽靜，令人神往。畫家運(yùn)用細(xì)而有力的線條勾畫出物象的輪廓，人物雖然小如豆粒，但一絲不茍，形態(tài)畢現(xiàn)。山石樹木只用線條畫出，可以看到行筆的輕重、粗細(xì)、頓挫、轉(zhuǎn)折的變化，但尚未見到唐代以后繪畫中出現(xiàn)的皴擦技法。作品的色彩濃麗厚重，山石樹木均以礦物制成的石青、石綠顏料賦色，以青綠的色彩為主調(diào)，建筑物和人物、馬匹間用以紅、白諸色，既統(tǒng)一和諧，又富有變化。亮麗的色彩亦更好地襯托出大好河山盎然勃發(fā)的春天氣息。
　　公元581年,經(jīng)歷了300年割據(jù)混戰(zhàn)的局面之后,隋朝建立，中國再次統(tǒng)一。雖然隋朝沒能維持多少年的統(tǒng)治，但這一時(shí)期卻涌現(xiàn)出了一批繼南北朝后在繪畫史上具有承上啟下作用的畫家。他們綜合了前朝的各種繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式和方法，為唐代繪畫的高度發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)雄厚的基礎(chǔ)。
　　中國山水畫藝術(shù)在隋唐以前，基本都是作為其他畫種的搭配景物而出現(xiàn)的，并沒有能夠獨(dú)立出來，更談不上自成體系。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)在其他繪畫中作為點(diǎn)綴的景物簡單，人大于山，水不容泛的狀況，根本不符合法度。到了隋代，展子虔的出現(xiàn)，便徹底改變了中國繪畫的格局。他最大的貢獻(xiàn)莫過于將中國山水畫從其他繪畫中剝離出來，自成體系。其代表作《游春圖》就是迄今為止我們有據(jù)可查的第一幅真正意義上的中國山水畫。
　　這是一幅描繪貴族游春的青綠山水，其山水著重青綠，山腳則用泥金。山上小林木以赭石色寫干，用水沈靛橫式點(diǎn)葉；大樹則多勾勒，松不細(xì)寫，松針則以苦綠沈點(diǎn)，松身界兩筆，直以赭石填染，而不作松鱗；人物直用粉點(diǎn)成，后加樂色于上分衣褶，船屋亦然。此一時(shí)期的中國山水畫剛從宣教繪畫中分離出來，雖然畫法尚保留著東晉南北朝時(shí)期表現(xiàn)物象的手法，但它已經(jīng)不再是作為陪襯景物出現(xiàn)，并且從“人大于山，水不容泛”的稚嫩狀態(tài)中超脫出來。畫面采用俯視取景方法，將遠(yuǎn)景、近景一起向中景聚集，使畫面各個(gè)組成部分整體統(tǒng)一在一幅畫面中，達(dá)到了“咫尺千里”的藝術(shù)效果。
　　《游春圖》卷歷來被認(rèn)為是隋朝畫家展子虔的作品，代表了中國早期山水畫的面貌。近些年有學(xué)者對于這幅作品的作者和時(shí)代提出了不同的看法，引起了討論。（中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)編輯）

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