寫生隨筆

    寫生不等于寫實(shí)，對(duì)景寫生通常是積累創(chuàng)作素材的一個(gè)重要手段，但在寫生的過程中容易犯忌的是把景當(dāng)作景來看，對(duì)景物的過分客觀化會(huì)使畫面失去神韻。對(duì)于當(dāng)今影像世界極端發(fā)達(dá)的今天，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)應(yīng)該不是繪畫思考的主要問題。在這個(gè)意義上看，古人似乎早有先見之明，他們極早的將造型審美定格在臆像的   格式上，讓今世之人驚嘆莫及。其實(shí)寫生更多的是對(duì)景創(chuàng)作，因?yàn)榭陀^的景象必須通過一定的主觀程式才能達(dá)到，才能夠上升為藝術(shù)，主觀臆造成分多于客觀的依賴。中國畫的精妙除了筆墨意趣之外，還有就是唯心的主觀臆想力。

     ·中國畫的表現(xiàn)方法不是自然的抄襲，而是強(qiáng)調(diào)觀察、感悟，表達(dá)的是心中意象。
    ·藝術(shù)家要深入生活，什么是生活，生活就是個(gè)人在這個(gè)時(shí)代的一種情感和精神，而不是表面的生活現(xiàn)象。
    ·一個(gè)感覺遲鈍的人，走到多好的地方也不見得能畫出好的畫來。敏感的人，在身邊日�，嵤轮芯湍芨惺艿椒浅＞�彩的畫面。
    ·一幅好畫的完成是你全部的學(xué)識(shí)、技法、情感的真實(shí)記錄，而不僅僅是技法精湛的制作體現(xiàn)。
    ·“石濤無法為法，方為立法”。根據(jù)感受，在畫的過程中體驗(yàn)、選擇、突破。一幅連自己也想不到的畫面出現(xiàn)了。
    ·作畫不是一個(gè)單純的制作過程，而是一個(gè)情感技藝發(fā)揮的場(chǎng)地。
    ·有的畫不能仿制，是一種心靈的物化，把想象的東西落實(shí)到畫面上，是在畫的過程中靠本能、情感的瞬間判斷，“偶然得之”這正是我們?cè)诋嬚撝凶非蟮摹懊钤谧匀弧钡木辰�，畫給人的應(yīng)是感覺，而不是思想。
     ·外師造化是指觀察自然中得心源，是指體驗(yàn)精神的感悟和人物畫中的形神論是一個(gè)道理，指通過觀察形成感受，達(dá)到表現(xiàn)的沖動(dòng)，也就是我們所說的神或意。

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