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中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)

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    唯尺論價(jià)——書畫收藏的誤區(qū)
唯尺論價(jià)——書畫收藏的誤區(qū)
作者:牟建平   文章來源:收藏天地   加入時(shí)間2010-7-8 8:48:07

   

 

     近年來, 隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的日漸繁榮,書畫這個(gè)有著上千年傳統(tǒng)的國粹又被國人視為“軟黃金”而競相購藏投資,且因備受推崇而成為眾多收藏家眼中的“寵兒”,竟使無論民間的一級市場或是二級的拍賣市場成交都十分火熱,其地位可謂得天獨(dú)厚。但不容忽視的是,當(dāng)前在書畫收藏中也存在不少誤區(qū),其中“唯尺論價(jià)”、以大為佳的現(xiàn)象便是一例,并且尤顯突出。

  時(shí)下,有不少畫家在宣傳自己作品時(shí)張口閉口“我的畫每平尺多少錢”——“每平尺”竟成了其口頭禪。同樣,一些藝術(shù)類網(wǎng)站在數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)時(shí)也慣以平尺計(jì)為度,儼然已成為藝術(shù)品市場的時(shí)髦用語。而許多拍賣公司或畫廊,在征集收購時(shí)更是盲目追求作品的尺幅——仿佛平尺越大越好,越大越能賣出高價(jià)!至于作品的內(nèi)在質(zhì)地如何?早已被置之腦后而變得無關(guān)緊要。其結(jié)果便是,相當(dāng)多的藏家們受此誤導(dǎo),轉(zhuǎn)而開始格外偏愛大尺幅作品:不管畫得好壞,都有藏家肯出手買下,誤以為畫越大收藏價(jià)值就越高!如此,便導(dǎo)致市場中到處泛濫水平低下的書畫“巨制”,而一些高水平的小尺幅作品則備受冷落,乏人問津。而這,在收藏價(jià)值理念上,不能不說是一個(gè)莫大的悲。阂?yàn)槭袌霭l(fā)生了巨大的扭曲,價(jià)值出現(xiàn)了嚴(yán)重背離!

  其實(shí),自古迄今歷代書畫名作皆不乏小品。在書法珍跡上,如名聞天下的被清朝皇帝乾隆置于三希堂秘笈的“三!薄豸酥短m亭序》(24.5×69.9 厘米)、王歹旬《伯遠(yuǎn)帖》(25.1×17.2厘米)、王獻(xiàn)之《中秋帖》(27×11.9 厘米),以及有天下第二行書之稱的唐顏真卿《祭侄稿》(28.1×72.3 厘米)、中國歷史上最早的墨寶晉陸機(jī)《平復(fù)帖》(23.7×20.6 厘米)等,都尺寸較小,但卻以高超的筆墨技巧和非凡的格調(diào)韻味令人陶醉,并不因其小而受到冷落。繪畫上,如唐代周日方《簪花仕女圖》(46×180厘米)、元趙子昂《鵲華秋色圖》(28.4×93.2 厘米)、元倪瓚《六君子圖》(61.9×33.3 厘米)等,也都憑借出色的富有個(gè)性的筆墨形式與深邃的意境而名傳后世,也未因其小而被打入冷宮。此外,中國的文人畫歷來講究近距離把玩,“小中見大”是其所長。如八大山人的許多書畫冊頁小品皆小而精,卻讓觀者大嘆其筆墨蒼茫高古出塵之奇!這樣的“小品”并沒有遭人歧視,反被博物館和大收藏家們捧為至寶。

  近代的不少國畫大師,也皆以擅長創(chuàng)作小品畫聞名。如齊白石的《草蟲冊頁》(中國美術(shù)館藏),盡管尺寸很小,但卻精微畢現(xiàn),令人嘆為觀止。傅抱石的山水畫尺寸也以小品居多,但在拍賣市場上同樣表現(xiàn)搶眼;他的《杜甫詩意百開冊》,更是以6930 萬元?jiǎng)?chuàng)造了國內(nèi)書畫拍賣成交的天價(jià)而備受矚目。在去年的溥儒書畫展中,筆者親眼目睹他的絕大多數(shù)作品全是一兩平尺的條幅,然意境筆墨卻遠(yuǎn)勝當(dāng)今市場中許多“巨制”!李可染的名作《萬山紅遍》,不過區(qū)區(qū)3 平尺,但在2000 年竟拍出501.6 萬元的驚人高價(jià)!可見,尺幅大小并不是衡量決定作品質(zhì)量與價(jià)值高低的標(biāo)準(zhǔn)與關(guān)鍵,尺小未必畫差,尺大不一定畫佳,二者根本沒有必然的聯(lián)系。相反,“以尺論價(jià),唯尺論價(jià)”卻是完全沒有道理的!脫離作品本身而以尺定高低論好壞,不但是不科學(xué)的,而且是及其淺薄的做法。

  “ 以尺論價(jià), 唯尺論價(jià)”,對國內(nèi)書畫市場帶來的負(fù)面影響與危害實(shí)在不小。一些書畫家為了迎合這種市場喜好,不再一心專注于在作品的內(nèi)在質(zhì)地、筆墨、格調(diào)上下功夫,而熱衷于投其所好,盲目求大,撈取實(shí)惠,加工生產(chǎn)“大尺幅”。于是,大而空、缺乏筆墨與內(nèi)涵表現(xiàn)的“巨制”紛紛涌向市場,既擾亂了市場,也使自己離真正的藝術(shù)創(chuàng)作距離越來越遠(yuǎn)。近兩年來,書畫市場的火熱吸引了大批對藝術(shù)品毫無經(jīng)驗(yàn)的新投資者加入。但由于他們對書畫的價(jià)值判斷缺乏認(rèn)知,誤以為畫越大價(jià)值一定越高,而不加選擇地購藏了一些毫無價(jià)值的“大作”,最終上當(dāng)受騙,也致投資大幅縮水,極度貶值,叫苦不迭。如今漫步市場,人們不難發(fā)現(xiàn)舉目盡是四尺、六尺、丈二的大尺幅書畫,既無筆墨也乏格調(diào),完全是一種工匠式的“畫師”之作,令人大倒胃口,絲毫沒有賞心悅目之感。如此以尺論畫誘發(fā)出來的“大作”,何談投資價(jià)值可言?

  衡量一件書畫藝術(shù)含量高低的標(biāo)準(zhǔn)到底是什么?究竟什么樣的作品才具有真正的投資價(jià)值?在藝術(shù)品市場化的今天,收藏愛好者與投資人應(yīng)該抱有怎樣的投資理念才能使作品保值增值?書畫該不該以尺論價(jià)唯尺論價(jià)?古今的歷代書畫大師杰作,已給我們做出了有力的回答與啟示。

 

[聲明]:以上內(nèi)容只代表作者個(gè)人的觀點(diǎn),并不代表中國山水畫藝術(shù)網(wǎng)的價(jià)值判斷。

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